第十二届CCTV青年歌手电视大奖赛已经进行了半个月，从以往的经验，自认为此类比赛已经流于形式，没有多少味道，因此一直未加注意。五一假期后半段至今，断断续续看了一些场次的比赛，却发现慢慢被它所吸引了。
一、关于青年歌手们的表演
今次比赛有几个特点，或者可以说是新意。其一是大家频频道出的“原生态”唱法，和这些原生态歌手们。这些原生态歌手们给我们展示了最纯朴、最原始的歌声。幸好我以前曾经有过在深山里领略山歌的经历，可以有一个比较。在山里听山歌，如果不是本地土人，绝对有魂飞魄散的感觉。在央视歌坛上，我认为这些歌手一定是当地唱山歌的出类拔萃者，那嗓音之纯美、那运气之娴熟、那音乐之美妙、那表情之投入，每每令我陶醉其中。事实上，他们演唱的这些歌曲，我相信都是经过改变或者提炼加工过的，否则是绝对达不到令听者陶醉的。倒是有可能把评委吓跑，或者把音响设备憋掉。
从这些天欣赏过的民歌手们的表演，我发现来自少数民族地区的歌手们往往有上佳表现，而来自汉族聚居地区的少数民族或者汉族地方民歌的歌手们则水平略欠。汉族是一个相对比较矜持的民族，历来视歌者为下等。特别是“程朱理学”更是将这种矜持发展到了及至。而少数民族在情感表达方面则比汉人更加开放、更加直接，更善于载歌载舞，这是他们的传统。
当然，汉族歌手唱山歌或者民歌也有绝佳者，14日晚上陕西歌手雒洁演唱的《三十里铺》真正令我肃然起敬。对她，我有和徐沛东相同的感觉，这是我听过的最纯朴、最贴切、最悲戚、最感人的《三十里铺》。音色之美，行腔之正都不用评论，单这感情的投入和情绪的表达就已经久违。最后，这位雒洁没有获得更高的得分确实令我非常惋惜。
这里就又引出一个如何评价一位原生态歌手的问题。我不知道评委的组成，我也无权对评委说三道四。但是，我们国家幅员辽阔，民族众多，如果组织一个十人左右的评委会来评价这么多民族和地区的民歌演唱，如何避免可能发生的地域、民族和权威的文化沙文主义作祟？如何避免评委无意识地错估？我个人认为这些问题在对雒洁的评判中都多少有所发生。
第二个亮点是在更多的组合参加比赛。往年的组合多局限在通俗唱法，今次却出现了水平相当高的艺术组合。其代表是“太阳部落”，类似的还有“香格里拉”和“八风组合”。这几个组合采用的都是无伴奏合唱的形式，和声的编配肯定是作曲者的功劳，但演唱中各声部之间的平衡那绝对是合唱指导和演唱者的工夫了。其中，太阳部落做得更加完美，体现了传统混声合唱的风格和美学原理。香格里拉的几位少数民族歌手能够达到这样的水平是付出了最多努力的。八风组合则是几位音乐人的组合，他们还充分利用了器材的特点，利用拾音器的气动力特征获得所需的声音效果。这些组合的加入和发展从一个侧面说明我们这些年的音乐艺术状况：已经有一些人开始能够沉下心来钻研艺术了。
虽然总的来说，歌手的得分基本上能够反映出其水平。但是仍然有个别使人纳闷的分数。就说至今得分最高的吴娜，14日其演唱的《我心永爱》获得99.52的极高分数。吴娜的演唱确实非常好，但是个人感觉在气息运用，特别是不同气息的转换方面，还甚显粗糙。各种气息的运用几乎完美，但是其间的转换很生硬，而不是平滑的。她的音色稍带沙声，这可以归为仁者见仁智者见智，比如说用“磁性”来赞美。但是最后一个高音的失控（大约有一拍的时间）则是一个显著的失误，是无论如何不可“忽略不计”的。这个高分有点“蹊跷”。
二、关于青年歌手们的综合素质
对于从事艺术工作的人来说，综合素质决定了其艺术生命的长短。对于沽名钓誉者，素质不可奈其何。我个人支持CCTV将综合素质作为评价一个歌手的参数。从CCTV来说，它需要的是辉煌的歌手，但是对歌手综合素质的要求有利于中国美声、民族、通俗歌唱向艺术的方向发展。这非常类似于我们现在提倡的“可持续发展”的概念，而不是“杀鸡取卵”式的发展。当然，对于那些来自偏远地区的歌手来说，初中水平的文化知识和音乐学院附中水平的音乐知识有可能是勉为其难了。但这是不是能够触动某些领导的某根神经，从而对提高边远地区教育普及起到促进的作用，我不知道。
总的来说，我认为综合素质的考评还要坚持下去。现在我们社会的浮躁和急功近利如果蔓延到艺术界，我们就不可能在文化方面有继承和发展，中华五千年文化就会真的停留在第五千年而不再前进。
我们过去的那些艺术大师，他们之所以伟大，是因为他们创作了一大批优秀的作品，而只有具有较高的文化修养才能保证不断地创作。如果不能达到大学本科的文化水平，努力半下，达到初中水平如何？
絮絮叨叨一大堆，不知道是不是贴切？
来源（搜狐网，网友zzz_0401)
责编：赵蕾