主持人：芳菲

    嘉宾：演员刘烨

    刘烨主要影视作品：《画魂》、《那山那人那狗》、《蓝宇》、《拿什么拯救你我的爱人》

　　芳菲：观众朋友大家好，欢迎再次收看《影视俱乐部》，今天作客《影视俱乐部》的嘉宾是青年演员刘烨。你最近演的一部电视连续剧《画魂》，要在我们中央电视台电视剧频道播出了，大家还没有看到，那为了让电视机前的观众，还有我们现场的观众，有一个感性的认识，我们还是先通过大屏幕，一同来看一下。

　　芳菲：大家还没有从我们中央电视台电视剧频道看到这部《画魂》，我们刚才截取的呢，是几个有喜剧效果的片断，你现在看到那个片断，你还能想起当初拍戏时的经历吗。

　　刘烨：能，就是每个片断印象都很深，当时是很夸张那种舞台表演。

    芳菲：你自己演完笑吗？

　　刘烨：也没有笑，因为开始的时候，刚刚看到剧本的时候，其实有一点儿紧张，因为自己以演的角色也好，或者本身更适应的角色也好，可能是那种，就是更稳一些，或者是感觉好像脑子想东西，更多一点儿的那种角色，然后编剧杨智申老师写出来剧本给我看，我一看都是那种，艺术青年的，就是这种的，我看了这个角色，我说这个杨老师，因为那种东西，做不好的话会让人觉得很傻很假，尤其是那种，文艺青年，尤其是那个年代的，所以当时我就觉得，千万可别看完之后，让别人觉得那么傻这个人在那儿，后来跟关导演聊天，他就讲说，你得特别相信你自己，你相信你自己，你就觉得你自己就是那样一个人，然后你的台词，你的形体，真的觉得是那样一个人的话，别人看的话，也不会不舒服，然后他讲也确实有这样的人，就是对生活充满着阳光，充满希望的人，就是在他脑子里面没有任何困难的事，一切都很美好，确实有这样的人。

　　芳菲：然后，慢慢就找感觉了。

　　刘烨：对，然后第一场戏拍完了，就是刚才那个，有一个跟奥米喝酒的那个戏，三个人在一起喝酒，那是第一天拍的第一场戏，拍完之后，觉得可以了就顺下来了。

　　芳菲：你一开始接的时候，担心自己演不好会演得很傻，让人觉得你很傻，你现在回过头来看自己的表演呢？

    刘烨：现在回过头来，我觉得还好，就是让人感觉，还不会太讨厌，就是看完之后，因为每个角色出来之后，你首先不让观众讨厌，我觉得就算成功第一步了，然后再去找魅力，让观众去喜欢。

　　芳菲：那你会不会在接戏的时候，要看这个人物是不是，剧本中就把他写成一个被人讨厌的人？

　　刘烨：我觉得其实，你说好人也好，坏人也好，还是说正面也好，反面也好，就是假如这个剧本是好剧本的话，其实每个人他都，有作为人的那种闪光点，或者让人觉得他是一个正常的人，只要是个正常的人，别人就不会讨厌，但假如有的剧本写的是，这人带有很符号化的（东西），或者是让人觉得，就算他写的是一个好人，但是你觉得这个好人有点儿比较傻，那种就不大好了。

芳菲：说实话我们看到《画魂》的片断，感到非常惊讶，因为以往你演的角色，就像你刚才说的，都是那种思考多一点儿，话语少一点儿，行动多一点儿的人，基本上有点儿用眼睛，用肢体语言来演戏的感觉，这部戏呢你的对白特别的多，你当时接这个戏的时候是不是也觉得，这是对自己一个大胆的尝试。

　　刘烨：我觉得当时肯定是一个大胆的尝试，就是自己真是没有这么做过，没有这么就是那种就是说跪在旁边，因为我自己我特别知道，我形体不好，我形体很难看其实，上学的时候老师也老说我，形体特别不好。

