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| 10.18 13:46 |
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前不久，全国几个城市举行了一次主题为“当代绘画新形象”的大型巡回画展，在二十多位中国重量级当代艺术家中，中年画家许江的作品显得格外耀眼。许江早期作品深受欧洲表现主义影响，近些年，他把目光转向当代城市，在新展出的一系列有关城市的作品中，许江开始尝试把原来属于中国传统绘画的元素一点一点融入他的油画。在这些作品面前，我们感受到的不仅是城市，还有一个学者面对一种现代文明跨越时光的审视。
画家许江：在这幅画里，我主要通过故宫冬雪的表现，来呈现故宫这样一个帝国统治中心那样一个既雄伟、又带有一种深沉历史感，又在冬季的白雪之下所呈现的那样一种瑰丽的效果。
许江作品中的城市，无论是北京还是上海，和游客眼中所见到的城市大不相同，在画布上，它们呈现为文明的一种外壳，色彩下还蕴藏着一个艺术家对城市的追问，艺术家期望能够把隐匿在城市深处的东西，开启出来。而城市深处到底隐藏着什么？城市有历史，有建筑，有人群，城市还有风格，而且城市在不停的变动。作为一个艺术家，他怎样才能把握和表现城市所深深藏匿的东西呢？
 许江：不知道是什么，所以才追问。我们要把这个风景后面的那个深层的历史性、历史动机，那个本源的东西，他是什么？我们是在追问，但是，他一直在逃遁，他一直在躲避，你好象要抓到他了，其实没有，消失了，所以我每天是在拿着大刷子在追赶，更有时候觉得来不及了，泼上去洒上去追，但是，他还是逃掉了。所以，我画这些画都是用这么宽的刷子在画，每天都用了很多的油，有的时候是放在罐子里头泼洒上去，有的时候画的不耐烦的时候是拿笔上去搓，后来整个人是个大花脸。
在每创作一幅作品前，许江往往会用在现实中并不能够实现的眺望方式去观察城市，这种俯瞰来源于中国古典绘画的观物方式。他认为，这种远距离的视觉，能够让他更好的把握人类与城市之间的距离。在对城市的表现过程中，艺术家把个人思维与城市、与画笔、与色彩、力量、体积融合到一起，让这些因素共同达到了相互依存、相互吸引的状态，最终城市呈现在人的面前，而观众似乎也可以走到画中去。
许江：我们了解一座山，不象西方画家一样，画这座山是从这个地方画它，今天画不完明天还回到这个地方再画它，中国不是，中国画一座山在山底住两天、山腰玩两天，山顶再跑几趟，回来以后他对整座山了然于心，一气呵成，山已经活在他的心里。
95年以前，许江的主要作品，把中国的象棋用西方装置艺术的形式表现出来，用来表现他对东西方文化的整体看法。但是在今天的油画面前，这些棋子就显得有些生硬了。
这一组作品，许江从眺望城市起步，把城市渐渐沉淀到内心，然后再让它们突然地从内心迸发到画布上。在这个过程中，古典和当代的艺术思想已经水乳交融，在这些油画面前，我们也看不到东西方技法的强烈分野，而其中所蕴含的两种不同文明对城市的观照也是浑然一体的。这样，透过许江的油画，我们看到了城市的躁动和安静、困顿和肃穆，还有一些属于艺术家个人内心记忆中的风景。
专家范迪安：许江的画是历史感和现实性相结合的产物，所谓历史感，就是他画面中表现了他对人类历史、对人类文化发展进程的这样一种关注，他画面上有许多形象的原形，比如说古老的都市、扩大的都市的身影，这些都体现了他面对历史的沉思，他作品中的现实感是体现在他对历史关注的方式上，他要不断为历史去追寻、去了解和追问。
许江：这个手是用硅胶做起来的，是我自己的手，用硅胶翻模做出来的，所以他是突起来的。
有些时候，画面上的这些手还带有许江早期作品的痕迹，但是这种痕迹也是一种风格的延续，它表明，历史的主题，象一种烙印，深深的印在许江的作品中。无论是翻手还是覆手，都是一种矛盾的强烈存在，它牵引我们走向城市和历史的深处。
专家殷双喜：他通过这个手和棋子来表现，这个棋子就带有一种军事的、兵家的一种胜负、争斗，这个手会有一种看不见的历史之手在掌握人的命运，也就是说，个人的努力和历史的命运相互之间的错综关系难以把握，但是又不可预知。
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责编:惊鸿 来源:央视国际网络
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