一、说什么

　　变不变。

　　已经过去的二十年，是急剧变化的二十年。二十年来中国发生了翻天覆地的巨变，可以说是日新月异。时代变了，生活变了，人也变了。有人说这二十年惟一不变的就是变化。

　　在这个多变的时代，不变是不可能的，也是不应该的，所谓与时俱进嘛。但是，该变的要变，不该变的还是不能变。那什么东西能变，什么东西不能变呢？本质不能变！除了本质不能变什么都可以变。

　　究竟什么是本质呢？我认为作为国家、政党、军队就是它的宗旨和性质，作为人就是他的本性；特指军人的时候就是忠诚、勇敢、不畏牺牲的品行和职业操守。所谓山河易改，本性不移。只有万变不离其宗，万变不离其本，才能在复杂的变化中不迷失。所谓“打得赢不变质”，也可以说只有不变质才能打得赢。不变质是根本，是核心。为什么要提出不变质，就是因为有许多人变了质和正在变质。所以，变不变质是个大问题。

　　在一个多变的时代，想以不变应万变是艰难的。现在是一个物质时代，是一个利益原则高于一切的时代，物质和利益的要求被渐渐合理、合法、合乎公众心理，成为社会时尚。在这样的背景下，坚守军人的品行操守和精神原则，不是一句空话可以了得。

　　本剧就是要围绕变不变大做文章，而且要做深做透。

　　近百年落后挨打的耻辱，是每个中国军人永远的痛。何以雪耻，惟有富国强兵。富国才能强兵，何以富国，只有改革开放。所谓改革是要改掉封建落后带来的落后和贫弱，革除一切弊端和陋习；所谓开放是要纳天下之先进，吸世界之精华，以强大自己。是洋为中用，古为今用的新拿来主义，这绝不是将自己卖给别人。然而，改革的过程是具体的，也是艰难的。利益的调整、观念的更替、情感的撕裂会触及到全社会的每一个人。

　　军人在这场变革当中究竟扮演什么角色、承担什么任务、以怎样的态度履行自己的职责和不辱所肩负的使命，这些问题应该是当代军队建设的重大课题。其实，这不仅是一个军人的主题，也是中国人的主题，人类的主题。因为精神与物质、个人与群体的矛盾一直是人类社会发展的重要矛盾。

　　二、怎么说

　　向内转。

　　以往军队题材电视剧作品的叙述模式，基本上是场面加三角再加新观念，这种以外部戏剧矛盾结构全剧的方式渐渐演变成新的套路，所以我们决定向内转。

　　就是要用内窥镜、显微镜、放大镜来观察表现这二十年的每个人物，以及他们在一个个问题前的心灵和情感的变化。所谓过五关斩六将，把每个人都要推到一个个关口上考验，一口口油锅中煎熬。

　　我们也可以把这部剧叫做“考验剧”。类似《老人与海》、《西游记》。

　　如果我们把这部剧定位是史诗风格，那么这个史诗，应该是心灵的史诗、情感的史诗。

　　运用新的叙述方式，让我们甩掉那些婆婆妈妈的罗唆，直接进入事件、进入心灵、进入情感。放大必要的过程，省略多余的铺陈。

　　这样做不是不要戏剧性，而是换一种方式处理戏剧性。是将戏剧性隐藏在回忆感的散文化的叙述当中。我知道这样做会面临很多困难。也许正是这种挑战才能激起我们的创作欲望。轻车熟路我们不走，偏要走一条新路、险路。明知征途有艰险，越是艰险越向前。