　　芳菲：我们觉得你看，大家一般注意说，男演员个头要高嘛，你是一米八五左右吧，应该是很有优势的，而且跟女演员配戏，也应该比较有优势，你怎么会觉得自己形体难看呢？

    刘烨：没有。假如做一些很帅，或者耍酷什么那种，突然就是小姐请这边走，这个就很容易就变得，很容易变得特别滑稽，特别滑稽就是让人觉得……

　　芳菲：你的意思说你本身的自然人的形体动作，都是非常随意的，都很随意，要是一种规定化的动作，比如说要做一个绅士风度，对你来讲可能就会出现一种滑稽的效果。

　　刘烨：对，可能会出现滑稽的效果。

　　芳菲：很多人都知道你演的第一部影片是《那山那人那狗》，在这部影片当中呢，我们可以看到秀美的湘西风光，在这儿我们先通过大屏幕，一同来看一下。

　　芳菲：对自己刚才的那个肢体语言满意吗？

    刘烨：我就觉得，自己那会儿真的是，那会儿是二十岁嘛，我觉得，之后的这五六年，让我现在假如说再演那个镜头，就是说那个儿子，就是剧本上写着儿子琢磨爸爸这些话，自己练了两次很满意，剧本是这么写的，但是如果要是，我现在假如再去把这件东西，给导演表现出来的话，我可能就不如那会儿那么一根筋的，那么执着的，那么傻乎乎的，就直接，一个很难看……

　　芳菲：可能现在演不过那个时候。

　　刘烨：我觉得肯定演不过。

　　芳菲：就是你在那样一个年纪的时候，那样一种阅历，对这个角色，是一种特定的理解，现在过了那个年纪，你可能经历的事情多了，不再回到当初，那种简单的理解上了，就可能会给影片加出特别多的，那个枝杈来。我看到这部戏的时候，我在想刘烨你是一个从小在城市里，长大的孩子，而这部戏当中呢，你要演一个乡邮（乡村邮递员）的一个儿子，他是从小在农村长大，你怎么来找农村孩子的这种感觉。

　　刘烨：其实怎么说，我小的时候，三岁以前是在长影厂，以前在山区里面有分厂，在那儿出生，大概是三岁以后到了那个长春，也应该算是城市的孩子，我不知道，冬天啊，冬天你走到那个草地里，那个草都枯了嘛，你走起来草那个灰，扬起来有那个特殊草香，我就特别喜欢那个味道。

　　芳菲：那是你三岁之前的记忆吗？

　　刘烨：我觉得应该是，或者是小的时候，因为长影厂在八十年代初的时候，那边还是庄稼地呢，还很偏，然后那个南湖公园，那都是很偏的地方，大片的荒草，我觉得对野外的那个气味，就特别喜欢，包括小时候去姥姥家就是农村那个牛粪味。闻到那味就觉得特别那个很亲切，很舒服。特别喜欢整个乡村那种感觉。

　　芳菲：：你的老师看到这部戏的时候，说刘烨在当中，有一种本色的表演，说生活当中的你，就是那样子的，沉默不语，是这样的吗？

　　刘烨：对，老师，这个片子其实是最像我的一部片子，因为自己在长大，一年一年在过，就是最符合我当时那个年龄的一部片子，就是当时导演，霍建起导演也说，你不要去演，然后你就读台词，就是按你最生活的状态去读就好了，当时我自己记得，就是其实挺笨的，在路上走的时候还想呢，拣一块石头来，看是不是化石，然后又扔掉，就想这种小东西，导演呢就尽量说，让你保持最平常的状态，后来走着走着，每天拍的又特别累，也懒得想这些小点子，最后出来的效果，可能会更好，确实是最像我的，那拍戏的时候，投入到湘西的农村，那个感觉你是不是特别放松，找到自己三岁之前的那个感觉，就是觉得很舒服，就觉得满眼都是那个绿色，就觉得每天过得好像，离开城市觉得特别好。

　　芳菲：你不喜欢城市的喧嚣。

　　刘烨：我其实不是特别喜欢人特别特别多，也不太喜欢说很多的话，对，或者像今天这种很针对的，就没关系，因为这种很针对的，就是一问一答这种，但是如果两人如果是聊天的话，因为聊天会聊一个话题，聊一个话题，会每个人有每个人的点，其实都不一样的，经常会不一样，会产生矛盾，我特别害怕跟别人产生矛盾。

