一． 基本上一半以上的人唱不太好
记者：您是一个作曲家，您写的很多歌都被各种唱法的人在唱。但是我们往往听不出是谁唱的，也记不住，您从一个作曲家的角度谈谈演唱的问题。
姜延辉：这是我一直给他们提的问题。我说你们大奖赛老唱外国歌。美声唱外国歌，通俗也唱外国歌，现在又弄了一个少数民族语言，老百姓也听不懂。等于说大赛有不少歌听不懂。歌手他们说你们这些作曲家不好好写歌我们唱什么？所以我就强调这个，歌曲得有中国特色，中国人认可，外国人才认可。
记者：你在写歌的时候追求民族风格、民族特色？
姜延辉：很多歌手说你抄点港台的不行吗？我说那就不是我了。我这叫模糊创作，我不想当改编作曲家。我不强调民族唱法，但我写的都是以民族的味道为主线与现代时尚相结合的作品。
记者：那你怕不怕歌手唱的时候不是你想表达的感觉？
姜延辉：我最大的悲哀是，我的作品基本上一半以上的人唱不太好。因为他们大半精力不在唱歌上。现在我们的歌手整天听欧美的，给个新歌他唱得还是老一套，没新意。再有就是学院的基础教育有问题。比如四年大学教的是楷书，可真正用的是行书。所以唱出来没感觉，没真情。大家都唱一个味的歌，雷同。
二．一台晚会让你写八个，哪来那么多灵感啊？
记者：老百姓听不到什么好歌，除了演唱的问题，有没有创作上的问题？
姜延辉：问题肯定有，现在大伙都无奈了，因为一个作曲家的灵感就在那么一段时间，不可能一直创作到老。媒体死盯着几个出名的词曲作家，不停的让他们写，怎么会好。
记者：那是不是说原来的老一批的作曲家觉得不行了，而新的一拨又没起来？是不是现在存在着创作断层的情况？
姜延辉：也有人以前写过很好的歌，过几年之后你一听他的歌，你都很惊讶，这是他写的吗？完全没法听了！一个原因是他确实不行了。还有一个原因是，找他写歌的人太多了。甚至一个晚会让他写八个十个，他能写好吗？哪来那么多灵感啊？是太多机会给他，也害了他。
记者：那是不是可以这样理解，现在的商业化和音乐的快餐化在削弱和分散作曲家的精力和创造的热情？
姜延辉：有关系。
记者：你是说，对知识产权的轻视导致这些创作者都要急功近利？
姜延辉：歌也一样，即使你给名家写歌，人家说了：说你好，那是我给你唱出来的。现在好多歌星，不管你东西好不好，你得给我钱我再唱。有的是演员这么做，有的是公司这么做。当然也有如阎维文这样有艺德的歌唱家，只认好作品，很多他不喜欢的作品他尽量回绝。比如这次团体赛颁奖晚会上，阎维文唱的《感谢老爸》，就是精选了我和车行共同创作的这首好作品。
三．应该逐渐取消团体赛
记者：大奖赛看了吗？有什么样的感觉？
姜延辉：看了一点原生态组合我觉得很好，把大家的情绪也调动起来了。
记者：那么这种形式对原生态民歌是不是至少起到了一个很好的宣传作用？
姜延辉：有好处，很有好处，而且原生态的和声和常规的和声还不太一样。但是我觉得他们还没有把最原始的表现出来，不是最原始的，还是带点现代加工的感觉。
记者：那么你认为可取的地方有哪些？
姜延辉：今年很不错，五种唱法，有创新，这是一个。第二个，几进几的模式把比赛时间给拖长了。而且利用这种办法来形成一种悬念，开始的第一名很可能最后成了第五。过去谁拿一等奖基本上早就看出来了。因为你唱一首歌的时候是看不出问题的，但连着唱几首歌就不一样了。所以我觉得这次青歌赛总的来讲还是很好的，最起码敢想敢干。这是我觉得这次大奖赛比较满意的一点，但是还要不断完善，不可能完全那么好。
记者：那你觉得这次大奖赛还有什么需要完善的地方？
姜延辉：从我个人看来，应该逐渐取消团体赛。既然是全国电视大奖赛，决赛至少要把每个省的中高低分各拉进来。但如果你是团体赛，就把好多省都刷下去了，有的省根本进不来，你看这次只进了7个省，进来了也没有关系，问题是你进来还有个以好带差。由于你那几个人分高，把差的也带进来了。
记者：这的确是个问题。
姜延辉：还有我提过这是全国青年歌手电视大奖赛，是给电视观众看的，不是声乐大奖赛。声乐比赛是纯粹的，有规定曲目，不管是不是新歌，完全的声乐比赛。有的国际比赛是拉上帘子唱不知道你是谁。但你这是电视歌手比赛，要有娱乐性要有引导性，要给观众看的，这个很重要。今年加了两个组，这个相当大胆，不断完善，就会更好。这次一分钟讲故事这个环节设置的特别好，所以我觉得这次的比赛逐渐地有了变化。遗憾的是，这次没有好歌。如果有好作品出现会更受欢迎，完美些。下届大奖赛也要不断完善，才会有观众看。
记者：陈丹丹
责编：苗淼