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专家支招：如何拍出好作品 （技术篇）
【读书时间不读书】拍风景和拍人物，哪个难度更大？
【嘉宾：张超音】拍风景和拍人物是两个不同的摄影选题，风光的表现和人物的表现，风光的难度比较大，这就要考虑到一些对于风光的表现，那么风光因为人是不可以对光线进行一些控制的，比如太阳光的直射光，就需要摄影师用镜头和胶片对场景进行一些调整，相比之下难度比较大。那么拍摄人物一般来说比较容易，为什么呢？因为人物的光可以控制，比如说我拍摄一个肖像，对于光线的反差我可以去控制，为什么呢？比如高光的情况下，阴影部分比较暗一些，我们就可以对阴影部分进行补光，这个补光有很多方法，比如用闪光灯，用白板反光都可以做多。所以说对于风光摄影来说没有办法去控制光线，就需要你的摄影的纯技术东西多一点。
【人士杰】但人物的表情什么的不是也很难表现吗？风景只要美就行了，人物的把握应该更复杂吧？
【嘉宾：张超音】怎么说呢，一个现实的美我觉得是平淡的，但如果你要带着个人的主观进去，对一副作品如果加入了你的高的摄影技术，这副作品在会有个性化，那么这副照片也更为完美和精美。所以说拍人物同样也需要这样的一些摄影技巧，但相比之下，你摄影师对光线的把握，对构图，以及怎么去控制构图，这个是至关重要的。其次，风光一般影调要特别丰富，层次要比较分明，我们摄影怎么去把这些胶卷从它的特性、曲线的肩部和趾部怎么合理的运用呢？这就需要我们在拍摄风光的时候，就要深入的挖掘这个胶片的层次，这就要去应用一些不同的镜头、不同的快门与速度，当然这个快门速度不是针对它的曝光，而是针对它的影调决定的。所以说我觉得拍风光的时候难度比较大，因为它的纯技术东西比较多。
【嘉宾：孙明光】风光和人物正像张超音老师说的，风光和人物是两个不同的摄影类别，难度都不小，拍好都不容易。至于说哪个难度更大，其实难度都不小，但我觉得两者的难度是不一样的，一幅好的风光照片，并不是像我们肉眼所看到的那样的景观，恰恰是要拉开这种距离，利用胶片的特性和对光线的控制，表现一种与现实场景中并不完全一样的画面。因为人眼的调谐能力很强，镜头不行，比如说雪景，色温高了片子就偏蓝，如果控制这种雪白和高色温的蓝，就是你一个风光摄影师应该解决的问题。有时候蓝调恰恰是一幅雪景图片的独特之处。拍风光片也是要行万里路的，非常辛苦，在希望中等待，往往是一幅成功作品必须所付出的代价。最理想的那一刹那，甚至就是十几秒钟，一早一晚是风光摄影最好的时间，假如说你在高原上，早晚寒冷、光线都给你的拍摄提供了一个难度。人物摄影的难度，最主要的是人是活的，是也思想、有喜怒哀乐、有情感的，如果瞬间捕捉这种情感，实际上是对人物摄影最难的一个挑战。其实这两个难度有一个共同点，就是都要拍出精神、灵魂，一幅好的风光作品同样有灵魂，人物摄影更是如此。总之，在实践的过程中，大家慢慢会去体会，也许摄影的乐趣就在其中。
【我不喜欢日本人】拍西藏的风景是不是在器材上也要求特高，二位的机械配置是不是档位特高，很浪费money吧？
【嘉宾：张超音】作为一个专业摄影师，我对于影像的追求比较高，在摄影器材的配置上我花了不少Money，我目前所配置的是哈苏503，四个镜头的配置，一部德国林哈夫4×5座机，四个镜头配置，另加一部6×17相机，这些优良的机械设备足以保证我在西藏的创作。一次西藏之行要花费我三四百个120胶卷，您可以算一下我大概一次进藏需要我们费用。另外我没有使用日本的相机，我只使用柯达的胶卷。：）我带着所有的设备进入西藏，对我来说是一个极大的负重。所以说我另外还要配备一辆越野性能好的吉普车，车型2020，老吉普了，它带着我走遍了西藏的山山水水。
【嘉宾：孙明光】装备的好坏不是绝对的。关键是要靠掌握机器的人。应该说，现代科技技术条件下生产出的相机，已经相当优秀。有些业余型的功能比之20年前最好的相机都好。人们常说，相机这玩艺是一分钱一分货、二块钱二分货、三块钱三分货，我同意。这要从个人的经济条件出发。有条件的买顶级的当然好。没条件的买业余的，比如尼康65、佳能300之类的也完全够了。影友中大多买的是中档机，比如尼康80、佳能30之类，太够了，再有两三支中档以上的镜头完全能胜任工作。这两三年来，我发表的300多张图片全是用业余机身加专业镜头拍摄的。好的傻瓜相机（1千元以上的）也很好。不过我们的影友既然上了高原，一般都会有比较好的机器的。