　　芳菲：可是我并不希望咱们两个今天的状态是一问一答，我希望我们在聊天。我觉得现在很好，在聊你，这个主题不会有意见相左的地方，你就是你，我来跟你一同来聊刘烨好吗？你刚才也说，你生活当中就是不爱说话的人，我看你的一些角色，基本上沉默的居多，都是话很少，对，到后来我发现，你干脆就演了一个聋哑人是吗，《天上的恋人》，我们一同来看一下这个片断。

　　芳菲：你那么怕听到自己唱歌的声音？

　　刘烨：不是，那个当时表现一个，就是一个耳朵失聪的人，对一个女孩的爱意，然后就是那种很疯狂的举动，在那儿唱歌，扯着嗓子唱歌，那个调是谁教你的，那是当时有一个作曲，然后他编的一首歌。

　　芳菲：我还以为就是你自己信口开河唱的呢。

　　刘烨：不是。

　　芳菲：刚才那部戏我又一个技术性的问题，我想问一下，聋哑人的角色你怎么去找这个感觉。

　　刘烨：我当时就先找笨招，先是去什刹海那边有一个聋哑学校，去看那些孩子，都很开心，然后不是说是，那个咱们可能平时，往往认为是弱视群体，或者是需要帮助的群体，都很开心，然后觉得自己跟你打手势什么的，都是一脸笑的，再一个就是，都很敏感，我说那种敏感是因为耳朵听不到的人，眼睛会看得很溜，眼睛看不到的听觉也很强，她会对你一个非常细微的表情做出一个反应，她观察很细，所以眼睛经常照顾很多地方，后来去拍戏的时候，我就试着拿那个棉花，把自己两个耳朵堵上，从早晨开始堵，堵一天，然后出去到外面去，看旁边骑摩托车，因为在县城里面，骑摩托车的人从身边过就开始骂，张着嘴，我想说什么呢，没准他刚才一直在后面，摁那个喇叭，因为自己无意识嘛。

　　芳菲：你就真的一点儿也听不到了吗？

　　刘烨：听不到了，堵得特别严，因为你要找那种感觉，然后到后来到晚上的时候，记得谁找我跟我说话，后来我就拿下来，后来觉得如果前面享受到那种有听觉有色彩的，那种生活的话，就可能会觉得有点儿恐怖了。

　　芳菲：那个时候你心里对那些，你接触的聋哑学校的孩子，有了另外一种感觉？

　　刘烨：我觉得假如说是，因为他本身也听不到，他也不知道声音，到底是什么样子的，我觉得那样，其实可能也是一种幸福，如果要是后来，再聋哑的话，可能就比较麻烦了。

　　芳菲：拍片子那几个月当中，你一直都是等于是一种非正常的状态，一直去找聋哑人的状态，你后来拍完片之后，你又返回到城市什么感觉？

　　刘烨：就是说话，可能刚刚回来的时候，说话可能嗓门比较大，因为那个失聪的人说话声音，很大，因为他没有音量的感觉嘛，所以他觉得说大点儿声，只要你听到，说话都是声大。因为他听不到，所以说自己也有意无意的，像刚才说那个，他摇头了，其实那已经把音量放小了，他摇头了，就是那种声音很大那种，有点儿喊着说，刚回来的时候，稍微有一点儿，后来马上就克服下来了。

　　芳菲：我们刚才通过大屏幕看了几部你演过的片子，除了即将播出的这部《画魂》，其中大部分的角色都是一些台词很少，靠眼神和肢体语言来表现人物的，我知道你是中戏（中央戏剧学院）毕业的，现在又是青艺（中国青年艺术剧院）的演员，按理说台词的功底应该不成问题，接了这么多都是沉默寡言的角色，是你演这种角色演起来得心应手，还是导演给你的一个无奈的选择。

　　刘烨：这怎么说，你说导演的选择其实也对，因为从《那山那人那狗》以后，好像碰到的角色都是偏一种类型化的，因为我对演员的理解，包括对一个好演员的理解，就是演员塑造一个角色呢，是应该塑造一个全新的角色，但是我觉得他永远脱离不了演员本身，样子是那个样子，音质是那个音质，好多习惯也是，本身的一种改不了的习惯，可能就是从演员自身的某一方面去找，所以说可能我自身的一些个性，或者一些特征会不知不觉地带到演的角色里面去。

