回到童年：

　　我们这一部戏，首先要做的是好玩好看，能抓住小孩子们，要吸引住他们看，不然就失败了，其次才是思想性、教育性。怎样才能吸引儿童，居高临下的教育根本不行，俯下身子倾听他们说什么也不够，蹲下来和他们一块看世界也只是解决一个视点的问题。我们都有过自己的童年，所以我向大家提出一个要求：回到童年。

　　---2001年12月在该剧创作研讨会上的发言

　　三个面向：

　　“大东家”的意见是对的，一定要听。老话也说过：“干活不由东，累死也无功。”我们这部戏的创作宗旨，一定要坚持“三个面向”，即：面向科学、面向未来、面向现代化。

　　---2002年4月25日，在中央电视台影视部及邀请的国家级专家参加的剧本研讨会后第二天，向全体编剧人员提的要求。秀才们把中央电视台戏称为这部戏的“大东家。”

　　老鼠文化：

　　我的儿子就是看“老鼠文化”长大的，他看不到几部好的国产儿童剧、动画片。

　　---儿子九岁，从小酷爱看《猫和老鼠》《奥特曼》，看的结果是“崇拜老鼠讨厌猫”，我把美国文化称为“老鼠文化”，痛感中国儿童看不到反映自己民族优秀文化的影视作品。

　　蹲点守候：

　　厕所是孩子们商量干坏事的地方，公共汽车上是上下学孩子们最无拘无束的地方，我们应该到这些地方“蹲点守候”，看他们说些什么，做些什么。

　　---对编剧们深入生活提出的“臭”点子

　　三真原则：

　　确定小演员应本着“三真”原则进行，即看他是不是真的热爱影视表演，是不是真的有表演才华，家长是不是真心支持。

　　---和导演组敲定小演员人选时定的“三真”原则

　　三个一样：

　　确定小演员时也应该注意到“三个一样”，即农村的孩子和城里的小孩一个样，普通人家的孩子和当官家的孩子一个样，没钱的孩子和有钱的孩子一个样。机遇对于有表演才能的孩子应该是平等的。

　　---选小演员时面对滚滚而来的“说情”风与导演组成员反复强调的一句话

　　释放天性：

　　小演员们的选择和使用，应该只有一个标准或方法，就是让他们“释放天性”。

　　---2002年12月对导演组挑选小演员时谈的要求

　　我的“成才”观：

　　现在的孩子家长都想“望子成才”、“望子成龙”，我也有个正在上小学的儿子，所以也在经常思考这个问题：什么叫“成才”？读了硕士、博士就算“成才”了吗？！我认为不能算。只能说是花了国家、父母很多钱，拥有高学历的人。低学历里就没有人才吗？李连杰没上过大学，成龙连小学都没上完，你能说他们不是人才？！家长们都希望自己的孩子能成为一个对社会有用的人，你的孩子参加拍摄了这部电视剧，实际上他已经为社会做了贡献，算个有用之人了。尽管为拍这部戏，他可能要吃很多苦，受很多累，耽误很多学习，也可能即成不了名，更发不了财，还要回到日常生活状态中去，花很多时间把拉掉的学习补上来，但我认为这毕竟是孩子的一段经历，甚至是一段非常难得、非常难忘的经历，对他以后的成长会有好处的，我认为是值得的。

　　---扮演乐乐的小演员李瑞，极具表演才能，第一次试镜，第一次见面，我心里就大喊一声：“乐乐终于找到了”。没想到孩子的父母怕影响孩子的学习，不同意。经过几次三番，长达四、五个小时的“苦口婆心”的谈话后，他父亲长叹了一口气说：“我这个在部队做教导员专门做学生思想工作的人，没想到被你说服了。”孩子参加拍摄后，果真吃了很多苦，受了很多累，还受了很多次伤，耽误了很多学习……我能做的只能是希望他童年快乐，一生幸福

　　不可能“成名”：

　　不要指望小孩子拍部电视剧，就能“成名”、“成才”、“成龙”，这对他只能是一段经历，这就够了。

　　---对小演员家长反复说的一句话

　　小演员们是用自己的“不快乐”，用超出自己年龄和超负荷的劳动为别的同龄小朋友带来快乐。用“摧残”小演员来给孩子们生产快乐，真是一种悖论。

　　---每当看到小演员为拍摄付出了他们这个年代不应该付出的劳动，心痛不已同时，发出的一声无奈的感叹

　　儿童剧难在哪？

　　儿童剧为什么难搞？难就难在你的大道理大家都明白，都知道缺，但都不愿意做。

　　---和业界的一位朋友交换对儿童剧的看法，朋友说：“幸亏你还愿意做。”听完后的“一声叹息。”

