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音乐不会被误解
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我想我们都愿意让“好听 ”的交响音乐牵着手越过草坪，登上台阶，轻轻地推开那扇虚掩的大门：原来交响音乐并不是身处什么神圣的殿堂而是就在你我之间。
和懂与不懂一样，其实交响音乐好听不好听也是一个人为虚设的问题。这是因为：一、好听与否在很大程度上是一种个人的主观判断；二、你觉得好听的别人可以觉得不好听，反之亦然；三、现在让你觉得不好听的以后可能让你觉得好听；四、人们对交响音乐“不好听 ”的印象只需要一次不成功的聆听就可以形成，而大量非常好听的曲目他们还没有机会听到。对我而言，解决这个困扰的办法就是：一、觉得不好听就暂且不听，免得自讨没趣，二、从好听的曲目开始听。
好听的交响音乐真是太多了。以笔者自己接触交响音乐的经历体验，我建议你从交响音乐中的协奏曲中选择一些曲目开始入手。协奏曲一般来说没有交响曲那么庞大，但又具有交响音乐的全部结构和元素，三个乐章的份量对你来说刚好不多又不少；在独奏乐器与乐队的协奏中，有对比、有融合；有对话、有独白；尤其是乐曲中的华彩乐段，更是独奏者在即兴演奏中展示才华的极好机会，不同的独奏者还可以为同一首协奏曲提供不同风格的华彩乐段，这使得协奏曲的演奏更富于变化。不妨设想，你坐在独奏者的位置上，你会觉得乐队在恭候着你，烘托着你。你快乐，乐队为你欢歌；你浪漫，乐队为你抒情；你遐想，乐队为你沉思；你忧愁，乐队为你伤感；总之，你牵动着乐队的神经和你同喜同悲，大起大落。最后，乐队浪涌般地把你推向高潮使你获得了最大的成功。一次辉煌的演出结束了，你又重新回到了现实。这是一种听法，值得一试。
协奏曲中独奏乐器与乐队的“对话 ”，时而像高声论争，时而像窃窃私语；时而像互诉衷肠，时而像你唱我和；极富于人性化，令笔者十分着迷，是聆听中着重用耳的地方。偶有所得，便可玩味再三。
莫扎特的《d小调第二十钢琴协奏曲》、《C大调第二十一钢琴协奏曲》、贝多芬的《G大调第四钢琴协奏曲》、《降E大调第五（皇帝）钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，勃拉姆斯的《降B大调第二钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，布鲁赫的《g小调第一小提琴协奏曲》，德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》、《a小调小提琴协奏曲》、门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》，柴科夫斯基的《降e小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》、帕格尼尼的《降E大调第一小提琴协奏曲》、拉赫玛尼诺夫的《c小调第二钢琴协奏曲》等等还有很多，都是笔者个人认为足够好听的协奏曲曲目，唱片店里也不难找到。在《感受交响音乐》系列片里你也许已经听到部分曲目的片断和评介，但不管是谁在事先说过什么，最后的结论还是由你自己得出。
我相信，不管是否好听，音乐都是不会被误解的。
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