《影视俱乐部》主持人：芳菲
    嘉宾：王姬
    主要作品：《北京人在纽约》、《罪证》、《天下第一楼》

    我觉得我骨子里，可能跟我演这个角色有点像，就是从外表你觉得我好像挺女人，实际上我骨子里挺像个假小子。真正了解我的人，像我那些人艺的同学，他们从来就说，王姬，跟你当同学这么几年，没觉得你像个女孩子——王姬

　　芳菲：王姬，很高兴邀请到你作客我们的《影视俱乐部》，在即将播出的电视连续剧《天下第一楼》当中，你饰演了一个出人意料的角色，就是一个女扮男装的宫里的厨师刘金锭，在以往你给观众的印象，总是那种女人味十足的女性形象，那么这次，为什么会想到，接这样一个角色呢。

　　王姬：我喜欢变化，实际上作为演员来讲，我不知道从哪儿得到的一个，从我一当演员我就想，且不说千面人，就希望自己每个角色都不一样，而且反差越大越好，所以每次接戏呢，都希望跟以往不同，所以这次他们让我演《天下第一楼》里边的这个刘金锭，女扮男装，我觉得特别过瘾，首先接到这本子，我一看本子非常好，又让我演这么一个反串人物，我觉得真的是，千载难逢的好机会，所以欣然就应允了，就接了。

　　王姬：我觉得作为演员就是要挑战嘛，过瘾。可是这种挑战有的时候，也在某种冒险的情况下进行的，我这个人属于那种，只管播种不管收获的人，我是觉得，如果你这么畏首畏脚，前怕狼后怕虎的，你就没有办法做事，所以这也是我性格使然，我就是这种个性，因为我觉得，当然每个人都有每个人的局限性，每个人的局限性，你自己应该知道，因为你做这行，无论你做什么行，你自己应该知道自己的局限，所以我觉得，这还是在我范畴之内，我可以驾驭的角色，如果说让我装一个十来岁的孩子，我可能就不敢了。

        芳菲：演一个假小子，对你来说是很大的挑战，以前是不是没有演过这类的角色吧？

　　王姬：没有，第一次，那我想每一个演员，在接戏的时候，也都是很慎重的，虽然是要挑战自己，要尝试新的角色，但是也一定要有信心，不是说当时还是有一点的可能，把她演好并不是说我接到这角色，我会把她演砸。

　　芳菲：那你当时这个心里，保底的东西是什么。

　　王姬：我这个人就是，有时候你说自信，有时候我就觉得，当我拿到剧本的时候一读，我觉得能完成这个人物，这种自信心就来了，对这个人物的感应感觉就来了。其实演戏是一种说不清道不明的东西，一种悟性，就是说师傅领进门，修行在个人，你自己得去悟去感觉。当你接到这个角色，你觉得你能够胜任，所以你才能够答应，这样的话剩下的就是，怎么样来创作这个人物了。

　　王姬：但是我觉得我骨子里，可能跟我演这个角色有点像，就是从外表你觉得我好像挺女人，实际上我骨子里挺像个假小子。真正了解我的人，像我那些人艺的同学，他们从来就说，王姬，跟你当同学这么几年，没觉得你像个女孩子，都是哥们什么的，都是这种关系，我骨子里可能有点男孩子的东西。

　　芳菲：你说你性格当中，也有男孩子气，你小的时候爱打抱不平吗？

    王姬：现在还愿意，有时候在大街上会多管闲事，看人家打孩子啊，我就跑过去，哎你别打他什么的，闹得人家父母还挺不高兴的，属于这种。小时候就是属于那种，不干女孩子干的事，上房偷枣，我爸爸给我买了个足球，我记得我就组织我们同学踢足球啊，我说我现在不是十八岁，不是十五六岁，要是十五六岁，我可能参加女子足球队都说不定，就是骨子里比较喜欢干这些事情。

　　芳菲：你小的时候为了打抱不平，跟人打过仗吗？

　　王姬：我小时候在我们班，是属于那种拔尖的人物，就是大家都得听我的，属于那种孩子头。

　　芳菲：你这种男孩子气，是不是有的时候，也会表现在工作上。比如说我知道你为了拍《罪证》，把两根肋骨给摔断了。

　　王姬：那个还不是拍《罪证》，那个戏是要求我，我是演一个特警，手上铐着另外一个犯人，一起从楼上往下跳，那楼很高，是那种老楼，四层楼有现在的差不多五层楼那么高。我真是有点假小子，从那以后我才知道，人不能跟自己较劲，也不能跟年龄较劲，更不要自己争强好胜。

