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20世纪50年代初的庐剧正如那个年代一样的红火、一样的充满生机和朝气。那是个值得回忆的美好年代！1952年4月，刚成立的安徽省文化局派了34名新文艺工作者来到了当时的合肥地方戏实验剧场，分别担任演员、编剧、导演、音乐、舞台美术等项工作，落实戏曲改革的具体措施。这批新文艺工作者的到来，对庐剧团来说，简直就是雪中送炭。后来，又经过“安徽省暑期艺人训练班”的学习，新、老文艺工作者加深了了解和理解，取得了共识。
《讨学钱》是经过新文艺工作者整理的庐剧传统剧目。全剧由[讨学钱调]演唱，语言富有戏剧性。老艺人王本银的出色表演赢得了交口称赞，《讨学钱》也久演不衰，成为庐剧的代表剧目和保留剧目！
《借罗衣》也是一出经过挖掘、整理的有一定影响的庐剧小戏。1954年参加“华东地区戏曲观摩演出”获得“演员一等奖”，丁玉兰被誉为“庐剧玉兰花”！
1957年安徽省庐剧团赴京汇报演出了《休丁香》、《借罗衣》、《讨学钱》等，赢得首都各界的好评。并在北京中南海怀仁堂为毛泽东、刘少奇、周恩来等中央首长演出，受到中央领导的接见。后来，在“大跃进”的热潮中，毛泽东主席巡视到合肥，还在他下榻的“稻香楼宾馆”看了一场带有那个时代烙印的新编庐剧《牛郎织女笑开颜》。这一时期，庐剧的优秀剧目有《陷巢州》、《程红梅》等。
在那动荡的年代里，庐剧艺术与其它姐妹艺术一样地没能幸免，剧团有的撤消，有的合并，有的改唱“样板戏”……1969年，安徽省庐剧团撤消，与合肥市庐剧团合并，就是今日省城合肥唯一的一家庐剧团。十年过去了，像丁玉兰、等中老年庐剧演员将一些庐剧传统小戏、大戏又搬上了舞台。然而，令人遗憾的是，由于没有后备人才，庐剧演员出现了断层。与黄梅戏相比，庐剧正好缺少了像马兰那样承上启下的整整一代演员。因此，当艺术的春天来临之时，队伍已经老化、青黄不接、后继无人的庐剧就错过了第二次大发展的良机……
进入新时期，庐剧舞台上也出现了几部闪光的作品：皖西庐剧团创作演演的现代戏《妈妈》是新时期第一部有影响的庐剧作品；合肥庐剧团演出的《奇债情缘》是根据莎士比亚的《威尼斯商人》创作改编的，该剧将莎士比亚作品与庐剧艺术巧妙地结合在一起，具有创新意义。稍后出现的现代戏《好人王科长》、《鱼水浪漫曲》等也较有反响，特别是号称“庐歌音乐剧”的《鱼水浪漫曲》在庐剧的歌舞化方面作了积极的探索。
著名庐剧演员丁玉兰说过：“庐剧是合肥人的本土艺术，就像人人爱吃的咸鸭子骨头一样，越嚼越有味”。
是的，庐剧是民间小戏、乡土艺术，只有来自民间，面向民间，才是它的生命所在！让我们衷心祝愿庐剧这朵乡野之花重绽芬芳。
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