　　芳菲：你看作为一个演员要是表演的话，在镜头前，像眼神肢体语言，这个之外很重要一点就是台词，但是你演的那么多角色，台词都特别的少，你要镜头上跟观众交流，最主要靠什么。

　　刘烨：当然你说整个样子，眼睛包括语言，形体都很很重要，我觉得还主要是心，演一场戏的时候，因为我在经常会导演在开机之后，坐半天才拿起杯子来，我觉得演戏最重要是要用心，因为现在观众朋友欣赏水平都很高，你是真的他就会觉得你是真的，他会跟着你走，你是假的他知道你在装假，假装做戏，他就不会跟着你的角色去走，所以说，我觉得演戏必须用自己的真心去演。

　　芳菲：有没有这样的情况出现，当你扮演这个角色演到这一场戏的时候，你演到这儿忽然想说点什么，可是剧中没有给你这样的对白设计，有没有这样的情况。

　　刘烨：有，但是不多。

　　芳菲：有没有你跟导演说要求增加自己对白的时候。

　　刘烨：挺少的，因为经常拍一个戏之前，导演会说大家看剧本，讨论剧本，你对你自己的角色有什么需要修改的，然后需要增加的地方，导演尽量会这样说，但是我是挺依赖导演和剧本的，好多时候剧本拿过来了，因为我觉得每个剧本都有自己的理由，而且一个编剧的能力要比一个演员的编剧能力，强的不是十倍二十倍的事情，他写的每一句台词每一句话都不是白写的，所以我一般对剧本和导演主要是剧本都是无条件信任的。

　　芳菲：你一直遵循这样一个原则？

　　刘烨：对，但现在我觉得眼的那种闷闷的，或者文艺片，自己觉得有点演多了，自己想演特别没心没肺的，特别闹的那种喜剧片，或者那种动作片。

　　芳菲：我听说你接了一部武打片，是不是你做了一个新的尝试

　　刘烨：我觉得就像让自己每年出去度个假，透口气，假如说拍完戏回到房间里看电视的时候特别想看那种轻松的戏，拔出宝剑来，然后风吹着，落叶，头发飞着，冲过去，我觉得包括很多那种，看着看着也会让自己特别激动，觉得自己要是片里面的男角色该多好，又可以跟美女谈恋爱，又可以不用工作就可以去饭馆要几斤肉，我觉得那也是一种享受。

　　芳菲：我发现有一个现象一直伴随着你，就是说在演员的人气排行榜中，你一直是人气名列前茅，可是在观众当中呢，很多人说刘烨，好像知道这么一个人，可是具体说他演什么，又说不出来，我不知道你自己有没有这种感觉。

　　刘烨：这个东西怎么讲呢，就是这个很难讲，你知道吗，我看选出亚洲二十个最漂亮面孔，居然把我排在第一，梁朝伟排在第二。

　　芳菲：你那时候是不是特别高兴啊？

　　刘烨：经常会有这种，然后说是哪个时代周刊，亚洲时代周刊，排十位演员出来然后经常是，中国内地，就有一个人，但是有好多时候呢，在外面跟好多朋友在一起，他过来几个朋友而且他这个朋友知道，这个演员很厉害，然后说这是刘烨，你好你好，你做什么的？我说搞文艺的。

　　芳菲：那时候你是不是心里有一种无奈，或者说有一点儿尴尬。

　　刘烨：也可能，其实可能是我前面拍电影比较多，我觉得是，但是电影可能是在，尤其媒体或者是在，在娱乐圈或者是口碑也好，还是说是别人对他的看中度也好，我觉得可能是，那种人气可能更高一些，因为现在自己的电影比例，是拍了13部电影，然后电视剧主要就是主要是从拍完《拿什么拯救你的我爱人》，一开始到《画魂》比较多，拍了五部电视剧，但是这种比例还是一个13：5的这么例，可能自己电影，因为电影现在可能，因为大家也知道不管市场原因，还是属于咱们确实在影视中，还是在市场中，可能电影还不如电视的收视群体要大，的确你想想电影院，它如果能卖一个满场票很不容易的，很少这样的情况，那么满场才有几百人，可是电视剧一放呢，可能这一栋楼里，大家一看就几千人在看电视剧，可能演电视剧被观众认知的程度，要更高一点儿。

