在手法上，《再说长江》创作提出三句话：以人物为主体，以故事为核心，以悬念为切入。

    以人物为主体

    与“天”、“地”、“人”的创作思路相应，这部作品在创作手法上必须明确人物为主体的观念。表现主题的最重要原则，就是力求以最生动、最典型的人物作为叙事的主体，通过人来透视自然长江的生命力，通过人来折射长江的发展与变化。以人为主体不仅使长江有了“人格化”的特征，而且能够使长江从物质形态上升到精神形态，可以深化对于长江的认识与认知，在电视艺术的表现上，也能够充分发挥纪实性的手法，有更开阔表现与表达主题的天地。

    以故事为核心

    “再说长江”实质上是再讲长江的故事。当年娓娓道来的“话说”也是以讲故事的方式，讲述了长江的历史、人文与自然景观。20年后，我们仍然要讲故事。所不同的，这些故事不是信息的叙述，而是通过故事来讲信息，是故事化的信息和信息化的故事。故事本身的信息，故事本身所体现的主题，能够使人们在一种易于接受与理解的叙事方式中感受与认识长江。这便是我们的叙述方式。此外，由于以故事为核心，那种高端话题低端入，以感性代替评论、评价的话语方式，便会油然而生。问题只在于如何叙述得更精彩而已。

    以悬念为切入

    在电视作品中，切入无处不在。有开头大切入，也有段落小切入，有人的切入，有事的切入，有景的切入，有信息的切入，等等。切入的目的不单在于引入内容，重要的在于精妙地发挥可视性。这里说的悬念是广义上悬念，不单单指未知信息的种种形式的设问。此外，还可以有多种具有可视性的切入，如有答案在前的切入，有横断面上的切入等等。切入的讲究在于引人入胜。此外，悬念说到底是一种设问，这种设问，实质上是探索与发现课题的一种设置方式，并且可以引领主题的深入。