电视连续剧《沙场点兵》导演阐述

　　三、大气

　　《沙场点兵》应该是部什么风格，什么样式的戏呢？用最简单的一句话就是要大气。大气磅礴。

　　我不太喜欢小里小气的东西，做人做事做戏都是一样。我所拍过的几部戏都在追求这种风格。当然，一部长篇电视剧要表现出一种大气，不仅仅是样式风格的问题，它是一种整体的审的美情趣的驱动。他具体体现了导演的思维方式和审美取向。

　　我在拍摄《DA师》是就说过，要大气。大气主要指格调要高，思维要正，不搞小家子气。中国画也讲究气，气运，气势。一部戏中不仅有构图上的大气，也要有故事内容上的大气，弘扬主题的大气，人物形象上的大气，情感世界大气，时代感上的大气。这要在总体把握上去不断地推导，从细微之处去雕磨。从剧本创作到故事、事件和人物的设置编排，从理论层面到思想深度的开掘，情感意境和气氛的渲染，都要一气呵成。

　　《沙场点兵》描写的是军事训练，军事演习，军人的气质，军人的忧患识，军人的行为，军人的情怀等等都不能太小气了。

　　拍与军事演习为背景作品，少不了军事演习场面。拍出气势，做到磅礴大气，恢宏壮观才行。不然，就会有一种让人透不过气来的感觉。剧中几次重要演习少不了动用各种重装备，这不是一件容易的事。我拍了二十年军事题材戏了，我深知这其中的难处，但难也得搞，随便找点资料是远远不够的。这是一次我军现代化部队作战能力的展示，也是一种气势的张扬。我希望制片部门要多想办法，军事预算一定要落实到位。

　　场面要宏大，壮观。战场就要有气势，要有震撼力，强烈的冲击力。小打小闹不会有冲击力的。但我们的演习场毕竟是仿真战场。就是演习场面也要拍出让观从看了为之激动的画面来。

　　大气不等于光摆大场面，开大会，讲大道理。也不在于高级首长露面多少次，讲了多少话。往往某些细节的处理，小人物的命运，小人物的转变也能折射出大道理来。比如剧中魏小飞这个人物，从被吓得尿裤子到成长为一名真正的战士，而后从负伤到苏醒的过程，让我们看到了一支猛虑旅的转变过程，虎威的恢复，精神状态的变化，军魂的回归。所以，我们没有用太多的笔墨去写旅党委开了什么会，搞了什么重大举措，作了多少思想工作，搞了多少教育活动，我们把镜头对准魏小飞的变化，洽洽魏小飞的变化代表了猛虎旅的变化。小事件小人物的戏拍好了，才能撑起一部大气磅礴的作品。有些戏自以为很大，花钱也不少，但拍出来让人看了还是小里小气的，就是没有把握好小与大的关系。

　　信息量的丰富也是一种大气的表现。我们可以透过一些小的细节感受到这部戏的时代背景，时代特色征，。一个小人物，一个小地方，在他的背后有着宏观辽阔的大世界。比如楚冰冰的一些台词中，我们就加入代有时现代特点的语汇，她这种军人形象的出现，本身也有一定的时代感。比如巴雅尔在蒙古包内用笔记本电脑上网卖牛羊，虽然与主戏没有什么直接的关系，闲笔而已，但它传达出一种时代的大背景。他会让人感受到信息社会的存在。网上交易，无线通信技术的发展已经连接到边远的草原牧区，牧民都能运用现代科学技术手段。别外，牧民们在言谈话语中透露出对草原退化的关注，对生态环境的认识程度等等。

　　另外对演习的戏来说，还要有大志良谋，打出人的精神状态，打出军人的气慨来。把握住风格上的大气，还有几个方面要注意。一是不能土，二是演员整体阵容不能太差，主角与配角不能差距太大。土里土气往往是一些人对军人的偏见，认为当兵的没文化，驻地完离大城市，就得土。说话粗，形象土等等。也有人认为，军人就应该粗一些，粗和野就像军人，其实不能一概而论。过去，我军的装备差，人员构成以农民为主，拍那个年代的戏当然就是要土，而且农民出身的军事家多多少少带着土气，甚至匪气。那也是一种独有的个性美。我们的军队毕竟不是贵族军队，皇家军队，所以，70年代以前的戏这来表现都是可以的。但新时期以来，改革开放以后，部队的条件变了，而且变化非常大，现代化程度也很高，官兵的文化结构更是大不一样，如果还以老眼光看部队，那就不行了。

　　《沙场点兵》虽然主场景是在内蒙古的朱日和训练场，但我们剧中人的生活必须有时代感，必须贴近生活。这也是一种真实。我们的景，画面，色彩，构图，用光，镜头的运动，化装，服装，道具，置景等部门一定要注意把屋这一特点。

　　《沙场点兵》不仅需要演员的台词来表述情节和交等事件，环境背景，同时还需要有大量的画面信息，图文信息，色彩信息等视觉语言的相结合，与演员的表演一起组合成一个整体，相得益彰，相辅相承，才能构成我们所追求的那种大气。

　　千万不能因为想省点钱，演员选得不错，服装穿上去不合体，场景搞得不象个样子，道具很不讲究，特写不敢出。置景光想着省钱，瞎对付等，如果这怎，这部戏拍出来肯定大气不了。

　　大气是靠一点一滴的细节把握，一步步地提升起来的。千万不要以为有一两个大场面就叫大气了。

　　演员阵容的整齐很重要。光有一两个男女主演形象气质好还不行，而其他角色较差，不匹配，搭不上戏，作品出来也不会大气。我们是一部群像戏，各个层面的角色都要到位才行。我提醒导演和制片部门，一定要注意这个环节，包括群从演员有内。

　　这是一部难度很大的戏，在操作上，很大程度要超常规，而我们在管理上，计划上都要想得多一点，准备的多一点。用过去组织拍小规模拍摄的戏的经验来运作这部戏肯定是不行了。没经验不怕，怕就怕没有充分的思想准备；不怕没干过，怕就怕叶公好龙，眼高手低，困难来了，不是去想办法克服，而是想方设法说服导演放弃艺术上的追求，降低艺术质量，快怕快完，只要省钱，怎么糊弄都行。所以，《沙场点兵》要做到艺术风格上的磅礴大气，很关键的一条，制片部门要大气。

　　情感戏也是《沙场点兵》剧中的重头戏之一。有人认为，沙场就是杀场，拼拼杀杀就是男子汉，其实不完全对。我们写军人的勇猛，不一定都要写得一身土匪气，整天坏戴着帽子，骂骂咧咧。尤其是写当代军人，这是一群有文化，高智商的军人，而不是土八路时代了，所以在《沙场点兵》中的军人形象不能兵不像兵。自古燕赵多慷慨悲歌之士，但无情未必是豪杰。军人是最有感情的，最有义气的，那是大气中的情义，国家民族的大义，战友之间的情意，是对手，又是同志。我们剧中的每一个人物的命运和情感都要紧紧扣在中国军事变革的轨迹中来，不自私，不自卑，能为国家和民族的事业牺牲自己的一切。要有一种崇高感，一种责任感。大情大义方显英雄大气。