历史剧的“正说“与“戏说”

央视国际 (2003年01月15日 16:52)

　　如果我们把中国电视剧按类型来划分，历史题材电视剧无疑是重要类型之一。近两年来历史题材的作品一直深受电视编导青睐。但是，在这里却有良莠之分，文野之别。

　　《天下粮仓》

　　中央电视台2002年开年大戏《天下粮仓》就是一部制作严谨，立意深刻的历史题材电视连续剧。

　　《天下粮仓》应该算是一部历史正剧。俗话说：民以食为天。当这个“天”破了的时候，对统治者来说，那是关乎江山社稷稳定的大事，而对百姓来说，则是灭顶之灾。故事的切入点选得极为精道——乾隆初年大饥荒的规定情景一下便将矛盾推到了一个相当的高度。编剧并没有就此将故事保持在这样一个点上，而是继续向极端推进：赈灾粮饷严重短缺，这无异雪上加霜……

　　该剧摆脱史实的羁绊，在结构上就比较挥洒自如。像“火龙烧仓”、“阴兵借粮”、“耕牛哭田”这些离奇大案构成了故事的可视性，但是，也正因此，在宫廷、官场以外的戏上就有些虚。这几乎是所有清宫戏共有的弱点。

　　陈家林：有人说正说都是真的，戏都是编说的，我看正说也是编的……但是有三条基本原则，第一条，对历史的评价这一段应该基本上符合历史……基本上跟历史学界一些东西相近。第三，他们之间所产生的那些感情，从A地到B地，再到C地这三个地是历史，怎么走，坐飞机去，坐火车去，是打起来，是闹起来，那就看编剧，那就看导演，那个就是编。所以我觉得历史正剧主要是一种风格样式。

　　《铁齿铜牙纪晓岚续集》

　　在年未播出的《铁齿铜牙纪晓岚续集》，也是一部清朝的故事。但是在上述问题上却有着完全不同的处理。我们对这一类的历史题材作品姑且称之为“戏说”型。

　　对戏说型的历史题材作品，尽管有些争议，但从收视率的调查上看，人们是接受的。

　　陈家林：戏说有他戏说的东西，是故事，当历史故事来讲，我抓住了一个东西。比如聊斋先生，比如说还珠格格，他是为了塑造那样有一个反抗精神的小燕子，也可以，把这个故事依托在某个朝代上，就讲故事，别把它当真事看，把它当艺术看，把他当人物看，从人物感受东西。我们的功能，不是历史学家的功能，不是政治学家的功能，我们是文学艺术的功能。这个功能最主要的东西是树立人物，而从人物的过程中间，我们体会他的思想、道德、情操，陶冶人的心情，提高人自身的能力，我要真把一部全部真实的历史细节东西都搁进来的话，是没有观众看的。

　　从创作上讲，艺术可以多种形式并存，但是在导向上却不能有多种方向。对于是非要弄清楚的，就例如《铁齿铜牙纪晓岚续集》，现在和珅这个人物被弄得很可笑，完全成了一个喜剧人物，他与纪晓岚之间的斗争也成了插科打诨的耍贫嘴，冲淡了人们对贪官的成因与恶果的反应。全剧的主要看点不是故事的发展与人物的关系，而是把语言放在了冲突的主要层面上，这就在某种意义上破坏了人们对于这个戏正面积极意义的理解。

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