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感性和理性
随着时代的发展，电视节目需要进一步向理性发展。这是因为，现代文明给社会带来了巨大进步，但也带来了不少新问题，诸如人口剧增，资源加速消耗，生态环境恶化……对这些问题需要从理性上深入思考，以寻求解决办法；同时，水平不断提高的观众也不再满足于仅仅观看感性节目，也希望节目具有理性深度，从中受到思想的启迪。因此，电视节目需要不断强化理念的传播，以启迪观众，提高观众对事物的理解力和感悟力，使观众更加深入地认识事物的本质，更加全面正确地理解世界和人生，从而更自觉地投身到改造世界的行列中去。这是时代对电视的要求，也是电视人的社会责任。
从国际部的节目中，我们看到了理性的光芒。在《人与自然》《环球》等栏目中，理性的追求已很明显，而其他一些栏目，也闪耀着星星点点的理性之光。但电视表现理性，不同于印刷媒体，它必须与画面上的感性元素一一声画配合起来，相依相存，“让理念插上形象的翅膀，通过生动的艺术表现来实现理念的传播。”②这里也有两种情况。
一种以理性认识为主，整个片子就是要说明一个理念，一种道理。例如，《人，这种动物· 超越生存》这一集，就是要说明人类对动物的超越。这个观点不是用长篇大论来说明，而是通过一连串形象画面和画龙点睛的解说来表现：跳舞的男人，精心化妆的女人，修剪花卉的老年人，专心挑选物品的男人，作画的儿童，捉迷藏的儿童，骑木马的成年人……这些画面表现了人对美、对创作活动的热爱，对游戏的沉迷，对挑战的喜欢……一个个生动有趣的画面，都服务于一个理念：我们人类，是迄今最出色的动物。我们是一种奇迹般的组合。
一种是以感性表现为主。片子主要描述事物的生存状态或现象，而在某一片段或结尾从画面中提炼出富有理性的见解，使人顿悟。例如《秦岭金丝猴》表现了猴子觅食、玩耍、跳跃、理毛、吃奶、死亡等活动，最后进行了理性的概括：“它们的快乐和无忧无虑，显示出它们对生命的热爱。”这种画龙点睛强化了人们的认识。可见，感性和理性各有千秋，又密不可分。感性充实理性，理性提升感性，两者的合理运用，使作品更加完美。
注释：
①［美］阿尔温·托夫勒：《权力的变异》，四川人民出版社，1991年版，页318—319。
②王锋：《让理念插上形象的翅膀——我看〈人与自然〉》，见《电视节目论集》(卷三)，作家出版社，2000年出版，页280。
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