 |
| 09.17 14:01 |
|
小剧场话剧自从诞生之日起，就以其多元化的实验和探索在话剧舞台占据着一席之地，也得到了许多观众，特别是年轻观众的喜爱。不久前，周文红又导演了一部新颖的小剧场话剧《底片》。周文红曾在《切格瓦拉》、《鲁迅先生》等话剧中担任主要角色，我们先来听听他是如何看这出戏的。
《底片》导演周文红：这是一部集音乐、舞蹈、戏剧一体的多方位表现手段的一个戏，还是以尝试和探索为主。
小剧场话剧与大剧场话剧最大的区别是演员和观众的距离更近，交流更直接，演员的表演也更趋于本色化，这就给了许多未受过专业表演训练的演员表演的空间，也是小剧场话剧从形式到内涵都更加活跃。
《底片》编剧、主演于江楹：我是做音乐的，这么多年一直创作，积累了一批作品，想用一种有意思的形式，把这些音乐体现出来，我就决定做这么一个戏。我觉得歌和戏是分不开的，原始的戏剧类型，所谓“无歌不成戏”，因为必须有音乐才称之为戏剧。《底片》在一首叫做《自己》的歌中展开了，全剧一个半小时左右的时间中，十首歌占据了大约五十分钟。
《底片》导演周文红：它不是我们所说的西方传统的音乐剧，在中国也没出现过这样小剧场的一种戏。在这个戏里音乐是主要的人物心理和故事的表现手段。
《底片》的人物关系并不复杂，搞音乐的喜多终日沉浸在幻想中，她的好朋友小雨爱上了行为怪异的行为艺术家马小六，而貌似玩世不恭的音乐人朋克却不懈的追求着小雨。
《底片》导演周文红：身份并不是主要目的。比如我们戏里有个叫朋克的人，也许他就姓朋，就叫朋克；行为艺术家，他可能就姓行，就叫行为艺术家，实际上名字身份并不重要，关键人都是人，个性都会在爱情中淹没。淹没在爱情中的年轻人总想追求完美的爱情，为了完美他们的想法甚至有些不可思议。马小六为了印证小雨的爱谎称自己已经结婚，小雨怀孕了，为了不增加马小六的负担，她隐瞒下来准备自己生下孩子。
《底片》编剧、主演于江楹：这个戏的中心思想是一群不可救药的完美主义者，我觉得我在生活中就有这个倾向。完美主义者其实挺悲惨的，因为完美不存在。
 《底片》导演周文红：这个戏应该是一个情感戏。其实这个戏有点悲壮在里边，我觉得爱情就是这样。
单身妈妈小雨死于难产，象征希望的孩子出生了。《底片》结尾时，孩子已慢慢长大，这多少给悲壮的爱情里面增添了些许浪漫的味道。
《底片》的主创人员都是当今活跃在话剧舞台的年轻人，他们把这出戏称做现代音乐戏剧，也许戏剧的名称并不重要，重要的是他们在小剧场话剧表现形式方面的探索追求。
|
|
责编:李颖 来源:央视国际网络
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
