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嘉宾杨晓鲁 |
音乐电视的前景
【番茄署片】杨老师，您觉得今后中国音乐电视的走向是什么样的？比如十年之后会是什么样子？
【嘉宾杨晓鲁】十年以后就像陈亦迅歌中所唱的那样，音乐电视的发展谁都不能够预料，但大家也都非常熟悉，也能够从中看到老朋友的痕迹，我想十年以后新的一批年轻人成长起来，老的也该下去了，当然MV就会有很大的变化。
【真空地带88】能谈谈中国音乐电视未来的走向吗？有人说出路在于中西融合，这个观点你们同意吗？
【嘉宾朱海】就未来走向来说，我觉得要依赖两个条件：一个是中国电视的大环境（国内和国际），第二个是音乐电视本身的市场需求、生活需求和社会进步的需求，因为任何一个艺术门类生存所依赖的理由都是离不开环境的和基础的。比如，未来的中国电视肯定要走向世界，中央电视台本身也有志于打造国际大台，打造国际大台靠的是什么？靠的是节目的质量和影响。音乐电视肯定是中国电视的一部分，也是体现质量和影响的一部分，第二个的问题在于中国音乐电视自身发展所需要的土壤，如果哪一天有更好的音视画的载体，而且性价比又很高，那么音乐电视就可能被淘汰。反之，音乐电视做强做大，做到它在电视大家庭中不可替代的地位和拥有属于自己的核心竞争力，那么未来一定是美好的。
【嘉宾杨晓鲁】中国音乐电视未来走向与中西融合毫无关系，但是借鉴一些西方的或者欧美的音乐电视创作手段，也是可以的。但最重要的还是去理解音乐，从音乐的角度去创造画面，去表现音乐的情感，不管是用什么方法，音乐的内容得到最完全的淋漓尽致的表现，这样的MV，不管是中国的还是欧美的都是好作品。
【番茄署片】现在的音乐电视都是导演、专家在拍摄。什么时候我们观众自己的作品，比如我们创作的FLASH作品，能够参与评奖？
【嘉宾杨晓鲁】导演和专家拍MV，是因为有人找他们拍，FLASH如果有人找你制作，你肯定有会为他进行创作的。其实FLASH大赛，我想以后肯定会出现的，我看过很多FLASH的MV，也做的非常精美，而且有些创意还非常的独特，现在的好多MV也在借鉴FLASH的手法，任何一种形式我想都不应该排斥，如何一个人如果想拍MV，只要具备这个条件，他都可以这样做。
【番茄署片】杨老师，会不会有一天每个人都可以拍MTV？
【嘉宾杨晓鲁】完全可能。每个人都可以拍MV，以后数码技术的发展，让人们都有能力用数字技术来表现音乐，而且数字摄像机会越来越便宜，我们视频的编辑系统也会越来越便宜，就像大家做MIDI一样，现在都很家庭化了。MV以后肯定是非常个人化的东西，社会的发展就是打破垄断，让艺术走到每个人的身边，流行音乐不就是这样发展起来的吗?
中国音乐电视大赛
【春日景和】什么样的作品够资格参加音乐电视大赛呢？
【嘉宾杨晓鲁】我想最起码在视觉画面和音乐创作方面都要有较好的结合作品，比如说画质要好，歌要好听，这是最起码的要求。
【策马啸西风爱祖英】请教两位嘉宾，中央电视台音乐电视大赛与其他的颁奖活动相比是否更有权威？不足之处呢？谢谢！！
【嘉宾朱海】我个人认为，一个大赛的权威并不是由单位的级别制定的，而是这个大赛竞赛的标准。我们十年来，中央电视台的音乐电视大赛为什么具有权威性？就是因为它在任何同类型大赛中，掌握着最高的标准。第一，它拥有全国覆盖面最广的选手。第二，它拥有当年度最丰富和完整的曲目。第三，它拥有通达和覆盖全国，甚至部分海外的收视率。其效果、影响和最终的目的都是其他的同类型的颁奖活动所不能相比的。
【嘉宾杨晓鲁】 一个赛事要具有权威性要看两个方面，一是要有这方面的权威，二是所推出的作品和歌手应该经得起观众的考验。不足之处，就是这几年的音乐电视大赛宣传力度还是不太够，歌手参与的热情不太够，社会的反响不是特别强烈。
【风过耳】音乐电视大赛是奖励制作人呢还是奖励歌手，我觉得有些歌曲已经流行很长时间了，像这样的作品还能参加比赛吗？
【嘉宾刘真】是奖励制作人，准确说是音乐录影带的导演，与歌手没有关系。至于拍新作还是老歌都没关系，怀旧经典重新拍成音乐录影带应该允许参加比赛。
【策马啸西风爱祖英】有人说现在的各种大赛都快成了“你好我好大家好”的局面了，也就是说各种降项的含金量没有以前那么高了。不知道两位嘉宾对此有何看法？谢谢！！
【嘉宾杨晓鲁】大赛本身只是推动MTV的发展，至于含金量的问题是由观众去自己评断的，不过世界上任何一种赛事，都是希望能够提高含金量，我想以后音乐电视大赛也是会朝这个方面发展的。