　　决不凑糊：

　　我们要当电视精品的生产者，决不当电视垃圾的制造者，有些镜头不行就重拍，决不凑糊，一次不行就再来一次。

　　---2003年3月首次看样片会上，对各部门提出的要求

　　就怕没想法：

　　我不怕你有想法，就怕你没想法，你如果真有想法，我誓死悍卫你的想法。

　　---在筹拍、搭景期间反复对美工、道具、置景部门说的一句话，鼓励大家解放思想、艺术上大胆出新、创新。

　　奉献快乐：

　　用快乐生产快乐，用制度打造精品，向三亿儿童奉献快乐。

　　---矗立在剧组驻地的一块标语牌上的三句话，

　　被工作人员戏称为剧组的“三个代表”。

　　善待演员：

　　善待小演员，象对待自己的孩子一样善待他们。

　　---对剧组各部门反复说的一句话，后来这句话被作为剧组一项规定写在纸上，贴在二号摄影棚大门上。

　　动起来、亮起来：

　　这场景要动起来、亮起来，你先看看能不能唬住自己，如果你连自己都唬不过去，你就不要让我看了。

　　---剧中一堂重要的科幻场景“多面体实验室”反复搭建，五进五出，对美工部门提出的要求。

　　院士水平：

　　“多面体实验室”的科技含量，应该达到现实生活中教授甚至是院士的实验室水平。

　　---对“多面体实验室”一些道具设施提出的要求

　　美工部门对此提出三个反问：院士实验室什么样我们没见过；建一个院士实验室要化多少钱？院士实验室拍出来好看吗？

　　特技要多：

　　我们这部戏，因为是科幻，要给小孩子们看，小孩子们又爱看科幻，所以在可加可不加的地方，要尽量加特技。虽然这增加了你们的工作量，但值得。

　　---对该剧二维、三维特技制作人员提出的要求

　　披件外衣：

　　我们这部戏，从形式上看，起码应该是一部披着科幻剧外衣的儿童剧。

　　---当特技制作陷入资金、设备、制作力量的困境时，对制作人员说的一句“戏言”

　　动物与儿童：

　　我现在才理解了有个导演说的话，“世界上最难拍的戏是动物和儿童的戏。”家有三斗粮，不当孩子王啊！

　　---2003年酷暑时，为了把小群众演员的戏在暑期赶完，每天早晨4点半起床出发，晚八点半回到驻地，中午不休息，每天工作长达十六个小时，在拍摄现场高达39℃时发出的“创作感言”。

　　周期之最：

　　儿童剧+科幻+超长规模（52集）再加上精品意识，决定了我们这部戏要成为中国电视剧拍摄周期之最。

　　---回答剧组有些演员及小演员的家长对戏为什么老拍不

　　完的质疑

　　搞笑？！

　　我就不信请个香港导演就能拍好大陆的儿童戏，你给我说说香港哪个导演拍的哪部儿童戏好？！

　　---在回答某领导要求请个香港导演来拍戏时说的话，某领导听完以后无言以对，半晌不说话。

　　英年早逝：

　　王飞同志英年早逝，用自己年轻的生命献给中国的儿童剧事业。

　　---年仅24岁，刚刚走出大学校门的王飞2004年元月14日晚11时，在拍完戏后返回到剧组驻地途中不幸遭遇车祸以身殉职，在王飞追悼会上的悼词。

　　最不快乐：

　　我就是“快乐星球”里最不快乐的人。

　　---在剧组屡遭挫折、困难重重，同仁们说我天天愁眉苦脸时说的一句自嘲的话。

　　幕后奉献：

　　我们这部戏的幕后工作人员为这部戏做出了巨大的牺牲和奉献，很多同志在长达一年多的时间里没有休息过任何节假日，负责做特技动画的年纪刚二十出头的高莹经常长达半个月没出过剧组驻地大门，有些年过三十的女同志推迟了孕期，有些同志几次推迟了婚期……希望同志们再加一把劲，把这部戏做好，善始善终。

　　---2004年6月21日，在听完中央电视台审片小组对《快》剧的初审意见后，在剧组召开的《快》剧修改动员会上的讲话，有些女同志听到这段话时掉下了眼泪。

　　认识水平：

　　一个小学校长对这部儿童剧意义的认识比我们某些抓宣传工作的领导干部水平还要高。

　　---2004年六·一“期间，在组织部分小学生观看该剧后听取反应，听见一小学校长的观后感言后，有感于我们某些领导认为儿童剧是“小儿科”“没意思”的观念，发出自己的感想。

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