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《艺术品投资》周末版（2002年5月31日）
在今天的节目中，您会了解到一幅重新在市场上露面的宋代绘画作品--《四猎骑图》的相关背景珍闻；另外在节目中，我们将继续为来信观众提供藏品照片的初步鉴定结果；今天《周末鉴宝》我们要鉴定的藏品是一幅名叫《安喜图》的绘画作品。
主持人：观众朋友大家好，欢迎您收看《艺术品投资》周末版节目。在今天的节目中，您会了解到一幅重新在市场上露面的宋代绘画作品--《四猎骑图》的相关背景珍闻；另外在节目中，我们将继续为来信观众提供藏品照片的初步鉴定结果；今天《周末鉴宝》我们要鉴定的藏品是一幅名叫《安喜图》的绘画作品。首先我们一起看今天的《背景珍闻》。
今年春季国内艺术品拍卖，最抢眼的拍品要数宋代的书画了。四月下旬，宋徽宗的绘画作品《写生珍禽图》拍出了2300万元的高价。时隔不到一个月，又有一幅宋代绘画作品--《四猎骑图》出现在市场上。《四猎骑图》因为画面上绘有四匹骏马而得名，今年正好是马年，这幅作品的出现又为我们演绎了一段宋人画马的故事。
背景珍闻：跨越八百年 追溯《四猎骑》
在拍卖市场上，人们第一次见到这幅宋人画的《四猎骑图》，是在1996年的秋季。当时国内艺术品拍卖刚刚兴起，多数人还不敢涉猎宋代书画，所以有关这四匹骏马的故事也就随着作品的成交被封存了起来。沉寂了差不多五年之后，最近《四猎骑图》再次出现在市场上，这才又延续上了一段已经相隔了八百多年的宋人画马的故事。早在北宋元佑年间，西域向北宋朝廷进贡了五匹骏马。当时大画家李公麟进入到御马厩，画下了一幅《五马图》。其中有一匹马"满川花"，李公麟画完《五马图》后不久，"满川花"就死去了，于是李公麟"画夺马之精魄，笔杀满川花"的故事不胫而走，后来这段故事记载于南宋人周密写的《云烟过眼录》中。也许就是因为这个故事，无论当时还是后来的许多画家，都争相临摹李公麟画下的这五匹骏马。这幅《四猎骑图》就是宋朝的一种临摹版本。在这幅作品上，第三匹马身上斑纹的颜色、形状以及位置，都与李公麟画"满川花"毫无二致。《四猎骑图》完成于北宋"宣和二年"，也就是公元1120年，当时的皇帝是宋徽宗。画面上第二匹马的右上方钤盖着的朱文半章，就是宋徽宗的"御书之宝"。宋人爱马与前朝不同，唐朝人喜欢马的那种追风赶月的气势，而宋人笔下的马更多的是一种驯从和悠闲。宋人画《四猎骑图》的时候，已经到了北宋末年，此时辽国兵马已虎势中原，可在宋人的笔下，辽人牵着的马依然还是那么的轻松和宁静。也许宋人太过于浪漫了，数十年后大宋朝因此而丢失了半壁江山。虽然这幅《四猎骑图》已经流传了882年，可它很多鲜为人知的故事，却刚刚开始向人们诉说。
主持人：宋代书画作品自古以来就有"一幅百金"之说。这里面除了作品本身的价值含量外，还与一部分投资者能够对这类作品高看一眼有着直接的关系。为了使广大收藏爱好者更深入地认识宋代书画作品的价值，我们愿意为藏有这类作品的观众提供真赝鉴别，并请权威专家为您发现藏品的价值。有这类藏品的观众，请您先把藏品照片寄给我们。下面我们看今天的《藏品初识》。
藏品初识：
绿釉耳杯：陕西省宝鸡市董宙的藏品,专家初鉴为汉代,市场参考价格300元。
粉彩瓜果盒：重庆市江北区陈利的藏品,专家初鉴为晚清,市场参考价格1500元。
青花炉：湖北省通城县何甫龙的藏品,专家初鉴为晚清,市场参考价格300元。
仿哥窑盘：陕西省榆林市罗保军的藏品,专家初鉴为清末,市场参考价格500元。
青花缸：陕西省西安市刘明的藏品,专家初鉴为晚清,市场参考价格500元。
玉佩：山东省潍坊市张海滨的藏品,专家初鉴为汉代,市场参考价格5000元。
