对各部门的要求

　　根据以上主题、风格、人物关系及矛盾冲突等原则，对各部门重点提出以下要求：

　　1、摄影及摄影指导下的照明工作

    A、力求相对静止的、凝重的镜头运用

　　和我以往的风格有所不同，这次需要充分利用被摄主体的运动契机，多考虑内部运动，和镜头组接所造成强烈的动感和冲击力。

　　即使是需要外部运动，也要尽量开发和利用辅助器材，少用变焦。尽量造成接近或远离主体的感觉。而不是将主体强硬的拉近或推远。要尽量做到感觉不到运动的运动；

　　B、采用正常与非正常结合的视角和镜头

　　原则上采用正常的视角和镜头，同时，为了更好的刻画人物心理和突出特殊事件，也必须采用比要的视角和镜头，造成夸张和畸变，以增强视觉上的冲击。

　　C、突出被摄主体

　　要重点表现人，表现戏，在此原则上甚至可以虚化环境的交代。

　　在景别上突出主体，强调取舍，坚决杜绝杂乱无章的纯自然主义的情况。

　　在焦点和景深上，除交代环境外，在中近景的处理上要一反以往的大景深。将除被摄主体以外的景物虚化，以达到突出目的；

　　D、照明上要尽量做到简洁。

　　E、在营造气氛的基础上集中力量刻画人物：加大光比，多采用戏剧光效。

　　2、美术及美术指导下的化、服、道工作

　　A、在现有条件的基础上强调环境的剧作职能——既尽可能起到环境渲染气氛和推动情节的作用。

　　首先要考虑的是事件为什么在此发生，是不是一定要在此发生。

　　其次要考虑营造这样的环境对事件的发生发展会有什么作用。

　　还要根据景地的具体条件做到写实和写意相结合，与时代相符的环境写实来加工，反之则走写意的路子；在交代背景时写实，在渲染特殊环境和衬托人物内心时写意，甚至夸张、畸变。

　　B、由于在特定历史时期男人的头饰及服装的变化较少，就要求在化妆、服装的造型设计上开动脑筋，在尊重史实和生活的基础上，尽可能多一些变化甚至夸张，用以区分人物，突出个性；而对女性人物和台湾原住民的服饰及造型，在真实的基础上要大胆出新，以美化人物为基本原则；

　　C、陈设道具力求简洁，切忌杂乱；要展现生活中美的一面，禁忌纯自然；

　　戏用道具要求精到，如奏折、佩刀等。根据情节应该有夸张，如：洗衣板儿、算盘儿等。

　　演员的表演

　　A、为自己扮演角色的所作所为找出最充分的理由（既心理依据）来。我始终相信——任何人干任何事情都有他自己看来最充分合理的理由——把这理由找足。只有思考到多深，才有可能把角色表现得多深，他的行为才真实可信；

　　B、为自己扮演的角色找出更多的侧面来。在剧本所赋予角色的主要性格特征之外，还有没有其他的性格特征？要充分利用剧本赋予的创作空间，把人物塑造的有血有肉；

　　C、根据本片的风格，应该以真实自然、凝练简约为原则；

　　D、注意节奏。同样为了上面提到的原因，在不违反人物性格和剧情的基础上，不论是表现和台词的节奏都提倡以快为主。这就更要求演员熟读剧本，背好台词。只有在此基础上，才能谈得到创作和发挥。

　　这个剧本给我们每个部门和每个人都提供了广阔的创作空间，希望大家充分发挥自己的想象和热情，共同完成好有关构想。我欢迎全组人员多提建设性意见。

　　相聚就是缘分。希望大家珍惜这个缘分，更何况我们的缘分是建立在拍一个好戏的基础之上。尽管有的人可能目的不同，但是不论是抱着什么目的来到这里，都必须把事情做好——把戏拍摄成功，才能实现我们自己的想法。

　　矛盾和问题总是会有的。但是只要大家以拍好戏为出发点，各自都有精诚合作的态度，就没有协调不了的矛盾和解决不了的问题。

　　我可能会有这样那样的缺点。但是我自信对事业对工作有高度的热情；有一丝不苟、持之以恒的精神；有不耻下问、精诚合作的态度；有尊重别人、以诚相待的品质。所以我相信可以和大家共同完成好这部作品的拍摄。

　　我相信，当拍摄工作结束的时候，大家都会觉得没有虚度时光——我们在踏踏实实做好每一项工作；当这部戏播出的时候，我们每个人都应该有非同一般的成就感——这将是一部家喻户晓、振聋发聩的作品。因此我也深深地相信：

　　不论什么时候，我们想起这段合作的时光，都会给大家带来美好的回忆！

　　谢谢大家！

    导演：黄力加