　　芳菲：我知道你以前好像是，挺那种象牙塔的感觉，比较阳春白雪，就想演电影，并不是特别想演电视剧的是吗？

　　刘烨：没有，我觉得那会儿，就算是，因为大学刚刚毕业嘛，没有说哪个好哪个坏，也没有电影好，是一样的，但是当时因为，在学校接触更多的，因为经常会到大片室看片子嘛，当时觉得电影可能打动人的，更快一些，而且我觉得胶片的那种质感，更着迷一些，因为胶片的质感跟磁带的质感，确实有区别，对胶片的那种光影，那种质感很着迷，然后当时就想要拍一些那个胶片，但是其实慢慢的，越往后越往后就发现，其实社会就是社会，生活就是生活，市场就是市场，然后每个人都有他自己主观的，但是他不可能决定别人其他的事情，你要在这里生活，就是出来之后，慢慢别人不会把你当成一个文艺工作者，或者一个学校的学生，或者是一个艺术家那样，或者纯文艺工作者，他会把你当成一个演员，一个演员这就是一个职业，其实没有太多其他的意义，你去做好你的职业就好了。

　　芳菲：那现在你在电影和电视剧当中，你还更喜欢电影吗。

　　刘烨：现在我觉得，但是所以说我前面的想法，可能自己比较偏激吗，其实拍完像《拿什么拯救你我的爱人》，像《画魂》，我觉得都是给我带来，也有很多乐趣，也让自己觉得很，也很好，觉得都应该尝试。芳菲：那我问一下现场你的影迷，你们希望在电视剧中看到他，还是在电影里看到他。

　　观众：感觉不一样的，因为怎么说呢，看电视剧就是在家里大家在一起，一起看他在看电影的时候更多的是看碟，一个人坐在沙发里，一个人静静的去欣赏他，我觉得这两种感觉是完全不一样的，怎么说呢，电视剧更接近贫民化，就是很亲情的那种，适合于家人在一起，另外一种就是纯粹的欣赏他，这两种感觉是不一样的，所以我希望他以后不管是电视剧还是电影，如果两个都出现的话，那我觉得我是最高兴的。

　　芳菲：好的，刚才我们谈到你演的角色当中，都是话语比较少的，那在你与自己的工作人员合作的时候，比如说你在跟自己导演沟通的时候，是不是话就会很多呢。

　　刘烨：跟导演沟通，我其实是个，挺难跟别人沟通的人其实，就是真正的沟通，就是说假如，咱们信里面聊一聊，因为我很少会把自己的想法，或者是真的那种想法，会讲出来，就像我刚才说的，我怕产生冲突，那个去年拍那个《紫蝴蝶》，跟导演开始聊了一下午，怎么样都聊不明白，后来他就问那个章子怡，说你们那个同学，这个人跟人沟通有问题，然后晚上我们又接着聊，去外面一个酒吧，环境很清静的酒吧来聊，聊着聊着就聊好，聊好就有无数的话，因为我觉得是他给了我一种信任，就是他的那个态度给我一个信任，就是我怎么说他都不会觉得不好，或者我怎么说他都不会怪我，他给了我这么一种信任之后，我就一直在讲，一直拼命再讲，一直讲我对这个角色的一些想法，怎么演这个角色的一些想法。

　　芳菲：你跟关锦鹏合作了两次，是不是跟他的沟通更顺畅一些？

　　刘烨：对，就是我刚才讲，以前跟导演，就是跟关导演，就是拍以前，第一次合作那个戏的时候，一直等我们拍完之后，他说刘烨你知道吗，开始刚拍第一星期的时候，他可能要换我你知道吗，要换我，因为他觉得不论是在现场也好，还是一块儿吃饭也好，一块晚上去酒吧聊天也好，他永远不知道我在想什么，他觉得掌握不了，他就觉得，因为他自己很急，因为作为一个导演他不了解演员，其实是很急的一件事情，他说可能要把我换了，把我换了，后来他觉得，还挺顺的，现在就没问题。