紫晶雕福寿纹鼻烟壶：四川省乐山市王方琦的藏品,专家初鉴为晚清,市场参考价格2000元。
翡翠项坠：山东省青岛市黄福祥的藏品,专家初鉴为清代,市场参考价格3000元。
鎏金佛像：北京市谭树鸿的藏品,专家初鉴为清代,市场参考价格为1万元左右。
铜兽耳炉：山东省龙口市张成金的藏品,专家初鉴为清中期,市场参考价格1500元。
私家制墨：云南省腾冲县刘承华的藏品,专家初鉴为清末,市场参考价格1000-2000元。
宣德炉：辽宁省丹东市夏君福的藏品,专家初鉴为清仿明,市场参考价格400元。
费以耕四条屏：河北省唐山市赵国青的藏品,专家初鉴为晚清,市场参考价格5000元左右。
点石斋石印本：安徽省亳州市阎璞的藏品,专家初鉴为清光绪,市场参考价格500元。
新仿张大千临敦煌佛像：江苏省南京市王晓海的藏品,专家初鉴为现代,市场参考价格1000元。
主持人：最近，上海的一位观众给我们寄来了一张照片，据这位朋友介绍，照片上的作品名叫《安喜图》，作者是元代大画家王渊。经过专家初步认定后，我们请这位观众带着她的藏品来到了我们的鉴宝现场，下面我们就请专家对这件藏品进行详细鉴定。
周末鉴宝--《安喜图》
主持人：我们今天要鉴定的藏品就是您刚才看到的那幅画。首先我来介绍演播室的嘉宾，国家文物鉴定委员会委员、书画鉴定专家杨臣彬先生。杨先生您好。
杨臣彬：您好。
主持人：那么今天的鉴定委托人是今天上午专程从上海赶来的谢女士。谢女士 您好。
谢爱宝：您好。
主持人：我们一起来看您带来的藏品。那么首先我想您还是应该跟我们观众朋友讲一讲您这幅画的来历。
谢爱宝：这幅画是我儿子买的，什么地方买的我也不清楚，现在他到国外去了。这个画是什么来历，我呢想请杨臣彬老师给我鉴定一下，到底是怎么样的画，好不好？
杨臣彬：好，那我们先打开看一下,这是画的花鸟。
谢爱宝：嗯，花鸟。
杨臣彬：哦，王渊。王渊是元代的，元代中期他这儿还有年款呢，至正三年，王若水为乐庵良友画《安喜图》。这是有年款，有上款，也有本人的款，而且还有本人的印章。王若水印就是王渊的印，王渊字若水，他还有一个号叫澹轩。底下还有一个印章，这一个印章是用古篆写的，这是叫墨妙笔精，墨妙笔精，这是一方闲章。
主持人：王渊的闲章。
杨臣彬：对。
主持人：似乎王渊的画目前就是（存世量）有记录的只有７件作品。
杨臣彬：故宫博物院一共就两张。
谢爱宝：所以这一件是不是真品呢，我想问问杨臣彬老师。
主持人：那么这件如果要是真的话那它就是第８件。
杨臣彬：那就让我们看一看这件东西究竟是真，真到什么程度，还是怎么样，可以往下看。
主持人：您看这儿有……
杨臣彬：那是当时人的题跋，这个张德机是元代人，因为他上面落款是至正丙戌（1344年）。
主持人：那也有是说……
杨臣彬：这个人和王渊是差不多时候，几乎同时的。
主持人：这个画曾经被张德机收藏过。
杨臣彬：最起码题跋过，而且他自己盖了图章，盖了图章。那么这个题跋呢是史鉴，史鉴这个人应该是在明代前期了，因为他落的款是成化十一年。
这个史鉴呢据我了解，他和吴宽和沈周都是好朋友，那么在明代前期的时候他们交往很厚的。史鉴本身他是一个鉴藏家，书画收藏家,他自己鉴定有相当的眼力。
杨臣彬：底下还有（几）个印章。
主持人：毕泷。
杨臣彬：毕涧飞，毕泷。毕泷是清代中期著名的收藏家、鉴藏家。毕泷的这个眼力也是很高的。那么这个画经过他的鉴定和收藏，所以他盖了毕泷鉴藏。这边呢，这边是毕泷真赏图记，毕泷真赏图记，这也是毕泷的图章，就是他鉴赏的章。
主持人：那么说明这幅画应该在朝代上来说，元、明、清三代的鉴藏家都收藏过这幅画。
杨臣彬：对了，应该是这样说的。
主持人：嗯。
