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　　由于小马精灵代表了群落中的未来与希望，所以，在它的成长道路上，将充满了为成功而奋斗的无止无尽的坎坷。
    凯利·阿斯波利：小马精灵被人类捉住，进入了人类社会，亲历了美国的西进运动，这个过程中，它到过印地安人的营地，还帮助修建铁路。在历经了一次又一次的磨难之后，它终于成了一名英雄，回到了自己的部落中。
    洛娜·库克：要想获得移动着穿越峡谷的感觉，需要利用三维摄影机，这种感觉非常惊人，在穿过拱门之后，你看到的是二维角色，我们完美地将二维和三维结合在了一起。
    为了将这种特殊形式展现出来，这部历险式的动画片还采用了宽银幕摄影，这对动画电影来说是非比寻常的，要求艺术家们多画40%的画，以填满更大的背景。
    杰弗里·卡赞伯格：在我的脑海中，可以想到美国西部美丽的牧场、平原、红色的石头、峡谷、大峡谷，实际上，所有这些都跟距离有关，如果你不是去电影院看宽银幕的版本，也就不能完全理解这部电影，因为只有想像力是不够的。
    创造出形像逼真的马也是一个挑战。
    詹姆斯·巴克斯特：所有的马都有坚硬的后脊梁，当你不能在动画电影里让它们转过来的时候，就很难获得你所需要的那种力量。当它一开始转过来时，我觉得就像是一只猫或者狗。
    动画制作者使用“挤压和伸展”的技术，让动物们运动起来。
    詹姆斯·巴克斯特：用动画片中的术语来说，挤压和伸展就是让角色在着陆时用力挤压它，起跳时再让它伸展。可是，马的骨骼坚硬，一旦主角是马的时候，这个窍门似乎就不管用了。在这部电影中，视觉效果占有很大的比重，所以我们必须很好地掌握、观察自然界的各种动作，我们真的去观察了马的运动。
    当别人仍然利用传统手绘动画时，《小马精灵》的动画制作者已经使用特殊技巧创造奇幻世界的背景、视觉效果、和兽群场面了。
    凯利·阿斯伯里：影片中马群奔跑的场面，是用计算机把前景合成到了传统背景中，我曾经试图让别人找到拼合的地方，但是一切天衣无缝。
    道格·库柏：这部电影里的每个环节都和我们所掌握的数字技术分不开，通过这部电影，我们把标准提高了一些。
    马特·达蒙：如果故事不够好，动画做得再好、技术人员再厉害，也不算是好电影。一个美丽的故事，再加上真正感人的东西，还有把一切变成现实的优秀技术人员，人们一定会喜欢这个故事的。
    在马特·达蒙简练的描述下，影片栩栩如生地借助动物的反抗，表现出了人类的反抗。

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