　　芳菲：因为，现在跟关导演合作两次之后，觉得已经变成像一家人一样了，已经有默契了。

　　刘烨：对那种默契像一家人，因为家里人会有什么话，都说什么的，现在很好。

　　芳菲：那跟霍导呢，就是霍导是你遇到的第一个导演，是拍《那人那山那狗》。

　　刘烨：霍导演我觉得，不是说他掌握不了我，是我掌握不了他，怎么讲，就是霍导演是那种，打我第一次见他面的时候，我就，当时我不相信他是一个导演，因为他那种气度和那种交谈方式，不像一个导演该有的，因为以前的，也是上学时候，觉得导演应该是那种大胡子，我觉得演戏都是那种，都是那种和高调的，霍导当时就是，我经常也会问他，我说霍导这个戏假如该怎么弄啊，或者怎么样，霍导都是抿着嘴，眼神很散的那种，这个其实我觉得，声音特别小，你得趴在耳朵听，我觉得这是其实就差不多了，然后我就觉得，我掌握不了他，霍导是那种交流方式，但是我觉得他经常会讲一个气氛，他说这个戏，刘烨你再看一下回放，有点像法国电影，这个很漂亮，我觉得你走，按照这种情绪走就好，就是他对整个大的调子把握的特别好，特别利索，然后给你一个表演的空间，给我一个空间，让我在一种幻想式的那种状态去演，使得自己先融在一个，法国电影式的一个镜头里面，走起路来肯定也特别带劲，你知道吗，像法国人一样走路啊，就是整个觉得自己走的，也像这个画面一样特别美。

　　芳菲：那作为你的合作搭档呢，胡军也是跟你有两次合作了，在《画魂》当中是第二次了，我们先一同来看一下大屏幕，

　　芳菲：你现在跟胡军演对手戏，合作起来是一种什么样的状态。

　　刘烨：因为在一块儿，也是跟关导演在一起时间一样嘛，三年时间，然后大家变成，从很好的一种合作者关系，变到一种很好朋友式的关系，最后便的一种像亲人似的关系，现在就是，都是很轻松，基本上不用考虑说是，对方在想什么，或者我这么做，或者是假如我做一个什么举动，我不用考虑，不用考虑对方会对我有什么误解，或者有些什么过分的地方，也是那种很默契的感觉，很默契。

　　芳菲：我们知道如果说两个演员，如果说在戏当中配合很好的话，那么戏下他们可能也会是很好的朋友，可是你跟胡军呢，可能是因为众所周知的原因啊，可能下面有的时候，会是不是有的时候会有一种障碍，就是有时候会刻意的在做什么，或者不做什么。

　　刘烨：这个，其实让我们拍的第一场戏的时候，我们两个见面，就是我正好跟李嘉兴演的玉良，在她房间里面，当时她对我也有好感，我也对她，我那会儿已经爱上她了，然后在帮她弄东西，这时候呢，师哥胡军演的角色，突然杀回家里来了，就被撞到我们在一起，但是没干什么，就是说两个人在一起，但是在夜晚了，在家里面这其实是一个很怪的一个事情，他正好从门里走进来，我正好出去，我们俩正好撞到了，眼神互相看着都很，互相都很不服气对方那种，那是第一场，我们两个第一次拍《画魂》，第一次碰到，就是当时怎么也控制不住自己想笑，你知道吗，就是只要一看，本来说应该定一会儿，完了怎么样都控制不了，就是最后关导说，都出去凉快凉快去，就是没有办法像敌人一样，互相这么对视着对方，没有办法。

　　芳菲：拍了几条啊？

　　刘烨：拍了好多条，关键时间拉得特别长，就是实在拍不下去了，后来就歇着，后来大概歇了一个小时大概，再过来拍。

　　芳菲：最后拍成的这一条，拍完之后，你们如释重负，终于交差了。

　　刘烨：没有，因为后来拍成那一条，其实基本上，因为是侧面嘛，拍我们俩这么嘛，后来拍单打的时候，就不带关系了，不带关系这人赶快躲开了，就是拍单打的时候，都是这人赶快躲开，拍侧面的时候，我看他也是有点儿散，我也是有点儿散，其实假如说正式的时候，应该眼神很坚定的，那会儿两个人都有点儿像对眼似的，有点儿散。