【秀世花火】张先生原来也为《时尚旅游》杂志拍照呀,请问张先生您在西藏拍了那末多的照片，能否为我们这些摄影爱好者支些招，摄影西藏风光注意哪些技巧？
【嘉宾：张超音】其实这一点对一个摄影家来说是十分重要的。好的艺术作品应该说是很个性化的，即使是表现最简单的事物，也是无人代替的。其原因是成熟的摄影家会自然而然的在自己的作品中留下摄影家个人内在的感情因素。其作品吸引人们的地方正是摄影家主动性很强的东西。这就要求摄影家根据所拍摄的题材，将自己所积累的摄影技术和艺术构思恰到好处的融入拍摄当中。西藏题材的风光创作必须时时提醒自己不要被那些五光十色的表面和美的“假象”所迷惑。如果按正常的暴光按快门，其作品只是好看而已，更多的艺术空间没有被利用，而是被浪费了。一幅好的摄影作品应该具有侵略性，而不该追求表面的完美，因为自己内心状态与思考最为重要。
【嘉宾：张超音】好看的摄影作品在今天的信息影像世界更像一望无际的海洋，没有人对海水感兴趣，他只是湛蓝好看而已，但相反人们会更多关注的是漂泊在海洋上的船只或游动的海底生物，这才是亮点，才是人们所关注和想了解的。摄影家手中的相机作为物与心的中介，他不是简单的工具，而应是你的感知器官，由它产生的图片影像是你视觉的内在世界，必须像心电图一样留下你生命的律动，而不是用客观的、表面的现象到此一游，拍张纪念照罢了。我在黄河源头扎陵湖一个藏族部落拍摄一片大面积的经幡，许多摄影者一定会被这壮观的场面所吸引，而求全、求大，完整的拍摄。此画面我经过认真思考，我决定进入经幡的中心位置，以仰角、逆光、慢速度、过度暴光，拍摄了经幡的局部画面。这幅作品完成后，简洁的画面，经幡在风的吹动下，像一曲乐章在奏响。画面恰到好处的技术处理，使人一眼就能领悟到藏民族对宗教的一种虔诚与崇拜。这幅作品的使用率非常高。
【嘉宾：张超音】一副好的摄影作品我觉得应该注意以下几点：第一，预先想象，就是在未拍照片前对某一景物要先在脑中有意识的想象出将来拍出的景象是什么样子，观察景物的各个细节，这些细节都会在摄影当中的化学、光学和机械运动中改变；第二，区域曝光，有了以上的预先想象，那么我们在摄影中要控制照片的影调，这就是说在摄影中将影调确定在11个区域中的最佳区域，最简单的方法就是以一个您认为标准的速度以18％的灰进行曝光，确定光圈，以此光圈前后正负两极曝光（反转片的最佳值是在第六区）；第三，影像场景的控制，有了以上的方法后对景物进行控制，也就是选用什么样的相机、镜头来表达这副作品（长焦距镜头和广角镜头及速度与光圈）。
【注册时用户名都占用了】我看过一些朋友从西藏拍回来的照片，老实说大同小异，没有特点。我明年8月要去西藏，想请问两位怎样才能拍出有特点的片子？
【嘉宾：张超音】西藏的八月是个麻烦的季节，这时的雨季来临，如果你的运用好，你可以拍到极佳的照片，你运气不好十天半月看不到蓝天白云，我建议你八月份最好去西藏的西部，那里的宗教气氛以及风光对你来说比较合适。
【嘉宾：孙明光】8月15号以后雨季基本过去了，水也不是很大。草原进入了最肥美的季节，是拍片子的好季节。高海拔地区草也黄了，能拍到不同的景。
【注册时用户名都占用了】请两位对想去但没去过西藏的朋友提出点建议，衣食住行各个方面吧。
【嘉宾：张超音】去西藏有钱可以去，没有钱也可以去，钱多少受苦，钱少多受苦。最有效的一个办法，在拉萨各旅店、饭店都有发帖子的地方，你可以在黑板上看到很多的搭班租车的朋友，你可以根据相关内容几个人联合包租一辆车，根据季节的不同和线路的不同，租车费用或多或少，如果八月去阿里四个人一辆车大约需要4000元/10天，这是一个最有效的方法，关于衣食住行在西藏的八月你要准备羽绒服。
【人士杰】能为业余摄影爱好者提出您在摄影过程中的经验和技术吗?
【嘉宾：孙明光】上高原拍摄小经验：①防灰尘最重要。长途乘车时，灰尘很细，无处不钻，灰尘是相机和镜头第一大敌。用薄而有韧性的塑料袋一一套住即可。②骑马时，摄影包挂在后鞍鞒上。用被褥或大衣覆盖上，用梢绳从摄影包下兜底捆一下，不要太紧即可。如留一架相机在外抓拍，相机的背带不要太长，以免马跑起来磕在前鞍鞒上。牧民的马鞍大都是硬木质的，有的还镶有铜质等金属，非常之硬。③如果以拍人文地理类图片为主，旁轴专业相机是一个很好的选择。除了莱卡之外，其它品牌并不贵。
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