　　王姬：我们在那看，底下搭了一个软包，就是那种急救的软包，气充起来的大垫子，差不多有一米多高，你在底下看面积特大，你到上去，觉得就一小块似的，上去就挺寒的了，我们有特技人员先帮我跑了两次，他就上去，我一看他挺轻松的飘下来，虽然飘的位置，想落在那儿吧，稍微远了一点，但是也没关系，我觉得也还行，结果就说那就自己来吧。

　　王姬：因为我们镜头，要整个这样跟下来拍，导演说用不了替身，说你能不能自己来，底下反正也有一堆观众，我一看僵在那儿了，那我就逞次英雄吧，自己就上去了，上去容易难下来，我跟他铐在一起，我们就站在墙边，底下就是一个小方豆腐块，我当时真的腿软，腿软血就往下走，当时我真想说，导演这镜头能不能不拍，或者换方案，但是已经僵在那儿了，各方面准备好了，一咬牙一闭眼下去吧，别人都跳了好几回，结果我就那样往下跳，我们被绑在一起，其实我们错误就错误在，不应该有人把我们铐在一起。

　　王姬：他比我胆还小，是个男的，他比我晚了0.2秒下去，我先下去，他砸在我身上，咔嚓，我就听这儿有种撕裂的声音，但是我当时也没在乎，我起来还觉得挺好，还逞能，底下还鼓掌什么的，我觉得挺好，活动活动没什么事就算了，完了以后又跟人家打啊什么的。有很多打斗的动作，打了又拍了一天多戏，内脏受伤内部受伤，在四十八小时以后，反映才最强烈，就是你才感觉到疼痛，前面都没疼痛，所以我还拍了两天戏，后来我实在不行了，我说我怎么连喘气都疼啊，还去找盲人按摩，我以为就没事，盲人说我不敢给你按，说你最好照照片子，结果到医院一去照片子说，姑娘，你简直是拿生命开玩笑。

　　王姬：做了CT，说你的肺部，整个内脏及胸腔全部积液，就是等于血水都积在里面了，马上住院，当时就让我住院了，我自己都不知道，住了院以后结果就说不让动，大夫说不让动，可是我们全组，已经拖周期了怎么办，大家都在这儿，好多人来看我，我觉得他们潜台词就说，你现在病得可真不是时候，后来没办法，就绑着那个，就是像石膏，反正固定的东西，绑住了，完了以后就坚持着每天起来，还去给他们拍戏，一天都没停过，但后来你能看出那戏，我基本上是像一个木乃伊似的，都不敢动了，所以这是拍戏，受伤受的比较惨烈的一次。

　　芳菲：你平时是不是个急性子的人？

　　王姬：那我挺急的，但是现在随着年龄的增长，慢慢好了。

　　芳菲：这种急性子，会带到你的角色当中去吗？

　　王姬：会，因为演员是以你自身，作为一个工具，来塑造角色的，你不可能完全摆脱你自己的这种烙印，但是在创作跟自己完全不同的，性格上各方面都不同角色的时候，演员要有这个功力去把它摘开，却尽量把它拉远，比如我演那个，《雷雨》里边的那个繁漪，就跟我个性完全不一样。她就是压抑着闷着那种，完全都是在内心的那种感觉，所以在拍完那个戏的时候，我有时候拍一场哭戏能够哭一天，哭得我头都疼了。

　　王姬：有时候拍哭戏还好，有时候不拍哭戏，就要哭不哭，憋在那儿压抑在那的时候，我都觉得我的精神快崩溃了，有时候回到家里，或者回到住宿的地方，自己就会没事找点事，狂笑一阵，因为太压抑了，实在是不吻合我的个性，所以我就会找这种反差来恶补一下，但是可喜的是播出来之后，很多人觉得你塑造得特别好，这我觉得是最欣慰的。

　　芳菲：你承不承认自己从小到大，都是一个个性鲜明的人，我觉得我应该算是一个有个性的人，看跟谁比了，跟这个没脾气的人，我算是有脾气的有个性的，跟那种比我更火爆的人，我可能算是很温良的。

