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“硬汉”本色—李小萌专访张丰毅  |  |
□张丰毅 46岁
曾出演《骆驼祥子》《龙年警官》
《霸王别姬》《刺秦》《和平年代》
2003年出演话剧《这里的黎明静悄悄》
获得第20届中国戏剧梅花奖
不久前，中国国家话剧院开院大戏《这里的黎明静悄悄》上演了。张丰毅在戏中扮演男教官瓦斯科夫，这是张丰毅从影20年来首次出演话剧。4月13日，张丰毅凭借这次表演，领取了第20届中国戏剧梅花奖。
李小萌：你塑造了很多的形象也都得过电视剧的奖项、电影的奖，如果没有得梅花奖的话，你会觉得是自己演艺生涯中一个缺憾吗？
张丰毅：没有，因为我老把自己划在影视演员，梅花奖从来没想过。但是得这个奖就突然给你一种承认，告诉你，你这个话剧演的不错，给自己增强了很多信心，过两年我还演话剧。
李小萌：很多人都说演话剧对演员要求更高一些，而且演员演话剧也更过瘾，那你这一轮20几场演下来自己感受是什么？
 张丰毅：各有不同，话剧没有固定的表演形式，如果成了固定的表演形式了，那这个表演形式就该死亡了。我们看到那些比较概念的表演，比如说表示关心，他一定要弯下腰来拍肩膀，表示生气他一定要攥拳头，什么诸如此类的，我觉得那个就是概念性的表演了。这次表演我觉得我就是，还是用最简单的，最朴实的方法，感受多少演多少。
李小萌：我看网上有资料说导演查明哲，他在开始的时候也担心过，说你的表演会不会有些温。我想他这个温，大概就是怕你比较习惯于那种自然的表演方式。
张丰毅：很多朋友都给我打电话，说丰毅你千万不要拒绝大声说话，很多朋友谈这个问题，因为影视和话剧是不同的，你不要拒绝大声说话，你按照影视的说。比如说放大多少，太大了就成了喊了，或者就变成太夸张了，你要拿捏这个分寸。
李小萌：你特别强调声音，这次很多人大概都会问你，演影视剧跟演话剧不同是什么。我看到有一次你回答说，主要就是声音，声音大，其他的区别也不大。我想这应该是当时的一个说法，不应该这么简单吧。
张丰毅：其实差不多。
李小萌：我想应该还有一个不同，就是你在演影视剧的时候演得最后的那一遍，可能就是最后一遍了。
张丰毅：对。
李小萌：话剧你却是要几十场地反复的去演，你每次当开场铃声响的时候，比如说站在台口，那时候的感受是什么样。
 张丰毅：每次不一样，我觉得话剧锻炼人，就是在这方面锻炼人。它会要求你在麻木的情况下，已经没有新鲜感的情况下，要演出新鲜感来。不断用自己的情感，不断用自己的行动，告诉观众，或者告诉你自己表现出来，这是新鲜的，这还是像第一次一样。
李小萌：话是这么说，那做到不容易。
张丰毅：我努力。
李小萌：你始终都是挺自信的？
张丰毅：嗯。
李小萌：这种自信来自于什么？
张丰毅：来自于我还是比较努力的，我告诉你我演的臭的戏太多了，这个我有正确认识。你必须做好准备，时刻准备着，所谓时刻准备着就是，你演戏演到最后就是拼文化，你大量的读书，然后不断的锻炼。男演员当然形体很重要了，不断的锻炼，保持你的这股子劲。
李小萌：在塑造了很多的舞台银幕形象之后，我看你自己，包括观众都把你定位在一个硬汉的形象上，所谓硬汉的形象，究竟是一个什么样的形象？
张丰毅：你比如说提起美国电影，我们会想到很多美国的硬汉，约翰·韦恩、亨利·方达，包括现在尼古拉斯凯奇、康纳利等等。提到日本电影我们就会想起三国连太郎、三船敏郎、高仓健等等。那他们都是硬汉，这个硬汉就是说，比较能代表他们民族性格的就叫硬汉。咱中国也应该有吧，我自己也是往这方面努力的，所谓硬汉就是能代表民族性格的男人形象。
李小萌：你觉得是什么样的民族性格呢？
 张丰毅：智慧呀、坚毅呀、勇敢啊等等，有很多事基本上一致，全世界都一致的，人类的优点，代表人类优点的那种性格。
李小萌：把自己定位在这样的一个形象上是从自己的特点出发的，还是觉得中国的银幕缺这样的形象。
张丰毅：首先是从做人上，从小老一代的人、家庭，都把你往这上面培养。没有哪个父母，希望自己的儿子长出来娘娘腔的.我的原则就是，有损于健康的我不做。因为我觉得从小处讲，对自己很有好处，再往上面一代讲，是一种孝敬，父母亲都希望自己的孩子健健康康，或者是强壮。再往高处讲，我们民族只有每个人都健康了，这个民族才能强盛。
李小萌：就是所谓这个硬汉，已经不仅仅是你对自己表演风格的一个定位，就是你对男人的理解也是这样。
张丰毅：对，性格可以多种多样的，但是对待困难什么的，所有的男人都一样，好的男人都一样，你不能回去趴在你妈怀里哭去了，抱着你老婆抱头痛哭去了。就是因为你受挫折了，好像这个不太男人，出了什么事情解决它，出了事情你扛着。我认为一个好的演员，他在展示情节当中，同时表现出他的性格，同时演员需要丰富它，你在展示性格的同时，你得展现自己的魅力。
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