　　芳菲：之后这也可能还是你的一个雷区，你们拍这种，怒视对方的戏，可能还需要再锻炼锻炼。

　　刘烨：这个可能还需要再调整调整。芳菲：你刚才讲，说生活当中的你，可能在跟导演交流的时候，可能也会不是很善于跟人沟通，包括有一些导演，曾经对你有过误解，在《那人那山那狗》那个片子当中，给我印象很深的，除了美丽的景色，演员的表演之外呢，就是那只狗，那只很漂亮 很通人性的狗，叫老二，你跟那个狗沟通有困难吗，

　　刘烨：别提了，因为在那部戏中，那只狗始终是听父亲的，干脆就不听儿子的。别提了，那会儿，原来我们住的那地，湘西的那边一个小镇上的绥宁县，县武装部招待所，武装招待所呢，然后一边是二层小楼，是那个有空调的房间，因为很热吗，一边是那种平房你知道吗，当时就把那狗安排到平房那边住，我开始住在二层小楼有空调的房间里，演员嘛待遇还不错，后来导演说，这个戏呢因为滕文俊老师呢，就演我父亲的滕老师，他身体不太好，不能让他跟那狗多接触，就说很累吗，要照顾它吃饭要溜达，说刘烨你去跟那跟狗住吧，不是，因为那狗不能进带空调的房间吗，都有地毯的什么的，但是说要让观众看，觉得这个狗就是这父子俩的，就很亲的那种，必须得听他们的话，然后没办法，就我去狗那边房间住，跟那狗开始有交流，哎呀，夏天处都是蚊子，然后狗身上有味，有苍蝇然后一个破电扇在上面转啊转的，完了一个床，他睡下面我睡上面，就背对背的那么躺着，那会儿是功夫不负有心人了，每天给它打菜打饭啊，我吃什么它也吃什么，我们俩，是它吃什么你吃什么，我打两份当然它不能去打菜，我就给它一份，然后就吃，然后感情处得很好。

　　芳菲：在《那人那山那狗》里面，滕汝俊演你的父亲，他是因为工作原因，很少跟自己儿子进行沟通这样一个父亲，在生活当中，你跟你父亲的沟通多吗？

　　刘烨：我觉得这个电影里面，好多地方跟我小的时候太像了，就是以前我家住在南湖那边，南湖西门你知道吗，南湖西门那边就是树很多的人文景观很少，然后我家那会儿在南湖西门那边，也有一个住的地方，然后还有住在长影厂那边，我正好是从南湖中心穿过，南湖小树林很有名，就从那个小树林穿过，整个我跟我爸爸经常是，从这边走到那边，从那边走到这边，就很长一段路一句话都没有，或者说我就找一点儿折，我说爸你看今天这天，真热我爸是啊真热，然后就完了，就开始就走，我不知道，可能就从小就是，跟那个电影里面特别像，就是跟父亲没有什么太多话，然后也不知道该说什么，现在也这样吗，现在也差不多现在，现在我回家了，我昨天晚上从香港回来，我爸去机场接得我，就是聊点什么，我说爸在香港，怎么样怎么样，办首映式挺成功的，我爸说好，就这样继续努力下去，就不错，你知道吗，其实这种话你听出来，但是我觉得跟我爸之间那种感情，还是很深很深的，但是，不知道，就是找不到一个共同的，就是找不到一个交流的方式，找不到一个去共同的一个方式。

　　芳菲：你刚才讲说你小的时候呢，包括现在也是跟你父亲的交流，可能比较少，两个人可能性格的原因，但是感情很深啊，小的时候你家庭对你管教很严吗？

　　刘烨：特别严，因为小的时候，基本是属于那种，我父母会经常会推着自行车，就是到我们放学时间，离校门很远，看着你，看着你，经常我爸妈会被我发现，然后我走着走着在路上玩呢，干的地不走专找有水坑的地走，这样玩着玩着一回头，看我父亲或我母亲，很远的地方，推着自行车在那儿，在那儿看着，就是非常严格，他们不放心你什么，怕跑出来玩嘛，或者是他们知道我，对我有一种监控，小的时候就是平时到底到哪儿去玩去。

