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我看春节晚会——北京广播学院教授胡智锋
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我知道做任何一届春节联欢晚会的总导演，她的不容易、她的辛苦，和那些无法控制的，可以说是人为的因素，所以这些是没有办法克服的。能做到这个份上，我至少给打90分。那么从网上来看，或者从各种媒体的评价来看，我平均也得打80分以上。
不管演播室，还是广场，它都有一个怎么体现在电视屏幕上的问题。现场效果和屏幕效果，这个中间有很大的出入。那么在这一点上，在我的观察当中，至少有几个对接。主持和主持的对接，演员和演员的对接，就是我看到的，还有场面和场面的对接，那么还有就是说，远一点，就是气氛，或者氛围和氛围的对接。那么再深层一点，是情绪和情绪的对接，这里都要通过屏幕的一个一个的镜头，包括它的角度，包括声音的组接，非常复杂的技术环节来实现。那么现场的这种热闹的场景，能不能完美地体现在屏幕上，我觉得对他们是一个非常大的考验。现在看过来，尽管说露天广场的灯光，或者说它的音响效果，各方面和演播室有出入，这个是没办法克服的。但是总体上说，对接是比较成功的，尤其是他们合起来，呈现在电视屏幕上，整体的感觉，不管是主持和主持，表演和表演，场面和场面，氛围和氛围，情绪和情绪，基本是吻合的。
《开场》开得精彩
开场的精彩，除了现场的氛围营造以外，就是从屏幕上的屏幕效果来看，它也比完全静态得要好得多。就象王宏伟的表演一样，道理一个样，真唱，他要全身心得投入，不管多难，他的整个身心其实体现在电视上，是一个放大和分解的艺术。屏幕，每一个细节都逃不过电视镜头的捕捉，所以一个人坐着，他整个的面部肌肉的状态，他的表情，和整个感觉和现场的氛围，实际上通过电视摄像机一个一个捕捉，呈现在屏幕上的整个状态是完全不一样的。那么这里头，其实为什么要让大家起来，其实他有利于屏幕效果的感染力和冲击力。单位镜头的捕捉，不管是景别变化，角度变化，机位变化，都是高昂的，都是张扬的，都是兴奋状态的，呈现在屏幕上的也是这种感觉。
《台上台下》有可取的一面
像冯巩、郭东林的节目，在体现联欢性上，还是比较有表现性的。一开场，至少热身，这个功能还是起到了。你要将它搁到高潮处，可能觉得有点弱。但是搁到开场，我觉得还行。所以在编排上还是很见功力。但是它实际上是开启了联欢的第一个热点，开场，热身。
《连队里过大年》有突破
这个节目有传统基础。在中国传统里头，至少部队文艺传统，连队表演唱，这是从战争年代一直延续到现在的，就是表演唱一直作为一个主体形式。但是有的时候，不把它当回事。回事恰恰是这种东西，第一，它切近战士的生活，有军人基础，生活基础。第二，它符合春节晚会特定的氛围，不是所有的军队生活都适合于上春节晚会的。还有一个，除了喜庆、团圆这些内容都有以外，还有符合过大年特定的内涵。在形式上，一个是继承了传统的，有基础，传统的、表演唱的形式。还有一个，这个节目在综合上下了一些工夫，这里歌有独唱，也有联唱，舞，有独舞，也有群舞。特别是里头加入了戏剧性的东西，包括情节、人物和环境，这戏剧三要素都有了，以往一般的表演唱，往往比较简单，没有情节变化。
《卖车》“卖”出了新意
《卖车》实际上体现的是一个老瓶装新酒的魅力。就是借助大家已经熟悉的一个套路、一个包袱，或者一个故事，或者一个人物，或者一个语言，他肯定是原来大伙儿都熟了。比如去年《卖拐》，还是这几个人，还是夫妻卖给那一个人，还是受害者，倒过来了， 关系调整了，这个企图在倒找一下，其实这里也有一个反正，中国传统的智慧都用在这里，挺有意思的，把这个包袱反过来抖，那么抖来抖去，又倒回去了，所以这个东西，这里反来复支，真真假假。最后，人物还是这几个人物，关系还是这个关系，那么这个故事，甚至语言风格是接近的。三个人的语言风格，比如说一个傻傻的，一个就是特别聪明，还有一个，就是那个女同志，就是稍微厚道一些，但是时不时，也装疯卖傻一下。就是这三个人，他的角色定位都是特别稳定的，关系是基本没变的，但是包袱是反来复去的那儿倒。旧瓶装了新酒，把拐卖成了车。这种包括现在很多影视剧，为什么《十字街头》、《雷雨》要重新拍？重拍其实和旧瓶装新酒一个道理，它借助原来的壳，重新演绎，重新编造。借助观众对你原来的故事套路、包袱，已经有了深刻记忆的基础，来再给你注入新的片本，产生一种强烈的期待感，这个从审美上讲，是一个非常高的境界。如果能做成的话，它将达到非常高的唤起观众的审美期待，达到一个充满悬念感的美学效果。
《互动魔术》提法不错
“手彩”这个形式，就是调动现场的最大程度的参与，让现场动起来，不是静态的，被动的。以前是什么方式呢？一个节目好，大家鼓鼓掌，现在把鼓掌改成一个大家互动的一种比较简洁的游戏。它对于现场氛围的营造，对于现场每一个人情绪、状态的调 动很有好处。所以他的屏幕效果，这么动起来，和静态的鼓掌，他的表演就不一样。
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