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著名评剧表演艺术家——喜彩莲
央视国际 2003年12月25日 09:56
在评剧这一行里，喜彩莲是一位重革新的演员，早在三十年代，她所创造的喜派艺术就是评剧园地里一朵瑰丽的新花，十分引人注目。喜彩莲原名张菡香，1916年出生在山东掖县，十岁拜莲花落艺人吴寿朋为师，后来参加了著名评剧演员李金顺主办的“元顺戏社”，在演唱上受李金顺的影响熏陶，到了十八岁，喜彩莲成为戏社里的主要演员，喜彩莲此时有机会接触到评剧以外的其他艺术形式，开扩了眼界，这对她的演唱风格的形成起到了重要作用。
喜彩莲嗓音高亢，擅长演花旦戏，老评戏讲究扬着唱，即所谓“大口落子”，在演唱上具有高亢奔放粗犷的特点，但是抒情深沉不足。喜彩莲把这种扬着唱法改变为抑着唱，把所谓的“大口”变成“小口”，行腔讲究感情韵味，同样的唱腔从容、舒展、轻松、自如，因此受到城市观众包括一部分知识分子的欢迎。
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| 《包公赔情》剧照 | | 二十年代的喜彩莲在天津演出《杨乃武与小白菜》、《贫女泪》、《可怜的秋香》以及从京剧移植过来的剧目《孟丽君》、《白蛇传》、《武则天》等剧目。
年轻时代的喜彩莲表演妩媚多姿，烂漫天真，艳而不荡，不以低俗迎和观众。日本侵华时，喜彩莲在上海演出了《爱国娇》，在北京演出了《梁红玉与韩世忠》，在剧坛引起强烈反响。由于喜彩莲敢于推陈出新，编排上演了一系列紧贴时代，反映时代的格调高雅的剧目，因而被誉为“时代艺人”，也引起了戏剧界一些进步的戏剧大师欧阳予倩、田汉、洪深及京剧表演艺术家马连良等人的注意。
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| 《小借年》剧照 |
由于喜彩莲不断为评剧引进一批格调高雅的剧目，四十年代喜彩莲剧团改名“莲剧团”，天津报纸出现了这样的文字：“评剧早先不为人所重，多年保持原样，自喜彩莲首次来津出演《大观园》把‘蹦蹦’唱活了，轰轰烈烈争了一席之地。”又载：“莲剧团能供中、上级人之赏识，于是不许登台的评剧逐得扬眉吐气，今日在戏剧界占有稳定之地位也……”
喜彩莲嗓音高亢嘹亮，吐字清晰圆润，作为一名老艺术家，她的唱腔有严谨的评剧唱腔规律，又不失人物思想感情的合理表达。《包公三勘蝴蝶梦》中“痛心泪洒下来……”这段唱从三眼起板转二六到垛板，行腔流畅，规范讲究。
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| 《包公三勘蝴蝶梦》剧照 | 随着时代的发展，喜彩莲在唱腔上不断创新，她借鉴学习了京韵大鼓、河北梆子、京剧、影调等姐妹艺术，揉到自己的唱腔中来，喜彩莲说：“我革新并没革到评剧以外去，让观众承认我还是评剧。” 她《向阳商店》中表现了一位刁钻妇人的形象，以评剧的演唱手法借鉴影调的旋律演唱。
喜彩莲不愧为是一位杰出的表演艺术家，各种人物都表演得活灵活现、入木三分。如《小女婿》中的“陈快腿”，《袁天城革命》中的“能不够”，《向阳商店》中的“付贵香”，49岁她还在“小借年”中扮演一个18岁的少女“爱姐”，表演惟妙惟肖，堪称佳作！特别是在《家》中扮演的“陈姨太”，被曹禺先生称为“是他所看过《家》的演出中最好的一个”。
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| 《向阳商店》剧照 | 喜彩莲晚年与魏荣元合作将京剧《赤桑镇》改编为评剧《包公赔情》，完善了评剧的老旦唱腔，这出戏成为评剧的名剧，流传至今。
喜彩莲在解放前的代表剧目有：《武松与潘金莲》、《还乡梦》、《孔雀东南飞》、《斩经堂》、《人面桃花》；解放后的代表剧目有：《罗汉钱》、《小女婿》、《桃花庵》、《马寡妇开店》、《南海长城》、《向阳商店》、《包公三勘蝴蝶梦》、《包公赔情》等。传人有张秀琴、申增丽等。
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