导演关锦鹏在拿到《画魂》剧本的时候，立刻被潘玉良的传奇一生深深的吸引住了。他的目光穿透历史的烟云，久久聚焦在潘玉良为了理想在残酷现实中艰难跋涉的身影上。今年8月，电影《画魂》全部拍摄完毕，此时的他在想什么呢？

　　“我们并没有因为潘玉良是这么传奇的一个女画家、艺术家，就往她脸上贴金。在这个戏里面，所看到的潘玉良，我觉得有她美好的一面。要是我十年前，十五年前来拍，我可能不是这样子地去对待这个角色。某个阶段的潘玉良，你甚至会觉得她不够可爱，甚至觉得她为了自己想要的东西而显得自私。但是这是无可厚非的事情，我觉得人有她美丽的地方，也有自私的地方。要是自私是被定为不美丽的话，她有她不美丽的地方。”

　　关锦鹏善于描写孤寂、无助的女人，或是红颜薄命，或是一生漂泊。然而，她们却各个聪慧灵秀，哀而不怨，纤而不弱。从《阮玲玉》里的张曼玉，到《胭脂扣》里的梅艳芳，无一不叫人沉迷。为什么关锦鹏的艺术神经，一触碰到女性的柔声细语，曼妙身姿，就变得格外感性，这一点恐怕连他自己也未必表达的清楚。

    “女性身体里面有一种强度，我老是觉得要比男性要强。这个当然离不开我自己本身的经验，我母亲在我父亲去世以后，担当了一个既是父亲又是母亲的角色的时候，她没有那个强度是熬不过来的，这个影响我很大。”

　　关锦鹏眼中的女性弱不禁风，却各个禀性刚强，各个都是脂粉堆里的英雄。张曼玉演的阮玲玉到今天《画魂》里面的潘玉良，还有《红玫瑰与白玫瑰》里面的陈冲（娇蕊），每个人都是巾帼英雄。

　　关锦鹏描述的女人有的自感人言可畏，绝望而死，有的漂泊他乡，有的不堪男尊女卑奋起抗争，不变的却是他对她们始终如一的同情。他说：“作为一个男性导演，或者我有很多我自己选择的问题，我观察得比较细，或者用一个介乎比较中性的东西去观察一些女性的表现。”