杨臣彬：因为张德机是和王渊差不多的时候，他的这个年款是比王渊创作这幅画的时候晚三年。这个张德机的图章和上海博物馆赵孟頫《秋兴八首》这里面张德机的收藏章完全一样。在《明清杂书》里面有一个史鉴的图章，和这个完全一样。史鉴是明代早期，毕泷是清代中期，所以说元、明、清三代，都经过著名的收藏家、鉴藏家的收藏和鉴定，那么应当说这张画是流传有序的。
主持人：王渊的花鸟画似乎只有三只、五只，不会画这么多。
杨臣彬:对，一般地来讲他的画，我所见到的，就是在花鸟画里面一般三五只，五六只的比较常见。
主持人：那么现在我们看到的这一部分就已经有这个１２只喜鹊了。
主持人：那么像这样一下画了１２个喜鹊，画了９个鹌鹑，还画了柏树、月季，还画了这个……
主持人：五谷。
杨臣彬：谷子，这儿还画了泉水、石头，这个确实是少见的。
谢爱宝：我原来想王渊是不是画了这个画……
主持人：您非常关心这是不是他的真迹。
杨臣彬：这个我可考虑一下，这个东西我再看一看啊。根据过去我所看到的王渊的这些作品，我认为这个东西还是相合的。比如说这个喜鹊的画法，用笔非常沉稳，非常沉稳。在这个落款上，这个字体也是和王渊相合的。因为我们看到其他几件王渊的作品也都是用隶书款，这个用笔的笔意、结构都一致的，比如说上海博物馆那个《竹石集禽图》，故宫博物院那个《山桃锦鸡图》，和这个都是一致的。那么这是从画风上来看，是属于王渊画的是没问题的。
主持人：从您刚才的分析中似乎已经看见了这个胜利的曙光，很有可能这幅画就是元代的真迹，王渊的真迹。
杨臣彬：从王渊的印章上来看，我记得上海那个《竹石集禽图》也是这两方图章，王若水印，墨妙笔精这个闲章，我觉得这两方图章和上海那个《竹石集禽图》的图章几乎是完全一样。所以这个东西我认为从画风到画家本人的题款到画家的印章，我觉得这个是绝对都是靠得住的。
主持人：那么当初王渊他画这幅画的时候，他是一个什么样的心境呢？
杨臣彬：刚才咱们不是看王渊有一个上款吗，他这个上款呢是为乐庵良友（好朋友）画的，什么图呢？叫《安喜图》。当然这个安是平安的安了，那么一般地来讲，用鹌鹑来表现平安这是中国画传统当中的一种表现手法。
杨臣彬：他是用这个鹌鹑来隐喻这个乐庵的庵。
杨臣彬：那么画九只鹌鹑就是所谓长久平安或者永久平安。
谢爱宝：杨臣彬老师我请问您一下，为什么他要画十二只喜鹊呢?
杨臣彬：十二只喜鹊嘛，我想是这样啦，这个十二也是个吉利数。
谢爱宝：哦，吉利数。
杨臣彬:我想他这个十二只喜鹊可能有这样的一个寓意，就是说这一年十二个月，月月都有喜事好事，可能是寓意这个，因为这个乐庵嘛，乐也是喜啊，既然是这个喜鹊是代表乐庵的一个方面，那么这个画家就希望这个受画者，就是这个画的原来的主人能够岁岁平安。
主持人：看来这个王渊当时对他这个好朋友也是给予了很多的吉祥的这种祝福在里面。
杨臣彬：对、对、对。
主持人：现在我们断定它为真迹的话，那应该说是非常可喜的一件事。
杨臣彬：对，这一件东西确确实实我看了以后我很震惊，我觉得这确实是一件国宝级的这个绘画。
主持人：谢阿姨，您给我们寄来了这个作品的照片，我们拿到这个照片以后就去请教杨臣彬老师。杨臣彬老师看了照片以后，他初步断定就是您这幅作品很有可能是真迹，那么看来您今天真是……
谢爱宝：没白来。
主持人：不虚此行，给您一个惊喜。
谢爱宝：这个好消息，我一定要告诉我的儿子。他在国外，让他也惊喜一下。
主持人：的确我想我们大家都非常开心，因为非常感谢杨臣彬老师帮我们等于是发现了一件国宝。
元代大画家王蒙曾经画过一幅《葛稚川迁居图》，后来明清两代文人不仅临摹，而且还把这幅绘画刻到了笔筒上。最近北京一位观众将一件刻有《葛稚川迁居图》的竹雕笔筒，送到了《艺术品投资》栏目。欲知这件竹雕笔筒的价值，请关注6月7日播出的《艺术品投资》周末鉴宝节目。
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