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| 10.14 13:37 |
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曹禺是中国话剧的集大成者。他的作品和他的遭遇吸引了很多人不懈研究，而田本相，就是其中的一位幸运者。十五年前，应曹禺先生的邀请，田本相撰写了《曹禺传》，并对曹禺进行了长达十几年的学术专访。曹禺先生作古后，重新整理当年的访问笔记和录音，田本相心中有了更多的感慨。于是他以“苦闷的灵魂”为题，出版了《曹禺访谈录》，公开了他和曹禺之间的对话。这也让我们有机会走近曹禺在生命最后十六年里的内心世界。
在曹禺生命的最后十六年里，田本相有幸听到了这位戏剧大师最恳切的语言。他们之间的对话，被记录在三十多盘录音带和四本采访笔记中。尽管这还不是谈话的全部内容，但已经让文艺界十分满足。因为曹禺的生平资料和信件，不是在战争中流失，就是在文革中被销毁。这些录音和笔记，盛载着这位戏剧大师心灵中的宝贝，最终被集结整理为《曹禺访谈录》。
中国现代文学馆馆长舒乙：曹禺先生严格来说是一个谨慎小心的人，而且是一个胆小的人。这里的话是胆大的话，是真话，是自己掏心窝子讲出来的话。
 出版社副主编杨九泉：曹禺先生是沉浸在一种追忆与回忆当中，追忆与回忆本身，就构成了一种独特的形态。
《曹禺访谈录》的原型是田本相和曹禺16年里的谈话记录。自从开始访问曹禺，田本相就从现代文学研究转向了戏剧研究，并逐渐成为了最具权威的曹禺研究专家，以至戏剧批评家。他的很多研究专著，都曾引用过他和曹禺的谈话内容。2000年在纪念曹禺诞辰90周年的日子里，他又重新整理了这些访问记录。
戏剧评论家田本相：现在重新听起来以后，我感到他自己在倾诉一些东西。他向我来谈他创作的历程，谈他生活当中，创作当中所遇到的种种的苦闷。
“苦闷”似乎最能表达田本相心目中的曹禺。当他们之间的谈话，以一种近乎原始的形态成为《曹禺访谈录》后，被取名为“苦闷的灵魂”。就像15年前田本相写《曹禺传》时，他也是用“苦闷”来给整个传记开篇。
田本相：过去给他写传的时候曹禺先生给我有一个说法，他说：“你要能把我的传写好，你就要把我的苦闷写出来”。
曹禺夫人李玉茹：他某一面是很苦闷的，尤其是在创作上，尤其在他晚年。
田本相：一个非常严肃的作家，对社会、对人类的命运，对人有些思考，这么一个作家，自然他是非常苦闷的。那么到了晚年，比如他对自己不能很好地写出东西来，不能创作了，这种苦闷，是完全可以理解的。
丧失了创作力，是曹禺晚年最大的苦闷。田本相曾说，曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》这几部戏，是中国话剧走向成熟的标志。到了他的手里，中国人才算把话剧这个洋玩意儿完全弄明白。只是他后半生写得太少，这不仅让喜爱曹禺戏剧的人惋惜，也让曹禺自己备感焦虑。
曹禺女儿万昭：爸爸很热爱新生活，很尊敬这些英雄人物，他曾经花了很多的心血，收集了几个人物，大概有几十本。但最后爸爸并没有真正动笔，因为他觉得他并不真知道他们，他不愿意只写事迹、写故事，他要还写人，有个性、复杂的人。
曹禺学生刘厚生：他觉得应该更好地理解社会，理解人生。这样才能写出好的东西。这个问题呢，我感觉得到，但没想到他自己说的这么多，这么痛苦。我觉得这个可以说是我们很严重的教训。
没有什么会比创作上的消沉，更让一位艺术家苦闷。对新生活不了解，使得曹禺在建国后无法创作出让自己满意的作品。但又是什么，妨碍了他对新生活的认识？读过曹禺的话，也许人们会有所反思。
学生刘厚生：他晚年住院这些年，几乎是每一次他都要说，要写应酬文章，要开许多会，占了我多少时间。
田本相：我觉得这个问题在曹禺先生的访谈录当中，能够给这些作家一些启发。
学生刘厚生：说到这些问题的时候，我们都感觉到，这些情况确确实实是他在建国以后，没有写出更多的作品的一个很重要的情况。
有人曾说，曹禺的苦闷来自于他的妥协，当他意识到这妨碍了自己创作的时候，为时已晚。这本《曹禺访谈录》可以说是曹禺晚年的回忆录。虽然因为记忆的差错，访谈录中也存在一些事实上的出入，但它丰富的内容，已经让我们清楚地看到了曹禺的内心世界。
曹禺女儿万昭：这本《曹禺访谈录》大概是爸爸留在世上，唯一的一本心灵的记录。
学生刘厚生：可能整个文艺界都没有像这本书这样，深入到他的内心。
夫人李玉茹：从中也可以看出田本相的为人。
舒乙：就等于曹禺通过自己的口述和回忆，有了一个自传。
曹禺和田本相的对话，也让我想到了另一个问题，那就是艺术家与批评家的关系。我想批评家只有尽力去了解艺术家的作品以及他的创作背景，才可能得出有见地的意见，以致理论建设，从而促进艺术创作的繁荣。不然很容易就变成“捧杀”或者“棒杀”了。（编导：秦晴）
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责编:惊鸿 来源:央视国际网络
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