越南，这个曾被称为“印度支那”的中国近邻，长达几十年的战争，使它变得那么遥远而陌生。长期以来与世界的隔绝，增加了世人对它的好奇和误解。进入90年代以后，伴随着越南本国的革新开放，越南又回到了我们的视线中。在电影的世界里，昔日的殖民地题材成为了可提供美丽幻象和慰藉现实的诗意的电影潮流。《情人》、《印度支那》等异国情调的影片先后赢得了西方世界的关注。而就在这个时候，一个在越南出生，在法国长大的电影导演陈英雄轻轻地步入了世界影坛，1993年，他的一部《青木瓜的滋味》让我们看到了更接近真实的越南。说实话，在过去的十几年中，陈英雄成了越南电影的代名词，因此寻找陈英雄无疑是我们此行的目的之一。

　　一到越南就被告知陈英雄现在住在法国，要见他得去巴黎。虽然有些失望，但我们并未完全放弃寻找和了解这位电影人的希望。

　　红安女士以前是越南故事片厂的总经理，陈英雄的第一部作品《青木瓜的滋味》就是由她协助拍摄的。

　　电影局长

　　陈英雄导演比较喜欢保留家庭的传统，丈夫和妻子、父亲的关系，或者姐妹或隔壁的关系的，我和陈英雄合作的时候我发现他的外貌不是很帅，比较矮，比较瘦，但他的意志和他的想象的东西都是反过来的。

　　一个名叫梅的从乡下来的女孩子，踩着西贡小巷的青石子路，来到别人家帮佣，学习烹煮青木瓜这道家常菜。在滴着雨水万物生长的天籁声中，在青木瓜破开的清香里，她长成了一个亭亭玉立的女人。这就是《青木瓜的滋味》的大致情节。

　　梅虽然在家庭中地位卑微，但脸上始终洋溢着满足幸福的笑容，在她身上我们看不到任何怨恨、愤怒或忧伤。我们看到的是一个在环境的变化中一尘不染、处变不惊、从容镇静的东方女性，她身上闪烁着东方特有的美丽、宁静与智慧。梅的生活中没有挣扎与奋斗，也没有任何非分之想，她坦然接受属于她自己的命运与环境，她的刚强是平和自然的。整部电影充满了东方文化的气息和佛教的渗透力。影片的画面十分精致。灯光、摄影、音乐、音效的完美结合营造出了唯美的影像。缓缓的民间丝竹乐、晶莹清亮的钢琴曲，加上柔和的光线，使影片画面始终流露出一种安静、素雅、略带神奇的东方神韵。

　　电影局长

　　陈英雄的风格我觉得真的很特别，很独特，很少有人象他这样，要学习他的风格比较困难。他的片子每个情节，每个镜头都很精细，镜头的感受也很细腻。

　　三轮车是胡志明市的一道独特的风景。漫步街头身旁不时地有三轮车经过。骑车人热情的招揽着生意，拼命地按着铃，试图吸引游人的主意。他们每天教材车轮，丈量着这个他们早已熟悉的城市。在这个变革中的城市里，他们的身影的确引人注目。1995年，陈英雄也将目光对准了他们。他的电影《三轮车夫》把人们的目光引向了越南那破烂的街道，成片的废墟，灼热的阳光，连绵的阴雨，大片的绿色植物，陈旧的法式建筑，美丽的少女和沉默的男人。也许战后的越南城市在我们头脑中留下的印象就是如此。

　　《三轮车夫》是这位身居法国的越南知识分子面对故乡所发出的一声沉重叹息。这声叹息在欧洲人看来如此的凄美，他们索性把1995年威尼斯电影节的金狮奖放到了陈英雄的《三轮车夫》上。

　　与《青木瓜的滋味》不同，《三轮车夫》所展现的是一个充满暴力和疯狂的世界。影片的拍摄风格抒情而写实，大部分场景都由街头实景构成，间或夹杂以华美而诡异的画面。通过极富质感的镜头触摸和触目惊心的色彩搭配，陈英雄赋予整部影片以目眩神移的诡异效果。

　　无庸置疑的是，陈英雄在这部片子里面运用了大量的西方艺术电影元素，但是《三轮车夫》决不是平庸的形式主义作品，恰恰相反，这是一部洋溢着“水泥气息”的现实主义力作。陈英雄对时空坐标下的个体生命的关怀、对现实处境的深刻批判和对彼岸世界的超越性追求，使影片完美地融合了坚硬的力度和残酷的美感。

　　在这部片子里，所有的人物都似乎有些畸形，都具有复杂的性格。在河内，我们找到了片中那个既尖狠又可怜的老板娘的扮演者玉琨。

　　玉琨：

　　我演的那个角色虽然行动比较少，但是她却是很有权利的女人，她有很多手下完全听她的命令，但同时，她又是个可怜的女人。丈夫很早离开了她，儿子又是个残疾，最后还是被车闯死了，导演运用这个情节让这个角色有力。我觉得导演将这个角色处理得很精彩，那个女人很有权利，很凶，有时候甚至很毒，可是另一个方面她又很可悲，甚至让观众有时候会去同情她。