　　芳菲：我听说你小的时候非常叛逆，我想每个人都有这个年龄段，你做出什么惊世骇俗的事情吗？

　　王姬：也没有，就是当孩子头，完了以后让别人都听我的，组织他们干这干那，我们那时候是有组织的。比如有组织的去给我们那边驻一个部队，他们在那边有个加油站什么的，有组织的给人捣乱呐，有组织的干点这个干点那个。我后来长大了才听我妈妈说，那时候经常老师找家长，可我妈从来没跟我说过，我就说你当时为什么不跟我说，我妈说我就看看你到底要闹到多远，因为我当时学习非常好，我永远是考双百，我要自己是一个考九十九分一个考一百分，我都不好意思把那成绩拿给我妈看，我觉得我学习上都好，而且又比那些孩子读书读的多他们必须听我的，属于这种。后来突然小学一毕业上中学的时候，突然意识到这种日子不能长久了，就突然卸任了，什么都不干了，心思完全放在读书上，所以别人都有点不习惯，后来还找我，我说这种事情不要来找我。

　　芳菲：我觉得你的家长对你应该是很宽容了。

　　王姬：对，我妈妈是很宽容，我是属于那种小时候挂着个钥匙长大的孩子，那时候邻里关系倒是不错，记得跟着别人学，看别人怎么做饭我们怎么做饭，很小就会做饭，不管做得好不好，自己能糊弄到嘴里面吃，我现在想起来都觉得，其实现在最爱吃的菜，好多人说王姬你喜欢吃什么，我还是喜欢吃小时候那几样菜，鸡蛋炒西红柿啊，肉炒蒜苗啊，鸡蛋炒黄瓜啊西葫芦啊，其实还就是小时候那种菜，所以我觉得有些东西也挺顽固的。

　　芳菲：你小的时候因为自己淘气，挨过母亲的打吗？

　　王姬：好像还真没有，我妈妈还是比较会宏观控制的，因为我学习好，所以我妈妈也讲不出来我什么，那剩下的事情就是替同学来摆平一些事情，比如他们家家长非让他在那做活，糊火柴盒啊什么的，我就在旁边指责，我说您这叫剥削孩子，我妈妈让我洗袜子，我也就说你这完全是剥削阶级的行为，跟我妈妈理论，我妈妈就跟我在那理论，所以现在想起来，有时候大家都在那笑呢，这就是我反叛的一面。芳菲：那你小的时候，愿意把自己打扮成一个男孩子一样吗？

　　王姬：也没有，我们那时候不太注重外表，但是我记得我爸爸有一次出差给我带回来一个特别漂亮的红裙子，那红裙子特别漂亮，我就记得我六月一号还是五月一号多一点，我就给穿上了，结果被老师讽刺，从此我就再也不穿裙子了，老师说你现在这么冷的天，就把裙子穿上了，到了夏天你还不得扒皮啊。当时我就印象特别深，因为当着全面同学的面，我就一点面子都没有，他不给这个领袖面子，那种对我内心的伤害，但是我没有被他打趴下，没有打垮，我反而更反叛，我就从此以后不穿裙子，永远都穿着裤子，大热天我也穿着裤子，特别逗。

　　芳菲：我听说那个时候同学都很怕你，说见到王姬比见到校长还害怕，有这事吧？

　　王姬：对对对，小学确实是，后来我们同学中间不乏有很多很有出息的，到了《青年报》当编辑啊当记者，结果大家聚到一起的时候，他们就数落我，如数家珍，还记着小时候那事，好多事我都忘了，因为你知道当领袖的日子都会忘，好日子，可是他们被整得很痛苦的日子，他们都记得。

　　王姬：那时候我就记得，我小学的那课桌里好吃的特别多，有海螃蟹腿，酒心巧克力，都是同学进贡来的，就我东西都没断过，他们有什么好吃的，每天来小手一递就给我一块好吃的，我没让他们这么做，他们都是自觉进贡。

　　芳菲：我在想一个问题，人家是喜欢你给你，还是说迫于你的淫威不得不给你？王姬：我想是后者，但这是小学的时候。

　　芳菲：你这种威信怎么建立起，你又不打仗?