　　芳菲：你反抗过吗？

　　刘烨：我觉得反抗也都是，等我爸爸出外景的时候，因为我妈妈管我和我姐姐两个孩子吗，管不住我，我就跑出去玩。

　　芳菲：你现在对他们当年的严格的管教，是心存感激还是有一点点遗憾。

　　刘烨：我觉得现在看起来，我觉得感激他们对我那会儿的严厉，我觉得，因为那会儿，什么样的方式吧，我觉得那会儿也确实都看过一些书，然后那会儿功课还是抓得比较严的，然后没有在年轻人在无知的时候，沾染一些坏的习气。

　　芳菲：也就是说没有当年父母的严格管教，就没有今天的刘烨。

　　刘烨：这个我觉得不能用这个因果关系来说，没准他们假如不严格的话，可能今天还更有魅力。

　　芳菲：我们都知道刘烨是舞台出身，中系表演系毕业的，那也做过一些舞台戏的尝试，大家想不想看，当年刘烨在舞台上的样子？

　　观众：想。

　　刘烨：有吗？

　　芳菲：我们一起来看一下，什么时候的戏？

　　刘烨：这是大三，大学三年级上学期。

　　芳菲：你现在回过头来看，什么感觉。

　　刘烨：就是反正我特别喜欢上学那会儿，那会儿真是每天过得真舒服，然后有任何压力，然后父母会每月给你定时寄钱过来，一切都很好。

　　芳菲：它是一个喜剧？

　　刘烨：不是，就是它是梁山伯与祝英台，我演的梁山伯的书童，蓝心是祝英台的书童，蓝心因为祝英台的关系，也扮成一个男孩子，然后我们俩在一块儿玩啊什么什么的，一些，后来也日久生情了，就是知道对方是个女的了。

　　芳菲：你都多长时间没有参加舞台演出了？

　　刘烨：三年吧，三年多一点儿。

　　芳菲：留恋那个舞台吗？

　　刘烨：舞台，特别想去演，有一次我们同学毕业，分到国家剧院的同学去演出，那时候去后来看，我在台口的时候，在舞台的台口的时候，我看了特害怕，我敢往上走，因为上舞台往上走其实是一个，其实是要很长时间，才敢往上面走的那个台口，因为下面就是那么多观众看你表演，就是那次去台口的时候一看，我觉得因为三年，就是半年时间没上台就那种距离就有了，现在特别想演。

　　芳菲：站在舞台上你刚才讲说，出了台口那个地方，那等于是心里上是一道关啊，你只要走过了那两步，可能也就一米远的距离，就是跨过了那一米，你就已经在众目睽睽之下了，在舞台上被众人注视的那种感觉，你习惯吗？

　　刘烨：那会儿挺习惯的，上大学的时候，演戏挺习惯的，因为四年的，整个四年那种训练，就是整个对那个，台上台下那种区别已经没有感觉了。

　　芳菲：那会儿，你念书那会儿可能在媒体，在公众舆论上，对你的注视不像现在这样，那现在被这么多你不认识的人，间接的注视着，你不能在直接通过舞台看到他们，连黑压压的头都看不见，这种被人关注你习惯吗。

　　刘烨：我就觉得现在，刚出校门就站在一个很高的起点上，是好事，其实也是一个坏事，我刚才讲我最害就是两年以后，两年以后别人说，这个演员没了，消失了，他那会儿因为赶上一部好的片子，好的导演，或者适合的角色，或者好的剧本，一下子得了奖，一下好像是让别人知道出名了，但是最害怕就两年以后，如果出现这种事情我会很尴尬的。

　　芳菲：你现在得完奖已经差不多两年了，你现在觉得可以给人家，交一个满意的答案了吗？

　　刘烨：我觉得还好，我觉得还好就是说，没有说就是那样话语出现，或者那样的评论出现，我觉得没有出现我就已经很满足了。

　　芳菲：那好，我们也期待着，今后能够在荧幕上，在屏幕上看到更多刘烨精采的戏，今天我们跟刘烨场上场下，进行了一番交流，也非常感谢你来到我们的演播室，也感谢我们在场所有热心影迷的到来，那我们也共同，祝愿刘烨将来事业会越来越好。

　　刘烨：好谢谢。