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有一千多年历史的中国水墨艺术造就了中华民族独特的审美气质和感悟能力，但是近百年来它的生存受到了挑战。二十世纪以来，特别是二十世纪八、九十年代以来，一批水墨艺术家对水墨语言进行了变革。不久前，关于实验水墨的一个展览引起了美术界的关注。
解说：实验水墨二十年在广东美术馆展出。展厅走廊两边的墙上是实验水墨大事记，地面上是一件行为艺术作品。作者朱青生身披蓑衣和着箫、埙创作，正前方是画家胡又笨用宣纸、水墨创作的作品。从这里，我们可以感受到展览的学术性与开放性。实验水墨二十年着眼于传统的现代转换、和本土文化面向世界多元文化格局的应对方式。
 展览策划皮道坚：既然改革开放了，我们的文化就要进入世界文化的大的格局，我们怎么进入？如何进入？
广东美术馆馆长王璜生：我们很想能够用我们的语言去表达，表达以后人家听得懂，知道我们在想什么。但是问题是在于我们的语言有很强的独特性，而且还有很强的人文背景、文化含义。
展览策划皮道坚：二十年来水墨实验的探索在这方面做了很好的工作，它把本土的、现代的和国际的都很好地结合起来了。
 解说：实验水墨二十年分“新潮涌动”、“张力表现”、“实验走势”、“水墨之光”四个部分展出，梳理了二十年来实验水墨建立新的水墨语言、关注当下人的生存状态的发展历程。展品展出了四十多位艺术家的作品。一部分作品注重水墨语言形式的探索，也有部分作品着重表现作者对当下社会现实和文化问题的关注。
解说：李孝萱的作品《股票股票》是一幅成熟的大型现代水墨人物画，它的创作与主题不同于传统中国画的创作方法。
美术评论家顾丞峰：以往的时候我们都采取所谓民俗化的像《清明上河图》一样，而我们在他这个作品当中看到的就不是这样了，我们看到人们已经没有故事了，甚至人们长得都是一样的，表情上没有区别。在金钱面前在利益面前都变成一样的人了，人们的个性消失了。它反映出都市化给人们带来的精神上的不适应感。
解说:黄一瀚的《新人类·卡通一代》表现了在看电视、看卡通片中长大的一代年轻人，近年来受到人们的关注。
画家黄一瀚：表现这一代最大的特质。我把大众商品流行文化引进中国画，这是一点；第二点我是把电脑的特质引进了中国画，有很多人看了我的画以后都说你这是电脑画。我很高兴，因为我终于把电脑这种最先进的东西跟最古老的笔墨结合了；第三点我把“后人类”生存变异的观念引进中国画，争取用古老的中国笔墨画出来的崭新的中国画来对中国社会的公共问题提出疑问。
解说：这是由录像和拓片组成的作品。在录象中，作者邱志杰把我国北魏时期一个小人物的碑文与美国一个三岁女孩的被废弃的碑文用力相磨，直至碑文消失，了无痕迹。
艺术家邱志杰：我们在空间中是沧海一粟，在时间中是过眼云烟。这是一个基本的特别残酷特别清醒的认识，把它当作前提，把一切都当作不可重复的，再导致对瞬间的尊重。这一整套的东西一起构造了我们中国人对痕迹的特殊的感慨。
解说：1996年以来，抽象水墨发展强劲，它以一种独特的感觉和领悟力表达对现实的文化感受。观众怎么看待抽象水墨呢？抽象水墨画家刘子建和石果与观众的交流引起了我们的注意。
观众：现在有些电视节目经常会用一种方式来表达一隐一现一隐一现，很多东西很快闪过。这就是把这种一隐一现的某一刻定格下来，不过它定格的东西就是一些碎片。你看它好象很多现代的元素，上面好象有一些报纸名，全都是很零碎很残缺的东西，开始一看第一感觉很紧张很压抑。
画家刘子建：我从内地到了广东来以后，我觉得广东的节奏，包括它经济的发达程度完全跟我在内地生活的时候的那种感觉完全不一样，它的速度感特别快，各种观念互相碰撞的力度都加强了。我想通过我的画来表达我对当下我们生存处境的一种理解，看上去是很混乱的东西，其实里面充满了生机。
画家石果：感受抽象的结构图式就会有不同的体验，我们也是希望不是想带给观众一个固定的答案，我们希望一个作品它是开放式的，它可以给不同年龄不同文化背景的人不同的感觉。
中央美术学院副院长、评论家范迪安：在传统绘画上水墨的表现力是有限的，它反映的主要是画家感受到的第一自然，比如说山水花鸟这些题材。我们今天已经生活在现代社会，而且外部世界发展得非常迅速，视觉的景观也好，社会文化主题也好，都变得丰富多样，所以中国画就面临着一个如何成为当代文化的一种载体的问题，在水墨实验的这批画家那里他们是努力把这种水墨的语言和当代文化的主题联系在一起。这些作品非常贴近我们的现实，也非常有当代文化的特点。
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责编:惊鸿 来源:央视国际网络
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