　　王姬：我不知道，我那时候反正谁要是不听我的，我采取的行动就是孤立他，就让大家都不理他，所以他就没有小朋友玩了就会觉得很痛苦。

　　芳菲：回顾王姬的童年和少年，大家也就明白为什么她今天能够演刘金锭，演得这么出色她性格里真的就有这样的男孩子气，但现在是痛改前非。

　　芳菲：我想问一下王姬，你是从什么时候萌发了要当演员的这样的想法？

　　王姬：我很小就喜欢看电影，但我们那时候看电影看得很受局限，要不然就看一些朝鲜电影几个片子，什么《卖花姑娘》，可能你们在座的都不知道，就是很受限制，完了以后我看的电影，都是像什么《红色娘子军》啊，我看着我能跟着哭，但是我那时候就想，我要是演她的话会怎么样，那时候小时候就有这种想法，但是从来没有想到，我能当演员，因为我爸爸原来当兵是空军，所以我从小的志向是要继承父业，想当一个女飞行员。

　　王姬：后来喜欢上文艺了，是因为有一个邻居她学舞蹈，完了以后她就教我，我就在旁边跟她学，所以那时候志向经常在不断的变化，所以十几岁的时候就跟她学舞蹈，学得就特别想当中国的乌兰诺娃，想跳出最棒的，我做什么事情心里都有个想法，我都希望自己是最棒的，结果后来到了部队就搞舞蹈，自己认为自己，也不能跳一辈子舞啊，所以后来就改行当演员，当演员也是个偶然的机会。是先被香港的一部武打片，选我去拍片，我是先拍的片子。

　　芳菲：你演侠女啊？

　　王姬：对，我演一个武功高强，含而不露的一个侠女，那是我拍的第一部电影，那时候我很小才17岁，所以就跑到香港去拍片，拍完戏以后，我印象特别深，就第一次拍完戏，让我们看那个回放，看回放我不敢看，那是夏天我拿个扇子，我就把那扇子上捅个洞，顺着那洞，周围都有剧组的人，我自己在那看，看完以后，我说哎哟我怎么表演得那么烂，自己就觉得特别不好，觉得跟我自己想象当中的我，应该出现的那个形象，差的十万八千里，所以我还是觉得，我没有学过表演不行，后来就立志要考到，不是电影学院就是戏剧学院，正好那时候赶上人艺招生，我就考到北京人艺了，所以就走上这行了。

　　芳菲：那后来你出国，你在出国的那一刻，想的是从此我就跟演艺告别，是这样的吗？

　　王姬：那时候，我有时候做事情，比较不太瞻前顾后，我就觉得，那时候国门正好开放，所以很多人出国，我也算是出国潮赶上个中班车，不是早班车也不是末班车，我那时候的想法就是说，到底要看看世界多大，到底看看外面的世界，是不是很精彩，看看外面的人，到底怎么样生活，而且就想多学点东西，我就觉得人这一生任何时候，甭管你什么年龄段，都是逆水行舟不进则退，所以我就想说，与其落伍于一个时代的后面，因为我从我们剧院的那些老演员里，我已经看到了自己的未来，当时是这样想的，所以我说我要往前走，要出去学习，我觉得还不够，要大量的充电，把电充足了以后再开始释放，所以当时就这么一个简单的想法，就出去了。

　　芳菲：那个时候出去学的专业是什么？

　　王姬：表演，当时走的时候想回来接着演，当时是这么想，但是很模糊，当时甚至还想是不是到好莱坞，去试试身手啊什么的，后来发现好莱坞不太适合我，因为好莱坞它选择演员，要经过很多次试戏，一遍一遍的试戏，每次试戏都是一种很强烈的打击，你也许试到最后两三个，我去过几次，最后你就发现就没有你了，所以你做了很多的努力，最后呢可能都付诸东流，我觉得我不喜欢他们的这种系统，因为我觉得，你毕竟在那儿是少数族裔，就像一个美国人在中国，能有多少主角戏演一个道理，当然现在国际一体化了，可能写不同的人物等等，但在那个年代不一样，所以我觉得与其这样的话，还不如回来选择自己的本土文化好，所以后来就没有往那边发展。

