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三
那么，什么是“电视综艺节目”呢？
有许多说法，比如人们通常认为电视综艺节目就是综合各种艺术形式到一台节目中去，这既不准确也没有概括力。
是不是可以这么说：电视综艺节目是运用综合的电视艺术手段制作的、或以传播知识为目的、或以审美陶治为目的、或以游戏娱乐为目的的电视节目。
比如说，像《综艺大观》和各种节日晚会这一类集各种艺术形式以表演为主的节目；像《文化视点》这一类集各种艺术人才以讨论为主的节目；像《快乐大本营》、《欢乐总动员》这一类集各种明星、名流以形体游戏为主的节目；像《正大综艺》这一类集历史地理、文化艺术、风土民情以益智为主的节目……
它们之所以都被称为“综艺节目”，主要是因为它们都是运用现场效果、观众参与、主持人与嘉宾和观众轻松交流、灵活穿插各种形式的小节目、把节目的主要信息不着痕迹地灌注其中并使观众愉快接受等这样一些综合的电视艺术手段。
在我国，自80年代初期电视晚会出现以来，综艺节目很快就成为受观众欢迎的新宠。其很重要的原因就是，那种现场交流方式、轻松愉快风格更符合电视作为大众传媒的本质，这样一种有说有笑、有观赏有参与的样式确为其它电视形式所难以比拟。
四
不同功能和目的的综艺节目都有自己存在的价值和意义，分别满足着观众求知、审美和游戏的需要。也就是说，在综艺节目中，也出现了功能多极化的趋势。
问题是，就像整个电视产业一样，综艺节目的多极化也不是自觉追求、主动布局的结果，所以，准备不足，一哄而上，上了再说等现象在所难免。比较突出的问题是：
一、从直接模仿到间接模仿，不少综艺节目食洋不化，综艺其外，芜杂其中。具体地说：
①功能定位失准，或根本没有定位意识，比如非要在讲环保的综艺节目中让嘉宾跳舞，非要在身体游戏节目中让观众回答“《静夜思》是哪个朝代哪个诗人的作品”之类的问题。也许这是沿用一元化的电视文艺晚会思维——许多电视文艺晚会都把认识、教育、审美和娱乐功能烩成一锅粥而后快；
②节目样式千篇一律、粗制滥造，致使大部分节目缺乏可识别特征，比如打开眼下的电视就会感到，一是不同功能的综艺节目大都 出之以娱乐面貌，似乎除了时政新闻，没有什么内容不能被装进游戏和调笑的套子里；二是不同频道的同类综艺节目像一群多胞胎，使人大有“看一知十”之感。
二、一方面是由于节目功能设置和布局的非理性，另一方面是由于跟风而上造成的“娱乐化霸权”，致使综艺节目生态失衡。具体地说就是认知类综艺节目和审美类综艺节目少有新作，残存的此类节目也正在从黄金时段节节败退甚至消失；与此相映，游戏娱乐类综艺节目正在一统天下。
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