早在80年代，培昌在中国画研究院研习传统人物画时我们就已相识了，这次他集多年的精作出版画册，作为师友，在此写下几点感想。

　　培昌生在贫苦的农民家庭里，幼时因家贫，虽十分喜爱绘画，却买不起笔墨纸张，常以树枝划沙练习绘画，他坚持数年，学而不倦，转益多师，勤奋耕耘，成果可喜。

　　人物画是研究人、研究人的造型、研究人的精神面貌的，因此了解熟悉人是第一位的。近代西方东渐，素描也随之介绍到中国。四五十年代，文学艺术家响应毛主席《延安文艺座谈会上讲话》的精神，深入生活，挖掘的题材，深刻地表现了人物内心深处的美，表现了人民新的精神风貌。新中国成立后，中国人物画有了新的发展，无论在造型、用笔、用墨、构图、构思立意上，都有了新的可贵的突破。可见，人物画的兴衰往往和时代紧密相连。今天是民族振兴的时代，要求人物画应有一个更新的飞跃和突破。培昌有志于人物画的创作事业，是非常可贵的。他是解放后培养起来的中年画家，其画风主要是兼工笔的小写意，他把修养、造型、笔意，人物画的这三个要素较完美地结合起来，融到创作中。

　　他的历史人物画，高雅灵动、形象逼真，借古以开今，着重刻画了人物的民族自豪感和爱国情操。赏其画作，风韵高古、笔墨精妙，线的运用富有弹性，感情的抒发和意境的创造较为含蓄，显示出扎实的基本功和较全面的修养，深刻地描绘了人物的内在精神，塑造了人间美的欢愉也揭露了人性失败的忧伤，给人留下灵活多变的生动印象。

　　他的现代人物画，造型严谨，个性明显，形象逼真，造型生动。这与他长期坚持下乡画速写、写生直接向生活学习有着密切的关系。他多年来曾到太行山、祖山、燕山、牛头山等山区面对朴实生动的老农画了大量的写生，为创作现代人物搜集了很多素材并打下了坚实的基础。在表现技法上，笔墨流畅、老练，吸收了花鸟画的各种技法，浓淡干湿得当，线条凝炼，墨色富有变化，设色淡雅明快，风格清新活泼，雅俗共赏，在题材上多表现农村的风情，塑造了无数亲切朴实的农民形象，真实地体现了一个农民儿子的朴素感情。

　　培昌在中国人物画上勤奋耕耘，收获颇丰，其画集就是其艺术精粹。创作好的人物画，不仅需要熟练的技术，而且还应有深刻的感受、独特的见解和丰富的内涵。正如清代大画家郑板桥题画竹诗云：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽还清瘦，画到生时是熟时。”人物画以形写神，要达到高峰，也需要“熟中求生”，反复实践，反复探索，才能达到笔简意繁，笔精意深的境界，笔者希望培昌百尺竿头更进一步。

　　

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