记者：这部戏是你选的剧本，还是策划、创作出来的？

　　韩素真：策划搞这样一个电视剧是我的一个想法，起因是2002年初，一些反腐电视剧播得很火，当时我想是不是也搞这方面的电视剧？但又觉得不能跟着人家走，就想是否可以从另一个角度表现一些人的腐败给亲人带来的灾难。不久在报上看到四川的一个交通厅长，犯了受贿罪，他的母亲已经80岁了，她不知道儿子到底犯了什么罪，以为就是欠了钱，就带着孙子去卖花来还儿子欠的钱，让人很感动。一天，她突然看到电视上播儿子的消息，知道了实情。还有一个事发生在东北，儿子成了黑社会，母亲想把他叫回来自首，但儿子为了逃避法律制裁整容了。生活中这样的事不少，很让人感动。于是我收集起来准备创作。我找到编剧赵韫颖，她很会写亲情戏，前些年在中央电视台播出反响很好的电视剧《咱爸咱妈》就是她写的。我把想创作这样一个亲情电视剧的想法和她说了，她很感兴趣。我们和导演雷献禾相互比较熟悉，就把他叫来一起聊，他也觉得很好，赵韫颖就开始写，创作的路程是漫长的。人物在我们的心中一点点活起来，我们北京长春的不断地用电话进行沟通。我们的领导李培森主任等都很支持，使得这个电视剧能顺利投拍。

　　记者：每个戏都有自己的戏眼或者说看点，现在一说拍戏，就说如何吸引观众的眼球，那么你觉得这部戏的主要看点在哪里？

　　韩素真：我当时没有太考虑争夺观众眼球，只是凭着自己的社会责任感。当然，一个好的电视剧是能够争夺观众的眼球的，《老娘泪》就是这样的电视剧。我们要表现的是一个大义的母亲、大写的母亲，是亲情。像传说中的“孟母三迁”、“岳母刺字”，我想表现的就是这一种中国母亲的精神，所以《老娘泪》要表现的就是这样一种大义、大恩，母亲所有的行动都是为挽救孩子，体现的是“娘再给你一次命”。

　　记者：这部戏在剧本的创作过程中，主要难点在哪里？

　　韩素真：难点就是如何从一个侧面表现腐败给亲人家人带来的灾难。在剧中，母亲寻子是一条主线，另外就是两条推动剧情的副线，一条是警察追捕儿子，一条是恶势力追杀儿子，对后面这两条我们在创作时进行了淡化。创作中还有一个担心的事情是：特别担心出现撞车，因为这些年题材撞车的现象比较多。结果还好，从开始筹备到拍完都有4年了，说明好戏还是不用怕。

　　记者：作为一个制片人，你和导演雷献禾在演员的选择上有些什么样的要求？

　　韩素真：剧中男主演是任程伟，开始时也想到了其他一些演员。我和任程伟没有合作过，但导演和他比较熟，因为拍过《大雪无痕》。从作品看，我觉得任程伟对人物内心的层次表现得比较好。在这部戏中，他演的程雨来是个孝子，但是在钱和权面前，他没有把持得住自己。表演上任程伟还是准确和得心应手的。演母亲程大娘的演员也是选了很多，后来是李培森主任看了剧本后，建议用在《咱爸咱妈》中演过母亲的吕启凤。母亲的戏确实很重，吕启凤在拍时真是拍一遍哭一遍，有时候戏拍下来连饭都吃不下，是个非常好的老演员。

　　记者：那么在拍摄中，碰到一些什么样的困难？

　　韩素真：大家因为合作过所以非常默契，拍摄比较顺利。当时中心领导的意思是农村戏也要拍得美一些，我们在长白山花了6、7万元把一个农家重新翻盖了，搭了景，搞了磨坊。后来又上了天池、大峡谷，还到青岛、西安拍摄，拍得比较顺。导演雷献禾非常敬业，他是一门心思要把戏拍好，我们在现场经常是看着拍戏流泪。

　　记者：拍完后，你感觉达到了你的预期目的还是觉得有些遗憾？

　　韩素真：我是每看一次就感动一次，因为工作原因所以看过七、八遍。每一次看都很感动，达到了预期的目的。

　　记者：虽然你这是第一次当制片人，通过这次实践，你认为一个好的制片人，应当具备哪些条件？

　　韩素真：我觉得关键是要有艺术感觉，能够抓住市场、找到观众想看和关心的东西并且在艺术上要结合好。我觉得制片人要有好的点子，找到创作、拍摄这个题材最适合的编剧、导演，而且在创作中要把得住。在创作上和导演、编剧的沟通特别重要，然后把成本控制住就行。

　　记者：你认为作为一个制片人，应当如何把握思想性、艺术性、观赏性的统一？

　　韩素真：我觉得无论是主旋律电视剧还是别的剧作，其主题都应当符合人类永恒的价值观。再一个我觉得就是表现人性的东西，编导如果把它琢磨透的话，戏就会好看。现在有的主旋律电视剧有些假大空。还有就是创作技巧的运用，这是一个技术活，要做细做好。《老娘泪》在人性的方面，琢磨得比较透，兄弟姐妹、母亲的心，其他人，都琢磨得比较透。剧中涵盖的内容比较丰富，虽然没有美女，但是很多东西都有滋有味地表现出来了。

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