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重构大众文化本体的责任——对电视综艺节目的思考 |
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九
还有一个问题与营养或功能搭配是否合理无关，而是食物不新鲜、有异味。其原因就是人们常说的电视人的素质问题。
所谓素质问题，就是电视人有没有相应的理论、知识、能力和修养、风度、技巧去把握和表现特定节目的问题。比如说，认知类综艺节目要求主创人员具有广博的知识积累，对知识和传播知识的热情以及一种可信的、优雅的风度；艺术类综艺节目要求主创人员具有较强的艺术感受力、敏感而丰富的内心世界以及艺术的表达能力；娱乐类综艺节目要求主创人员具有孩子般天然、美好、快乐的天性，无拘无束、忘情投入的性格以及视人人为朋友的亲和力。
但实际上呢？我们在电视屏幕上看到，有的认知类综艺节目在被测嘉宾或观众头上悬起一个装满灰浆的大桶；有的艺术类综艺节目正在变成政策和法律条文图解或企业软广告；有的——不，不是有的，而是大部分游戏娱乐类综艺节目都以重奖招徕观众——游戏和快乐的本质是反功利的，重奖则使快乐变为沉重，使游戏变成博彩。难道电视希望我们以赌博的心态跨世纪吗？
在这里，我们看到了一些幕后编导的素质。至于台前的主持人，至少目前的大多数综艺节目主持人，基本上处于“前性格”阶段。也就是说，除了面孔以外，没有与节目相应的性格、素养和台风、语言表达等这些内在的识别特征，而外在的识别标记则大有一体化趋势：身着乱装，发型直立或蓬乱，一付港台腔。最为一体化的主持人现象是：对节目，把不认真当作松弛；对嘉宾和观众，把轻慢的调笑当作交流。
十
问题是，上述劣质节目在“观众爱看”的幌子下，在“娱乐化霸权”的电视观念导向下，却受到电视决策层的鼓励和支持，纷纷被推上并占据了各频道的“黄金时段”，成为许多电视台的“全情奉献”节目。与此相映照，一些高品位的综艺节目，像中央电视台的《外国文艺》、《旋转舞台》、《人与自然》、《世界文化广场》这类高雅艺术和优质文化节目，或被安排在午夜播出，或被挤出一套的黄金时段，人为的导致收视下降，这是否应该引起管理层的重视呢？
造就具有高素质、高品位文化主体的大众，或者说，培养高素质、高品位的电视受众，本是一个精神生产和消费的漫长过程，正所谓“百年树人”。其中，电视因其普及化、大众化的特质，在这方面又具有特别重要的意义和作用。一个奇怪的现象是：一方面我们承认国民素质有待提高，另一方面我们的大众媒体却“全情奉献”给观众过量的娱乐游戏节目和各种低质节目。这既是对电视事业、也是对大众、更是对我们共同的未来的不负责任。
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