还是那个“花开不败”的姜昕

	还是那个“花开不败”的姜昕
	姜昕终于出新专辑了，诚如她在专辑歌页的开篇语里所感慨的那样，“这是一张一拖再拖、历经了太多磨难的专辑”。在五年前推出处女专辑《花开不败》时，围绕着姜昕这个名字的，多是和窦唯、王菲有关的一桩三角恋情的传闻。现在好了，绯闻中的“女二号”早已经换成了高原，没有人再关注姜昕的过去，大家终于可以心无旁鹜地倾听她的吟唱了。　　真情流露的歌者　　我感觉姜昕在她这张名为《五月》的新专辑里所写下的一些文字是我所见过的最能够打动人的真情流露。她承认自己“已经不再心高气盛”，如今只是“在说那些憋在心里许久未说的话，和唱那些像尘埃一样飘荡在空气里的心情”。不过说实话，在听《花开不败》的时候，我所感受到的其实就已经是现在姜昕所说的这种境界了，但姜昕现在这么说，却使我在听音乐之前还以为她已经大大改变了歌路。直到听过了整张《五月》，我才发现，我其实是被姜昕“骗”了，她的心气确实已不似四年前那么高，但是她的音乐所散发出的魅力却是依旧的。姜昕还是那个姜昕，这很难得，很令人欣慰。　　我想我之所以错误地想象了姜昕一定是跟去年“新蜂音乐”出版的一张叫做《五分之二》的女声合辑有关，那张合辑里姜昕曾推出过《态度》和《成长》两首新作，如果没说错的话，这应该是姜昕自《花开不败》之后第一次有新作推出。虽然制作人和曲作者还是卓尔不群的祝小民，但感觉姜昕的金属味在明显加重，这不能不让人产生姜昕要改换歌路的错觉。当时我甚至还想过，如果姜昕再有新专辑推出，《态度》和《成长》很可能将是里边的主打曲目。当我最终发现《五月》里竟然都没将这两首歌收录在内，我才慨叹祝小民和姜昕可真是够大胆的。　　在《花开不败》里，主创是祝小民和李杰，张楚和郭大炜是配角，但最优秀的作品是作为配角的张楚所奉献的《欲望号街车》。而在这张《五月》里，主创只剩下了祝小民一个人，总共9首歌他一人包揽了8首的创作，只有许巍拿出了一首叫做《爱》的作品。但有趣的是，《五月》还是继承了《花开不败》的“传统”————最优秀的作品仍然不是出自祝小民之手，许巍用最简单的三度模进的创作方式所写出的，居然是一首别出心裁的扛鼎之作，它的舒适的节奏感和惊人的流行性所昭示出的，是这位年轻的摇滚人正在把他的同行甩得越来越远。姜昕总是有机会演绎中国最优秀的音乐人所创作出的最优秀的作品，这种幸运的本身就决定了她的不同凡响的必然性。　　是一个奇迹　　和《花开不败》不同，《五月》里已经不见了像《我想飞》那样讨巧的作品，所以这仍然是一张听起来要费些力的专辑。我感觉《孽缘》是专辑里最大气的作品，这应该是姜昕第一次驾驭难度这么大的作品，可她唱出的却是一种从容不迫的感觉，一个四年间几乎没怎么开过腔的歌手居然能保持这么饱满的艺术张力，这不能不说是一个奇迹。　　在这个奇迹的背后，我想祝小民的支持一定是不可或缺的，上一张《花开不败》可能考虑到姜昕是新人的缘故，祝小民在编曲上是过分依赖了乐器，他也许是想用一帮大腕儿乐手来带一带姜昕这个新人，结果在很多时候反而是抢了姜昕的头彩。这次做《五月》，小民显然是吸取了教训，打击乐在编配时干脆弃用了曾合作过的两位一流鼓手刘效松和张永光，而全部采用了迷笛编程。虽然这样做的结果是整张专辑都透着浓浓的电子味，但姜昕本就黯然的人声却再也没有淹没在喧闹的乐器声中。　　唤起美好的回忆　　其实听姜昕听的就是这种低吟浅唱的感觉，虽然过去她的随意和俏皮的一面这次只是在《不见不见》和《幸好》里点到为止了一下，但对喜欢姜昕的人来说，这也已经足够了。毕竟这次她还是像五年前一样没有带来一首凑数之作，无论是迷幻的《夜》、挽歌一般的《有的时候》，还是有点像童谣的《我不想》和后校园民谣风格的标题曲《五月》，姜昕所唤起的，都是人们对她往昔一些美好的回忆；而且同时，她也的的确确地做到了于平淡中又给大家带来了一份新奇。在2001年，除了这张《五月》和许巍的《那一年》，截止目前恐怕再也找不出第三张能够称得上是重量级的音像出版物了。（南方都市报刘皓）