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拍摄这部鸳鸯蝴蝶派的代表作品，我们没有刻意强调鸳鸯蝴蝶派，就是把秋海棠的人生经历当作一个故事来演绎。我们秉承了“不黏糊”“不做作”“不絮叨”的三不原则。
第一是不准黏糊，人物之间的交流必须真诚。第二不准做作，男人动情不能娘娘腔，否则抱一块儿就是同性恋了。第三不准絮叨，谈感情的话要惜墨如金，分手的戏，我要求男方少说话，转身就走，让女人凄美的多伤心一会儿。绝不可男人一步一回头，最后扑通跪地上了。
另外这部戏不是戏曲片，不要让唱腔拖延了故事节奏。全剧出现《玉堂春》《霸王别姬》等12段京剧唱腔，但最长只唱4句，还得是配合着剧情和人物情绪走。演员唱两三个字就得进入剧情，为情节服务了。
如何超越旧版拍出新意呢？我们把一个在旧社会不可逆转的社会悲剧，拍成一个传奇故事。秋海棠这个旧式的情圣，我们把他处理得更有自主意识，最终成为逆转自己命运的强者，这样现代人才更能接受这个故事。当然，我们会描述出这种转变的依据，传奇才会变得真实可信。其实这次改编最大突破是结局，与原著相比，电视剧大胆改变了秋海棠的命运，将其最终自杀身亡，改编成与恶势力的对抗，并与罗湘绮的爱情有开放式的结尾。
自杀是弱者的选择，强者是不应该用自杀来面对仇人的。而我们是要表现一个生活中的男人如何去面对自己的仇人，因此他就不可能甘心自杀。在我的心里，‘秋海棠’是一个‘有意思’的男人，在舞台上他是柔媚的青衣，但生活中他又绝对是一个真正的男人，而不是弱者。在秋海棠身上，舞台上的女性美和生活中的男性美，恰好形成了一种鲜明的反差，反而衬托出秋海棠作为一个男人的完美。突出了这个人物身上对事业、生活的积极进取。否则，剧中两位优秀的女性罗湘绮、杜春英怎么会那么痴情的爱上他？所以我设置了一个开放式的结局。
责编：周静
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