【中国吉祥0】如何欣赏一部MTV作品？好的MTV作品有统一的标准吗？还是具体的？
【嘉宾杨晓鲁】好的MTV作品当然有它的标准，比如说它分了两个方面，一个是技术层面，一个是不创作层面。技术层面也就是它的摄影、它的剪辑，它的镜头应用，舞台美术、服装、歌手的造型，内容太多了。再一个就是它的创作层面的东西，那就是创意，音乐的诠释、表现风格，我想主要从两个方面来衡量的。所以我们在大赛的评选中，会分得很细。比如说有摄影奖、有创意奖、有剪辑奖等等。
【春日景和】谢谢。如果很前卫的创意碰到保守的评委或反之，这个标准该如何订呢？简而言之，就是所有大赛都会遇到的所谓公平性问题。
【嘉宾杨晓鲁】你提这个问题很好，确实遇到这种情况是比较悲哀的事情，但是如果这种前卫的创意对音乐的表现是有益的，我想大多数评委还是能接受的。
【果冻CiCi】音乐电视大赛有没有一些“常青树”的歌手，每次都拿奖？
【嘉宾杨晓鲁】有啊，所谓常青树的歌手，不光在音乐电视大赛里面，在乐坛也是这样的。一个歌手要成为常青树其实很不容易，即使媒体怎么吹捧，如果他不具备足够的实力，他也不可能成为常青树的。至于拿奖的问题，既然是常青树那肯定有可能拿奖了。
【果冻CiCi】为什么在音乐电视大赛当中中国摇滚乐的MTV很少见到？
【嘉宾杨晓鲁】国内的MTV本身就不是以反映摇滚音乐为主体的，摇滚音乐目前在国内的媒体还是作为一种另类来处理的，所以摇滚音乐电视作品比较少，但是摇滚音乐的概念也是一个比较宽泛的，其实现在的流行音乐大部分，包括一些抒情作品，也可以归入摇滚类，你说的那种摇滚乐其实是说的所谓的硬摇滚，也就是表现比较夸张、歌词比较激烈，涉及的情绪比较边缘，这样的摇滚音乐当然要拿奖是困难的，在国外也差不多是这样。
【星际小点滴】如果单纯从个人的欣赏角度出发，什么样的音乐电视能真正让人感觉的音乐的美，透过画面得到增强？有些音乐电视作品画面借助电脑技术，动感十足，但我只觉得眼前晃得晕！
【嘉宾杨晓鲁】音乐电视如果让你感觉到音乐的美，它一定是超出你的期待又符合你的期待，因为从音乐当中，你是期待着一种画面来表现它，如果跟你期待画面完全一致，你会觉得他没有想象力。如果完全超出你的期待，又会觉得它与音乐不贴切，所以好的音乐电视一定是让你感到每一个镜头都能够充分地、完美地表现音乐的内容，只有这样的音乐电视，不管他是用电脑特技，还是用实拍，都会达到这个目的。
【番茄署片】在以往的音乐电视大赛中奖项多如牛毛，金奖十多个，银奖几十个，铜奖更多。为什么会出现这样的情况？今年大赛还会这样吗？
【嘉宾杨晓鲁】奖项的多少肯定是根据作品的量和质来决定的，今年的大赛会有多少个奖项目前还不太清楚。
【果冻CiCi】朱海老师你好，听说您参加过许多过音乐电视大赛，十年前的第一届当时的情形怎么样，你还记得吗？
【嘉宾朱海】十年前，当中国电视音乐起步的时候，应该说正是中国流行音乐，尤其是港台和广东等沿海地区流行音乐“北吹”的时候，那时候音乐电视不论从规模、参赛人数和作品都处于比较嫩稚的阶段。当时参赛的作品都是像投稿一样投给央视的文艺部，而且没有一个专门的部门来管理。许多工作都是兼职的，包括举办赛事。应该说是想做一个与青年歌手大赛不同的音乐类的赛事，当时的评委基本集中在北京，而且是音乐圈里的权威专家学者。大家在评比的时候，有一个基本的争吵点，就是写词的评词，写音乐的评音乐，拍摄的评画面，导演评构思。由于当时中国音乐电视缺乏完整的大家比较认同的概念，而且作品往往是头重脚轻，所以经常发生评比标准上的误差。经过两三届以后，应该说音乐电视的评比进入了比较规范化和国际化的过程。头几届观众反映比较大的问题是这个奖项奖的太多，我记得《北京晚报》就曾经发表过一篇文章，专门提出音乐电视发奖过滥，其实这怪不得评委，因为当时的音乐电视确实出现了偏门现象。偏门现象就是指一首MTV，词特别好，曲一般，拍得一般，或者曲特别好，拍得很好，词很一般，这就导致了金奖和银奖和铜奖的构成形成了橄榄形状，即好的特别少，差的特别少，中间部分特别多。另外，当年参评的时候作品相对比较粗糙，许多小录像带录制的作品都是把音乐拿录音机贴制的，甚至初评后还在进行修改。相比现在真是天壤之别。
结束语
【嘉宾朱海】谢谢大家，希望各位多支持中国音乐电视，现在是十年，我相信中国音乐电视还有一百年，最好一千年。
【嘉宾杨晓鲁】今天非常高兴和广大的网友一起讨论MV的创作，听到很多很好的意见，希望大家能够多交流！
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