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在节目制作之初，每一位编导都会有一个“底单”，被称之为“节目串联单”它表明作品各部分之间在结构与逻辑上的相互关系。但更深刻与更重要的含意应该是表明作品各部份在整个作品中所起到的表达情感与思想的比重，以及它在结构中的存在确实具有艺术作用与价值。尽管这些在这张“底单”上是不能直观看到的，但每一个创作者应该有这样的明确意识。
要充分理解与认识作品各部分在结构中的功能与作用，才能恰如其分地运用一个可表现生动事物的结构，产生一个舒适流畅，始终平衡的作品。
如何运用影片素材，使其在有限的空间内既能最大限度地展示原作中最为精彩与最具知识性的内容，又能生动、贴切阐述、表现节目的主题。
既如何建立你要表现内容的可感形式这又是一个方向。在这里值得注意的不是优美动人的画面，而是原作的精神与内涵。
作为《人与自然》栏目节目源的影片原作都是经过精心编辑的。但相对特定的栏目的时间参数，它的原有节奏与段落感，决不会发生巧合地恰到好处，有必要进行压缩与扩充。但这些都是简单、直观的。有时你会发现原有的叙事结构在体裁与节奏发生变化后，也显得不那舒服与适当了，你也必须改动它。
《海空猎手》就是一部经改动原作叙事结构，编辑而成的节目。
原作在原有体裁中的两个自然段落中，分别介绍了两种猛禽。在时间充裕的情况下，这种叙事结构舒缓、自然。但在时间被压缩到只有原作的一个自然段的时间时，如果你还想表现原有的两个内容，这样的叙事结构就变得生硬、仓卒。但是你丢掉一个内容节目就会显得单调，内容不充实。这样的情况就必须做叙事结构的改动。在编辑时，采用两条情景线路，并行交替出现的叙事结构，取代原有的结构，使两个被表现事物的情节，铺展在节目整个时间过程之中，既使作品获得一个舒展自如的叙事方式，又使情节展现富于变化，充实了表现力与故事性。
BBC摄制的表现大自然的影片，很多都是出类拔萃的精典之作。这些影片不仅使一般观众感到悦目异常，影视界也认为是极具审美价值与富含创作知识的佳作。但你不必对它的每一个段落，每一个场景转换都奉若神明。有时当你选择并要表现一个新主题时，你需要来自两部，甚至更多的影片中的情节来构成你的故事。这时你就要转变你的目光，你甚至要把这些精典之作看作是纯粹的素材。这样才能使它们的“盛名”不至于束缚你的思想。
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