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和白燕升对话
文/黄望南
主持人是电视业里一个热门行当。绝大多数电视人都在屏幕背后，唯独主持人活跃在荧屏前，其知名者成为社会公众人物，观众熟悉某个栏目，只会知道这个栏目主持人。主持人又是一支庞大的队伍，就全国来说，数以万计。90年代由于电视栏目化的兴起，主持人节目大量涌现。有栏目就有主持人，有实力的电视台就拥有几十个甚至上百个栏目，一个栏目至少有一个主持人。这么大的队伍如何发展提高，特别是他们自身素质的提高显得十分重要。
主持人中有一部分出身于演员，特别是文艺类节目，他们带来了生动的台风和善于与观众交流的可贵经验。但它们到底是两个行当，演员的许多经验和某些基本理论是不适合主持人的。
主持人不像演员可以变成另外一个人，所谓性格演员，据说什么戏都能演，主持人不是演戏，不是创造角色，也不能什么节目都主持。演员的创造在表演，主持人的创造在于对节目内容的了解与掌握，对节目进程的控制，而这些在戏剧里都是导演的任务，因而可以说主持人是屏幕前的导演。
近年来，频道专业化成为一种趋势，出现了新闻频道、娱乐频道、戏曲频道、音乐频道等，这就要求节目主持人专业化。当然这不是说主持人必须是某方面的专家，如法律、经济、音乐舞蹈、戏曲等，但必须是热爱这些专业、熟悉这些专业的，并努力去学习它。
本届金话筒评选之后，我和中央电视台戏曲节目主持人白燕升有一次交谈，谈到主持人的专业化和他如何走上戏曲主持人的道路。
黄望南（第五届金话筒定评评委、中央电视台高级编辑）：据我所知，你过去主持过许多类型的节目，后来终于把主持戏曲类节目作为自己的专业。
白燕升：是的，1991年我从河北大学中文系毕业后，被分配到保定电视台，不久调到河北电视台。在三年的时间里，我主持过新闻、经济、文艺等多种类型的节目。1994年经过招聘考试，调入中央电视台，开始一年多也是漂泊不定，直到1996年1月1日戏曲音乐频道开播，我成了这个频道唯一的戏曲节目主持人。刚开播那会儿，我一人主持近十个栏目。
黄：你喜欢戏曲吗？
白：有不少观众也问我这个问题。我们不妨设想一下：假如不喜欢，这么多剧种、流派、剧目、唱腔、唱词、演员等等，仅靠照本宣科、死记硬背是很痛苦的，也瞒不了戏迷，终究会露马脚的，它的专业性太强了。自从接手戏曲栏目，作为主持人我算是找到了自己的位置。由于喜欢，就有劲头去学习它，中国戏曲剧种繁多，形态各异，要主持各种戏曲节目就得认真学习。几年来，我对京剧、越剧、黄梅戏、豫剧等剧种，特别关注，学得更多一些，而且还能哼上两口，有一次在《九州戏苑》节目中，和戏迷联欢，我唱了京剧《锁麟囊》中的几句流水，没想到，节目播出后的十几天里，收到观众来信近千封，要求我在节目里完整地唱一段，后来中国唱片总公司还给我出了戏曲、歌曲演唱专辑。会唱一点对主持节目有好处，一方面便于和演员交流，另一方面更加贴近观众。
黄：戏曲特别是京剧流派很多，喜欢京剧的人往往对某种流派特别喜欢，比如我就偏爱生行里的言（菊明）派；青衣里的程（砚秋）派。
白：我也一样，但在主持节目时不能表现出偏爱，因为各种流派都有广大观众群。
黄：这一点我比你自由，我只是单纯的个人欣赏。你这样喜欢戏曲，和你的家庭，和少年时代的生活有什么关系？
白：关系太大了。我出生在河北农村，河北梆子是我的家乡戏，我父亲是教戏的，怕影响我上学读书，我就偷着学，看父亲怎样教别人，学生怎样学，有一次给几位老师唱了一段《渡口》，他们震惊了，于是在十里八村出了名，那时我才七岁。我每天早晨坚持练嗓子，经常顶着大风吼嗓，以为这样可以练好，后来才知道这种练法是不科学的。小学毕业时，我想报考河北艺校，父母不同意，就是不让我干这一行。父亲手上有几十部河北梆子戏文（剧本），我就偷着读，反复读，许多我都能背下来。
黄：这么说，你上大学考中文系的根底是戏曲文学！
白：对，就是这样！
黄：戏曲栏目在当前的电视里不是热门，不像一些时尚性节目有高收视率，你考虑过走进戏曲栏目以外的“精彩世界”吗？
白：想过，特别是在工作碰到困难的时候，戏曲这碗饭也不好吃，曾经想“跳槽”。是观众鼓励了我，他们虽然没有流行音乐的观众多，但是很执着，对戏曲栏目很关心，喜欢看我主持的节目，如果某次说了一句外行话，他们就来信善意地指出，使我深受感动。我每天上班，到办公室的第一件事就是看观众来信。现在常说的“振兴京剧”，就是出人才，出好戏，但是不可能出现上个世纪二、三十年代“京城到处店主东”局面，现在的文艺形式和转播手段多样化了，文化多元是社会的进步。
这次和白燕升谈话印象最深的是他的敬业精神，踏踏实实地做好每一件工作，认真准备主持好每一台节目，这既是他的工作，也是他的爱好。白燕升这次参评的节目是2001年春节戏曲晚会片断——《闹春宵》， 由“对春联”、“学一招”、“名家名段”、“数板”、“戏迷与名家对唱”等节目构成，体现了他一贯潇洒自如的主持风格，与搭档主持人配合默契，和观众交流亲切自然，并展示了他多方面的艺术才华。白燕升能唱不少段子，并涉猎多个剧种，由于从小练声，至今仍保持着很好的“大小嗓”，能唱老生，也能唱青衣。
振兴京剧也不是要把它搞火，不可能像时尚艺术那样争得流行地位。时代不同了，现在的文艺形式和传播手段多样化了，一种文艺形式在文坛上充当霸主的时代一去不复返了，我们现在要争的是，戏曲在文艺百花园中应有的一席之地。
京剧被称为国粹，丰富多彩的戏曲保留着中国传统文化的精华，值得今人和后人学习，这就需要做普及和传播工作。电视是传播优秀文化的最佳手段，许多电视台都开办了戏曲频道或戏曲栏目，它的收视率可能不会很高，但有稳定的观众群，他们通过电视可以学到丰富的戏曲知识，欣赏到多彩多姿的戏曲艺术。
办好戏曲栏目，需要固定的专业化主持人，以便争取观众和提高节目质量，就像观众在电视上看到白燕升就知道这是中央电视台的戏曲栏目，使主持人的形象成为一个“品牌”的标志。白燕升是一位懂戏的、在行的、有书卷气的主持人，他主持的节目有声有色，深受广大戏迷的喜爱。我们需要更多的白燕升！
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