　　本片的成功必须依靠在——主题深刻——人物鲜活——叙述新颖。

　　所谓主题深刻，就是拒绝编造表面的先进和落后一类的伪冲突，而是去挖掘人物的内在矛盾，挖掘人物的心路历程。

　　所谓人物鲜活，就是拒绝人物的概念化。我们的人物既要真实又富有个性。

　　所谓叙述新颖，就是拒绝套路，利用回忆录的方式，将散文性和戏剧性有机地结合起来。

　　如果说这是一部史诗剧，他依赖的不是宏大的场面和伟人真事的影响，而是依靠心灵史诗的震撼。

　　简约而深入人心是我们的审美追求。

　　悲壮又乐观，严肃又幽默的一段人生，激情燃烧的一段岁月，都深深地烙在每一个人的心上，印在热岛的红土地上，书写在蔚蓝色的大海上，成为他们永远的记忆。

　　三、主要人物

　　人物及人物关系的设计，必须紧紧围绕着主人公的变不变这个中心展开，不要多余的人物和过于奇特复杂的情感关系。要自然地形成多种力量与主人公纠缠在一起。在利益与信念、原则与情感、艰苦与享乐、传统与现代的多种冲突中较为真实地刻画人物。

　　谈谈几个人物：

　　1、于海鹰：一个率真的具有高尚的职业情操的军人，他在血与火的战场上发下的誓言始终流淌在他的心间。他视荣誉高于一切，坚持但不固执。生死兄弟陆涛说他是“一根筋”，那是指他的个性，他其实是一个真正的本质不变，但思想又做到了与时俱进的人。在我心中，他既是理想化的，又是现实中人。他直面现实，他的思索和成长就是一名当代军人在和平年代，在复杂的社会环境中最真实的情感状态。在新旧观念的碰撞中他保持着人性尊严、价值观念，从而形成巨大的人格魅力。他具有典型性，又具有普遍性，他是一名军人，更是一名生活在改革开放的时代中的中国人，所以，他具有象征性。我希望演员在体会这个角色的时候保持着“真诚”二字，用真诚完成对人物的体会和塑造。

　　2、陆涛：他与于海鹰是生死兄弟，但不同的价值观，不同的个性使得他走向了另外的道路。如果说改革开放的过程中，一批人依然站立着，就像于海鹰，那么，陆涛就代表着那倒下的一批人。他倒在了不明是非的丈义，倒在了忘记了自己的誓言，倒在了放弃理想而追求现实利益，倒在了变化太快，甚至改变了本质的进程中。在剧中，他与于海鹰共同形成了一种递进式的结构方式，他们的矛盾成为推进情节的动因。二十年的生死与共，二十年的肝胆相照，却因质的改变而被隔在了大墙内外。我给了这个人物一个开放的结尾，监狱中，他在思考，是忏悔还是自嘲，是痛苦还是麻木？就像一片留白，需要观众自己缝合。

　　3、张武：一个末世英雄。他是一个忠诚于事业和情感的人，勇敢而且无畏：但也是一个固执、传统而渐渐落伍的人。他不希望掉队，却又不知道如何追赶，他会给人带来一点痛，但就是这点痛最让人牵挂。他就像一个朋友，看他消沉，你会忍不住要责骂他，静下心想，其实是要帮助他。他有人性中普遍的弱，又有着一个坚强的外表。他是一个矛盾的综合体，也是一个闪光体，塑造他时可以比于海鹰更极致，因为他是简单的，是最本真的。

　　4、乔红：于海鹰的妻子。她从部队转业，带着军人特有的率真，也带着干部子女的优越感，行动总是大于思考。从人物的前史看，她也经历过战争，所以，她和于海鹰的二十年夫妻生活，虽然屡屡争吵，但血浓于水，那种对情感、对军队的挚爱是相同的。

　　5、罗静：陆涛的妻子。这是一个最理想化的人物，她是个好军嫂，是个善良的女人。我们把她设计为小学教师，那崇高的职业使她生活在自己安静的世界中。面对喧嚣的外界，面对变化的陆涛，她是一个恒定的因子，虽然无力改变别人，但做到了坚守内心。女性角色在这部剧中从戏份而言是配角，但乔红和罗静在结构中却又不可或缺，她们折射出男性的成功与失败，她们都具有光辉的母性，是对现实中女性的提炼，也以此作为对女性的致敬。

　　四、结语：

　　拍摄和后期制作过程中我会与各部门做具体的沟通。所谓创作备忘，是提醒自己，那些心中的理想将在我们的手中一点一点变为现实。

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