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| 09.24 14:59 |
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广东美术馆自1997年以来，先后举办了《感受泥性》《超越泥性》《演绎泥性》等一系列当代陶艺作品展。这些展览一方面展示了陶土这种媒材的属性和可塑性，同时也推出了一批当代年轻的陶艺家。今年，广东美术馆把对陶艺的关注延伸到了一个独特的群体身上，这个群体由于有着与众不同的直觉和天性，使得她们与陶土有着更自然的亲和力。她们的作品展示的是一个什么样的世界呢？她们与陶土又有着什么样的特殊关系呢？走进广东美术馆的展厅，我们在灿烂的阳光下会发现一个单纯的空间。
今年八月份，在广东美术馆举办的中国当代女性陶艺家作品展被命名为单纯空间。单纯空间里的所有作品出自全国26位女陶艺家之手。因为没有男性作者的作品出现，这个展览的确是一个属于女性的单纯空间。然而仅仅因为这一点，这个展览才叫单纯空间吗？
李蓓：单纯空间在生活中应该是一种理想境界。女性做陶就是在这种非常现实的生活当中寻找一块理想的净土。
谭红宇：我做陶的目的很单纯，思路很好，状态不错，很单纯。
 蒋炎：在一般概念中，女性就是一个很单纯的现象，就是创作思路跟表现方式都是女性非常独特的一方面，所以我想可能称之为单纯空间。
显然，参展的女陶艺家们对于单纯空间有着不同的理解，不过这些理解传达了她们对于单纯的认可。这的确是一个单纯的空间。在这个只有女性与陶艺的空间里，这种单纯来自于女性对自身的关注，也来自于女性与陶土的特殊关系。
李蓓：女性细腻丰富的情感和泥土这种天然的亲和力有着非常融洽的结合面。
李蓓，作品《光系列》，通过泥板成型方法，另外加照相和石网印刷技术，经过多次复烧、氧化和还原，最后取得完成效果。
李蓓：我的《光系列》这组作品是通过陶土在常见的几何形体暴露处，露出一些自己成长过程中的胶片，片段，主要是想表达一种怀旧的情节。
蒋炎：我觉得泥土给人的感觉特别亲和，小时侯就喜欢玩橡皮泥吗。它有可塑性，我施加我的情感，它会给我一个回报，有时会做的很好，泥土有时也很顽皮，像孩子一样。
蒋炎，作品《窗之窗》、《系列壁挂》，将陶土与彩绘相结合，经两次烧制而成，最终作出泥的肌理效果。
 蒋炎：这个窗之窗我主要是想表现泥土的可塑性，非常柔韧、非常纤细的那种感觉。而这个窗户，在我的想像中，它是连接过去和现在的一种窗。
单纯空间里的女陶艺家，她们大致出生于六、七十年代，由于天生对于陶土这种材料的亲近，她们直接用泥土的语言和泥性的感觉来描述生活和她们自身。这种描述在男性艺术家看来，也是单纯的，不过，是另外一种单纯。
策展人左正尧：女性在面对陶土进行创作时，思维方式和观念是单纯的，再加上她们自身没有男性陶艺家的加入，没有男性语言符号的加入，在这一点上也是单纯的。相对来说，女性是支撑整个时代的单纯的一个基点。
陶艺家夏德武：女性相对于男性，面对这个世界的时候，她的心灵来的更直接更单纯，那么她利用陶土的媒介来做艺术创作的时候，她的心理压力不像男人那么强烈，那么重，有单纯的取向存在。
其实，女性陶艺的单纯，在于她们和其他门类的女艺术家一样，注重个人的情感，注重个体的经验。她们用陶土这种质朴天然的材质阐释自身对于陶的重新定义。这就是为什么近年来女性陶艺家能够逐渐形成一个不容忽视的艺术群体，能够以一个整体的姿态出现在一个共同的空间。
蒋炎：以前国内的一些陶艺展都是以男性陶艺家为主，而且很少有女性陶艺家出现。
策展人左正尧：社会对于女性陶艺的关注比较薄弱，女性对陶艺有一种特殊的敏感，泥土的属性和女性有特殊的关系，所以我们把目光试图就放在女性陶艺家的群体当中去。
不论男性陶艺家还是女性陶艺家自己，虽然对于女性陶艺的单纯有着各自不同的理解，不过彼此都认可女性陶艺的单纯。然而，在这种单纯之外是不是就没有话题了呢？明天让我们一起来继续女性陶艺：单纯空间——并不单纯的话题。
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责编:李颖 来源:央视国际网络
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