《江南》总导演周亚平在研讨会上发言指出：“整个非物质文化遗产，虽然在频频申报，但是初衷和本意已经被扭曲了。生活在宏村的老百姓也是世界遗产，但他们已经迁出。我们到宏村的时候，大多数在里面生活的人群，实际上已经不是宏村的人了，取而代之的是商人，在那里做起生意。文化遗产只剩下一个空壳。所以，我们一直在探讨电视本身是什么？电视的本性是什么？是记录吗？是写实吗？都是。但是还有一点，电视也是可以作为充满诗情的记忆而存在，不仅是记忆的载体，而且记忆本身。我们留下这样一些作品，可能我们看到的景象以后就看不到了。处于特殊的电视时代，意味着大众向精英的告别，意味着经济繁荣和娱乐之势，可以说在所有这些意味当中，都包含着文化危机，我们常讲没有宗教的信仰，但是我们应该有文化的信仰。文化信仰现在也是非常的趋势了。当然在这种危急当中也有新生的可能。在所有的电视突围的人群当中，我们只是勇敢的小分队。在众多的影响纪录的模式当中，我们也是一种，被称之为人文电视的影像类型。回到我们研讨会的主题上来，在我们持续坚持的创作当中，创作主体思想和意识，表现出一致性和鲜明性，在选择对象的同时，这些影响也记录了我们自己对中国人文纪录片的理想和实践。”
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