在视角上，《再说长江》紧紧扣住“变”、“奇”、“新”三个字。以发展的视角突出一个“变”字。

    与《话说长江》对比，今日长江的最大特征就是“变”。这个“变”字，实质上是发展的体现。

    长江的历史与现实、西部与东部、城市与乡村、水利与水患、生态与保护、旧传统与新观念等等，都体现出了时代前进了，社会发展了，长江变化了。在这个变化中，我们要抓住有形的与无形的变化，物质与精神的变化，以人、以事、以物来看变化，以过去、现在与未来的发展讲变化。尤其注重的是长江为什么发生变化，挖掘与思考变化背后的缘由，使这个“变”的表现不能成为成就片、政绩工程片的翻版，而是从历史的纵深感，人文的传承感来看这个巨变的成就。

    以发现的视角突出一个“奇”字。

    发现是一种推动力，它能驾驭我们去寻找出不尽的新奇的东西。

    20年前，《话说长江》中的长江，还有许多有待于我们发现的内容；20年中，长江流域的考古新发现、文化新开掘、经济新发展、人物新变化、环境新面貌、江湖新景观等都为我们敞开了探索发现的大门。这部作品，力求呈现出长江及其流域的难闻之事、难见之景、难得之音以及难逢之人，使观众通过美感的画面，感受到长江的奇闻、奇事、奇景、奇人。

    发现之中，我们不仅可以展现长江的奇与美感，奇与厚重，也就是充分挖掘长江鲜为人知的价值，而且可以增加《再说长江》这部作品的文化含量与可视性。

    以发生的视角突出一个“新”字。

    正在发生的事件、正在出现的人物，是长江最贴近时代，最贴近现实、最贴近老百姓的“新”内容。这个“新”内容，最能清晰体现出长江的时代风貌，最能够将一个古老长江的最年轻的风貌呈现给广大观众。因此，编导不但要埋头探索与发现历史与人文的古老宝藏，而且要抬头探索与发现正在发生着极具时代感、现实感、贴近感的人物、事物与故事。让一个年轻的、朝气蓬勃的长江出现在人们面前。这一点与在作品定位中关于记录与纪实的阐述是一致的。从内容上，我们强调“新”，从手法上，我们强化了记录性；因为，任何记录都是正在发生着的。