　　芳菲：你演《北京人在纽约》，是哪一年？

　　王姬：好像播出是在93年，我们拍的时候是在92年年底。

　　芳菲：那个时候你已经很长时间没有拍戏了？

　　王姬：对，那个时候我差不多六七年没拍了，那怎么又跟这个剧组接上头的，说来我得感谢陈道明，在机场碰到了陈道明夫妇，正好他们聊天，他们也不知道去哪，我正好从美国回来，回来探亲，完了就聊起来说他在做什么，他说现在拍一个什么戏，他说王姬我给你介绍认识认识，我们那个导演冯小刚、郑小龙，我说好啊，因为毕竟多少年没拍戏了，这个心还不死，所以呢就拎起来这根筋，他带我认识了他们，认识他们之后，结果后来几经周折，他们也是挑花眼了，最后也不知怎么阴错阳差，就是让我去演了，所以就演了这个戏，所以这有时候冥冥之中，你就觉得有些东西，好像是注定的，像我演戏的这个瘾，就割舍不下，那时候对演戏，就有点像那个干枯的黄土地，希望有一场暴雨去滋润它，那种感觉。所以演完那个戏就欲罢不能了，索性就彻底回来演戏了。

　　芳菲：那部戏在国内引起的反响，是你当初没有想到的吧，没想到。当时我们拍戏的时候，冯小刚用了一些很时髦的词儿，我那时候都不懂，他说你会火，我不懂，我说什么火呀，就不知道什么意思，他们说这戏肯定在国内火，他们那时候就有这种判断力，但我当时对国内的市场，尤其是电视市场根本不了解，所以我自己都不知道，而且让我自己挑刺儿，我能挑出一堆问题来，结果没想到，真是没想到，始料不及的，这种结果。

　　芳菲：当时媒体评价，评价阿春特别的，有女性的那种妩媚，那可能女性美有很多种，但阿春就代表了一个类型，你在美国那几年的生活阅历，是不是会对你演这个角色，有一定的帮助？

　　王姬：那是肯定的，如果我想没有美国的经历，他们也不会选我，我也不敢接这个角色，实际上演阿春，好多人都说你是不是有压力什么的，我觉得我都没在演，因为阿春这个人物在我生活当中，我经常能够碰到，有很多人都很类似，是不是好多华人餐馆里，就有这样的女性形象，不光是餐馆，各行各业了，就很多人她的言谈举止和她的思维，中西方混合的那种感觉，特别多，所以我本身一看，我倒是觉得曹桂林写得很真实，包括很多小细节，她上车以后就把鞋脱掉，这上边还描述阿春还换一双绣花脱鞋，这个跟我自己的经历一模一样，我原来刚学开车的时候，我也是不穿鞋，为什么不穿鞋，因为光着脚车感特别好，你知道你什么时候踩在刹车上，什么时候踩油门，否则隔着鞋，你总觉得是够不着的感觉，你知道吗？所以我也是，那时候开车上车先把鞋给脱了，扔到后边，完了以后再开，所以好多这种细节，其实都很生活的东西。

　　芳菲：王姬，你扮演的阿春，是在相当长的一段时间内风靡全国，大家把她定位为一种成熟的女性美，我想听一听你自己，对于女性美的理解？

　　王姬：我觉得女人可以有很多种美，我觉得很多个性的女人，比如说性格开朗的张扬的，温柔的，阴柔的，只要她占一类型，她都可以视为一种美我觉得，我觉得没有一个公共标准，可能阿春之所以让大家这么喜欢，就是因为我们以往的文艺作品当中，没有这样个性的，没有这种中西方开放，多数都是刘慧芳那样，贤妻良母型的，因为那种东西太多了，所以呢出现这么一个，大家会对她刮目相待另眼相看，但是我自己觉得，我想观众把我定义成那样，可能是更多的从角色上，但我本人来讲，我觉得我是比较，我的成长环境可能更要求，女人跟男人去竞争，那时候我们树立的典型，是那种三八红旗手，女人不能输给男人，什么都要去争强好胜的那种，要巾帼不让须眉的这种感觉，我觉得那种也是一种美，所以我觉得只要你占了一个类型，走到一个极致，都可以是一种美。

　　芳菲：你下一部戏定下来了吗？

　　王姬：一年拍几部电视剧，还是演女人的机会比较多，所以都是各种个性的女人，我刚刚拍完一部，叫《别动我的抽屉》，《别动我的抽屉》是讲一个单亲母亲，她自己带着一个孩子，孩子在十五六岁，正好是这种非常叛逆反叛的时候，这个单亲母亲，跟这个孩子之间的故事，演了这么一个母亲，而且我觉得很具代表性，跟生活也很贴近，就是属于发生在身边的事情，这里面还有一个单亲父亲，带着一个儿子，他们两个小家伙们开始谈恋爱了，最后非要把我们父母给扯在一块，所以也是非常有意思的一个故事，刚刚拍完这个戏。