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电影史上味道最美的世界是1971年的童话影片《威利·旺卡和巧克力工厂》中的世界，电影制作者在巴伐利亚的一个摄影棚里创造出了这个到处是糖果的世界。
除了那些可以吃的小道具，片场的另一个特色就是一条巧克力河，它是用5万加仑的水，4千加仑的棕色食用色素，再加上用来做冰激凌的防腐剂做成的。
视觉特技把多萝西带进了美丽的仙境，并把罗宾·威廉姆斯送上了天堂，还有可怕的地狱。
在人类首次登上月球之前67年，电影观众就已经到过那里了。
1902年，影片《月球之旅》大获全胜，因为它把观众带进了一个他们几乎不敢想象的世界。它的创造者和主角是一个名叫乔治·梅里爱的法国人。曾经是魔术师的他使出了老本行中的所有把戏，说明电影也能创造出它自己的现实。这个概念在当时对人们来说就象月球的表面那样陌生。
通过在拍摄当中把摄像机停下来，让演员离开拍摄场地的方法，他使登月者们消失在一阵烟雾之中。
梅里爱也是第一个对底片进行两次曝光的人，这种技术使他可以把海洋背景和飞船结合在一起，从而创造出了飞船坠落进海里的场面。
为了展现海底世界，梅里爱把一个鱼缸放在摄像机前，透过玻璃进行拍摄。
梅里爱这些开创性的特技告诉人们，电影可以把观众带进不可能存在的世界。
一位视觉特技艺术家继承并发展了梅里爱的工作，他就是《爱丽斯漫游仙境》里的真正的魔术师，MGM的大师阿诺德·巴迪·吉尔斯皮。
为了把多萝西送进弗兰克·鲍姆畅销小说里描写的童话世界，他们把吉尔斯皮请来制造一个从未在银幕上出现过的幻觉。
阿诺德·吉尔斯皮：《爱丽斯漫游仙境》提出了一些非常有趣的问题，龙卷风当然是我们面临的最困难的问题之一。我们不知道应该怎么做。最后通过用薄纱做一个漏斗解决了这个问题，那纱有三十多英尺长。
他们拍下了薄纱漏斗在缩微村庄模型上方旋转的景象。随着它的移动，纱斗扬起了大量粉尘，制造出一股强大旋风的假象。
为了表现出多萝西家的房子坠落在仙境的场面，他把一个小模型扔到有图画并且被干冰烟雾笼罩着的地板上。然后，他再把镜头倒着放。降落之后，多萝西打开门走进了电影史上最美妙的世界之一。
多萝西在一些当时建造的最大布景中进行拍摄，但是许多布景都没有它们在银幕上看起来那样大。那条看起来似乎没有尽头的黄砖路实际上只有40英尺长。其余的是吉尔斯皮的小组画出来的。
为了让多萝西置身于画出来的环境中，拍摄之前要先把一个剪好的硬纸板，或者是粗板放在摄像机前。
这样就保证了只有拍摄到演员表演的那部分底片才会曝光。然后再用同一段胶片拍摄图画,并在摄像机前放上相应的硬纸板。在镜头里,背景和演员就天衣无缝的融合在一起了。
吉尔斯皮用这种无法察觉到的视觉特技把观众们带进了一个充满魅力的世界……
多萝西在一阵强大的龙卷风中来到了她的童话王国。
自古以来人们就一直在想，我们死后会到一个什么样的世界里去?
