《恋爱中的宝贝》2月17日公映正好一周，最先走进电影院的那些勇于尝鲜儿的观众却大都感觉有点儿“消化不良”。当记者拿出收集到的观众“疑惑”交到李少红面前时，无论对于怎样的意见，李少红都一一心平气和地解答，她说她已经想到观众的反映会很极端，非常喜欢或者很不喜欢。于是，这次的采访其实是一场观众与导演之间的对话，记者仅仅充当了其中的媒介和记录者。

　　为什么爱情片如此恐怖？

　　观众疑问一：看完电影后，再仔细回味一下，很喜欢影片里那种充满想像力又带点魔幻色彩的风格的，但剧情实在很难接受，挺恐怖的。

　　李少红：爱情恐怖片？也挺好。其实，爱情是挺丰富的一个东西，只是被商品化后就只有甜蜜蜜，粉红色的单调了。现在大家好像习惯了爱情理应被简单地表现，但在没有信仰的年代，爱情就是一种信仰，就像刘志最后说的“魂飞魄散”，“我情愿相信痛苦的感觉是快乐的”，快乐的痛苦时时存在。难道你的爱情里没有过惊异、挣扎的感觉吗？在如今商业环境下，爱情被玫瑰腻住了，大家有时候不愿意回顾自己的心灵痛苦，宁愿简单化，但却不能解决问题。《恋爱中的宝贝》是情感的全过程。

　　观众疑问二：我很喜欢宝贝那种想做什么就做什么，既乖，也任性的女孩。可为什么这样的女孩要被设置成一个神经病呢？还安排了这么惨的结局？

　　李少红：结尾所要表现的是宝贝对信念的坚定。我没有想把宝贝归纳成一个精神病人，宝贝是一个很坚强的女孩，是一个人们内心坚强一面的具体形象。她在爱情上没有妥协，片子里她一直说：“我要把自己洗干净，赢得一个新的生命。”因为她的出生是一则笑话，她妈妈开玩笑说她是从垃圾堆里捡来的，这曾经伤害了她的心灵，所以她最后一定要证实生命的孕育和诞生，她想像自己有了一个孩子，为了证明这一点于是对着镜子把肚子剖开。在她眼里，爱情也像生命一样具有纯洁感，她甚至可以用生命换得纯洁，但绝不允许把爱情当做被装饰被点缀的东西。结尾用悲剧升华出来，可以理解为刘志对自己灵魂的一种检阅、光顾。这个片子特别需要你去感受精神的东西，就是人们往往特别回避的精神境界。

　　这是一部拍给大众看的电影吗？

　　观众疑问三：除了几个有趣的片断和宝贝睁大的眼睛外，好像记不住什么？这真的是拍给大众看的吗？

　　李少红：有很多人问过我，这部片子是不是探索性的，是不是符合大众的欣赏口味？我认为没有必要以此为标准把电影完全分开，观众里面自然会有一些人当时就能与电影呼应起来，有些人可能暂时还没有这个经历，所以他觉得陌生，但我相信，在今后的某一个时刻，影片中的一些场景会自然浮现出来。

　　另外，这个片子的节奏比较快，信息量比较大，没办法要求观众立刻接受，并且领会，大家甚至原来完全没有思想准备。但我觉得很多东西观众不是那么陌生到一点都不能接受。电影有几个类型，有一类属于你要用心去体会的，《宝贝》就是这样，它不是让观众必须在两个小时里解决问题的电影，但并不能说它不属于大众。大众的水平正在提高，观众有意见就说明了这点。我拍《四十不惑》就有这个体会，当初好多观众端着大斧子进去的，越看就越是砍不下去，几年过去了，它受到的好评反而更多了。《宝贝》也是这样的。

　　李少红是为了电影而电影？

　　观众疑问四：《恋爱中的宝贝》试图做点不一样的爱情表达，或者超现实的味道，但地球人都知道，爱情这玩意儿一旦超现实谁还受得了？李少红只是把爱情一锅乱炖，电影为了电影，与生活无关起来。

　　李少红：可能是以往没有这样的欣赏经验，观众才会产生陌生感。其实电影作为一个影像语言，常常是人思维最好的表达方式，可以表达出不可言传的东西。

　　这个片子是拍给二三十岁的年轻人看的，这一代人成长过程中受到时代变化的影响，感觉没有什么东西是固定的，精神非常脆弱，有时候在某一个点上会受到非常深的伤害，心灵破碎的程度自己都看不见。他们可能不承认，说我没这么想。因为在主流社会里根本没有他们的声音，谁去关注他们的声音，所有人都会认为他们是最摇摆不定的，但他们在爱情上往往表现得异常坚定。

　　我是诚心诚意地去理解，表达他们的精神现状，太多的人回避自己，回避现实，太多的信息告诉大家娱乐自己，以至于大家都不愿意沉下心来感受，以至于有了他们的声音时自己反而意识不到。（金力维）