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《胜诉ストリツプ》——椎名林檎真的无所不能
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关注日本流行乐、摇滚乐的朋友，对椎名林檎的名字不会陌生，她和相川七濑是当今日本女子摇滚乐的两面大旗。
与多如牛毛的男性视觉系摇滚乐队相比，女性摇滚歌手和由女歌手担任主唱的摇滚乐队却并不多见。在90年代中期，Judy＆Mary、Zard和相川七濑为女性摇滚在日本歌坛争得一席之地。但相比之下Judy＆Mary、Zard的摇滚乐并不纯粹，因而真正属于重金属风格的相川七濑被奉为“摇滚女王”。
到了1998年12月，相川七濑突然面对了一位来势凶猛的挑战者，刚从英国回来的椎名林檎推出了首张个人单曲唱片“幸福论8cm”，一鸣惊人。随后的“歌舞伎町女王”、“在这里Kiss吧”两首单曲和首张专辑《无罪モラトリアム》，确立了椎名林檎在日本歌坛的女子另类摇滚第一人的地位。狂野的节奏，歇斯底里的演唱，大胆的歌词，一下子就把相川七濑给比下去了。
椎名林檎人称“日本的Alanis Morissette”，事实上她的叛逆作风比之Alanis Morissette有过之而无不及。她的歌曲既有控诉，又有发泄；既有大胆直言，又有曲折晦涩。对事物敏锐的洞察力加上极富个性的表现手段，椎名林檎创造出一种充满想象力的摇滚乐。
1999年10月，椎名林檎推出全新单曲唱片“本能”。这张单曲的100余万张销量和随后的2张单曲唱片“ギブス”和“罪と罚”，为今年推出的第2张专辑唱片《胜诉ストリツプ》作了很好的铺垫。整张专辑包括先前推出的3首单曲共13首曲子。
开首的“虚言症”是首重金属＋疯克节奏的快歌，伴奏中小提琴与吉他的并驾齐驱属于椎名林檎惯用的配器手法。奔放自由的人声轻松地凌驾于喧闹的伴奏之上。
电子化的“浴室”则于行云流水般流畅的节奏中张扬着洒脱不羁的个性。
“弁解ドビユツ”是首极富实验性的曲子，怪异的节奏，纷繁的噪音，变形的人声，交织出一种荒诞不经的音乐感觉。
作为单曲推出的“ギブス”稍嫌平常。
“に降る雨”让我完全着迷于椎名林檎魔幻般的音乐“配方”：古典弦乐器＋吉他＋略显刺耳的人声=极端另类。暑日新宿街头，突降暴雨，让人意外地感受到了雨中的孤独。
“アイデンテイテイ”和“罪と罚”一快一慢，让人惊讶于椎名林檎音乐丰富多变的可能性。这种多变在“ストイシスム”中又朝另一个方向走入一个陌生的极致。
我明白了，椎名林檎就象是一架有魔力的机器，难以捉摸，而又无所不能。
“日本的Allanis Morissette”，这荒唐的称号简直是对椎名林檎的污辱。（音像世界）
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