颠覆一个王朝要付出很大的代价，充满着暴力和死亡；而自古以来，建设江山比政权的更迭要更复杂。1949年后建国初期那个阶段正是共产党企图从各种混乱的社会关系中重整江山的关节点，但是因为这段历史的短暂和具有争议性，长期被人们所忽视。《江山》的导演巴特尔在开机仪式上就对《影视同期声》记者说：“它（《江山》）填补了空白。”听起来就像一项科研成果。文艺作品中的保留背景确实也不多了，与民国戏、清戏被拍滥了的情况相反，建国初期那个盲点一直被遮蔽着，很少被触及，一方面给编剧邓一光的剧本创作带来不便，他得大量翻阅资料，而另一方面，也给创作发挥带来了回旋的余地。《影视同期声》记者曾在去年10月片场就片中的服装设计采访了他们，挑拣出一些观众很少察觉的细节，其中就有主创人员的精心细作。

　　再细心的观众也难以注意到剧中演员脚下的风云变幻，但作为导演是不能忽视任何细节的。鞋子所暗示的身份地位的差异一直为国人所注重，在片子中，有时角色穿布鞋，有时是皮鞋，记者对此表示出好奇，张幼军对此的解释太平直了，就像他不动声色的面容，“（穿布鞋是因为）那时，解放军很穷……”至于为什么穿皮鞋，编剧的解释似乎逻辑更加清楚，“解放军刚进驻城市，为了和工商阶层打交道，我们的干部要注重仪表。”学美术出身的巴特尔对服装细节更加挑剔，比如，女干部的外翻领上装就暗示了她的干部身份等等。在观众看到的那一片黄绿色布料军服的朴素背后，却是有一番仔细的安排。“当时解放军内部编制复杂，有多种着装样式，但在剧中，我们查阅一些资料后，统一了服装。”看样子，那时的军装并不是像电视剧中那样整齐划一的，而只是《江山》剧组的主观情愿而已。由此可以想象，百废待兴的不仅是国民经济，还有大量的制度规范，正是取材于这清浊是非混杂的阶段。《江山》演绎了多种矛盾的冲突，情感的、理性的，因此，讲故事的人似乎可以娓娓道来，当然，要顾及主要的历史线索，这也就是一部有主旋律色彩的电视剧怎样才能好看的平衡点所在了。