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梅里爱：这些魔术灯的场面使我在电影出现以前，便很熟悉投影机。那些机械光片制作出一个比一个惊人的效果。在玻璃上着了色的，及点缀着明亮颜色的，陌生的异国旅游风光片，非常取乐于观众。罗培坦-霍丁本人用魔术灯的投影画面，甚至电影胶片的镜头结束他的演出。这是魔术表演的传统……
用魔术灯的一部分，因为魔术师，据我所知，从最原始，意识到价值……魔术画面的价值，及配合魔术表演调整画面的价值。正因为此，电影的演变是那么的逻辑和直接。我密切地关注剧院新的魅力。一八九二年，我被邀请去卡文博物馆漂亮的展厅里参加
埃米尔-雷纳德的发光的哑剧 的演出，那是我初次登台演出。我已经看到，在一八七八年的“宇宙探索”中，雷纳德发明的会转动画镜，这件惊奇的玩艺赋予动作几乎完美的表演。
在他的电影剧院，雷纳德放映了每一个画面都经他画出和着色的短片，其胶带都是他亲手打孔的。
梅里爱：这项发明使我赞叹不已。我想象这些演出是通过一系列的活动影片，通过一个象雷纳德式的机器拍摄的。然而，我仍然不知道在一个胶带上运用我的技巧，在银幕上它将是什么样的效果。我剧院的两个演员，阿姆德和拉娜丽很想在乔治德麦尼，心理学家爱迪尼-尤力-马赫的助手的连续摄影机前演出，那是在一八九三年。阿尔佛德-毕耐特教授，为了魔术心理学的研究，指导了演出。
连续摄影术使得那些神密的操作，比如“弹跳”， 及一个只能延续十几秒种的戏法可以被分解。
梅里爱：我不喜欢离开我的技巧，我也不想参加这个演出。
一八九四年，爱迪生的首批影片到达巴黎。美国人爱迪生发明了在放影胶片上再现和再创造动作的方法。
梅里爱：我一下子便投入到这个非同凡响的机器的初期的演示之中。观众变得开始感兴趣，轮到每一个人时，在一个很高的木箱上观察在一个快速旋转的胶片上拍下放影镜头。这个经历令人激动，但是，仍然还是一个爱好者的好奇心。
路易斯-卢米埃尔完全明白雷纳德，得米尼和爱迪生的工作。一八九五年，他的放影机已经能够拍摄50秒钟的镜头，然后再在露天的银幕上放映出来。
梅里爱与路易斯和奥古斯特·卢米埃尔的父亲相识非浅。安东尼-卢米埃尔在罗伯坦剧院的下边租了办公室，他很肯定梅里爱在一八九五年十二月二十八日首场公演之前就已经知道了这项发明。
记者：你自然立刻请求卢米埃尔把机器卖给或借给你了？
梅里爱：当然！您想得很对！做为剧院的经理…… 我不想否认在这一时刻我曾经尝试。路易斯和奥古斯丁-卢米埃尔的父亲今天晚上在这里，而且马上答复道：“这是一部研究肌肉运动生理科学的仪器等等,
而不是一部供公众取乐的机器!”。
记者：那么他丝毫没有意识到他的发明的意义？
梅里爱：没有，甚至连整个世界都不知道！他曾说过好几次…… 然后，他说, 我不是搞戏剧的，一点都没预见到这个装置的用途!
他本人对此极为坦率……此时, 我也一样，不知道能作些什么，不过我已经感到其中有事可为。
实际上，安东尼-卢米埃尔并不缺乏商业嗅觉，要保留放映机的专利权，与他的儿子们一起研究。
几个月以后，卢米埃尔的房子，在法国或在其它国家，便成了放映中心。
梅里爱：无论如何，我也想把这些放映机放在我的剧院里，因为我是一个画家和非常好的机械师。我曾经决定了，要亲手制作出一部放映机。
劳伦特·马诺尼：自然他想要亲手制做一部放映机，然而，现在听说他去走访其它的制作商，想找到现有的式样。那么，太少的人可以提供，在这个时代―也就是说在1896年初，―个放映机或者一个照相机的模式。接着，他就转向了英国，那儿有几个不同的制造商，在他们中间有一位罗伯特-威廉姆·保罗，一位英国的光学家，1895年工作了整整一年，和伯特阿克尔一起生产了一部照相机和放映机。确切地说1896年3月2日，劳伯特-威廉姆·保罗，发明了一部35mm的放映机，取名为戏剧摄影机。据说，罗伯特-威廉姆·保罗是很有希望的，在1896年3月底，他能够不负重望，提供出他的戏剧摄影机的模式，据说因为另一个魔术师―卡尔·赫兹―买下了一部戏剧摄影机，而后到了南非，用这些机器放映电影。另外，还有一名魔术师名叫大卫·德芒，他也想用罗伯特-威廉姆的机器拍摄35mm的影片。
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