在影片《梦想成真》中，罗宾·威廉姆斯扮演的人物付出不小的代价找到答案。
主人公在影片刚开始12分钟就死去了，摆在特殊效果小组面前的是电影史上最大的挑战之一。
他们必须让这个死后的灵魂活起来，还要创造出我们从未见过的天堂和地狱。
文森特·沃德：影片中75%的情景发生在天堂或者地狱。通常影片中出现这种情景时，一般都是弄点棉花做的云彩搞点糟糕的舞台布景了事。
为了设计出壮观的虚幻世界，沃德请来了曾经获得过奥斯卡奖的制作设计师，尤吉尼奥·赞内蒂。
尤吉尼奥·赞内蒂：我带来了一个想法，就是每个人物都有他自己的天堂或地狱。我们把他们死后的世界和他们生前的事物联系起来。如果你生前喜欢书,你在天堂就会住在一个图书馆里。
罗宾·威廉姆斯的角色居住的天堂也是他所深爱的东西，他妻子创作的画。
为了布置一个令人惊叹的天堂的场景，制作人员来到了世界上最美丽的地方之一：蒙大拿的冰川国家公园。为了让景色更加壮美，山顶被披上了数百朵鲜花。
麦尼克斯的动画师们对蒙大拿拍摄的胶片进行数码处理，使效果更为壮观。每一块绿色的长方形都被填上了上千朵鲜花。
但是把罗宾·威廉姆斯放进视觉特技天堂里的工作还只是刚刚开始。
他必须能够和一个油画颜料构成的世界互动。为了把演员们送进这个画中的世界，麦尼克斯的特效小组必须创造出一种从来没有人想象过的特技。更不要说有人尝试了。
乔尔·海内克：这部电影真是一个探索发现的过程。以前从没有人做过这样的事。导演不能指着某样东西说，这就是我想要的。我们就像躲在战壕里，祈祷他们不会因为我们做的东西不美丽而把我们拖到大街上。
为了做的象油画的样子，海内克和他的小组一笔一笔的把大约25万笔油画笔触扫描到他们的电脑里。
然后，他们写了一个电脑程序，这个程序可以自动的运用不同的笔触画出每一朵花和背景中的其他东西。
为了强调这个画中世界的外观真实性，导演设计了一个罗宾·威廉姆斯陷进他周围的东西和他在新环境中游泳的场面。
乔尔·海内克：那是一大盆粘东西。被倒在圣玛丽湖边露出的岩石上。
再加上电脑生成的花朵和大师级的油画笔触，威廉姆斯滑倒在粘东西上的镜头变成了他跳进油画里的神奇场面。
为了表现出另一位主演小古巴·古丁在水面上行走的场面，这位演员从一个淹没在水面下的高台上走过。
然后，麦尼克斯的电脑程序再把水变成颜料。
威廉姆斯的女儿向他展示了一个非常不一样的天堂。这个天堂是根据她心爱的玩具，一个一直放在她卧室里的木偶剧院设计的。
为了实现赞内特的设想，他们在一个翻修的飞机库里搭起了巨大的布景。不过还是要靠P.O.P电影公司的特效艺术家们把这一排台阶变成通往天堂的楼梯。
迪克·费伦德：他们想让楼梯有它原来长度的两倍那么长。所以我用三维做出了这些楼梯。然后再往上是这个巨大的粗糙画。
为了给这个天堂添上居民，几十位临时演员在绿色的背景前拍摄，这个背景以后将被替换掉。
为了看起来好像在飞的样子，很多人都被用钢丝吊着。
然后，演员、临时演员和背景在电脑上合成，形成了一个不可思议的死后世界场景。
文森特·沃德：这些特技的确创造出了一个世界。他们创造出了一个地方。他们创造出了我们看到的这个不寻常的世界的奇异情调。
对罗宾·威廉姆斯来说，这次旅程是一次真正的地狱之旅。
文森特·沃德：我们要制作一个特别的场景，在这个场景里罗宾穿过了一片脸的海洋，我当时不知道该怎么做。罗宾怎样才能在脸的空隙中行走而不会踩在某人的脸上？所以我们做了一件不可思议的事，我们找来一些橡皮面具，然后大约隔四个面具有一个洞，让一个真人从洞里钻出来。
但是在电影中的地狱里，只要走错一步，灾难就会降临。
为了表现罗宾从天堂坠入地狱的情景，他被用钢丝吊在一个鼓风机上方。
然后，他被塞进了一个模型洞穴里，这个模型还要单独拍摄。
由于带我们从地狱的深渊到天上的天堂走了一圈，《梦想成真》的视觉特技得到了奥斯卡奖的认可。
乔尔·海内克：创造一个人们从来没见过的环境是件最令人兴奋的事。除了在电影里，你是不会见到这样的世界的。
一个多世纪以来，电影人都乐于把我们带到我们永远不可能到达的地方。
在银幕上那些不可思议的世界里，幻想变成了现实，给我们新的体验，带领我们进行了一次次非凡的冒险。
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