时空与结构：

　　这个剧的时空环境设计为乡镇—大都市，时空过程设计为二十世纪九十年代末、一年中从春到夏，从夏到秋的大半年时间。它发生的自然时空是我们并不需要刻意强调的，但社会时空具有编导谋略，要特别加以关注。

　　我在这里有意强调乡村—城市，农业时代文明—科技时代文明之间的时空差异和节奏变化。所有的故事仅仅发生在大半年的时间里，在远子等人生长的环境里，一头小牛犊还没来得及长大，而在远子等人奋斗的环境里，几乎所有人的命运都在迅速地改变着。这是这个时代的节奏特质，也是时代向前发展的总趋势。正是因为如此，在这部戏的推进中，我要求一种变化着的生命力呈现、一种流动的浮躁和接踵而来的人物命运变化风格。

　　这个剧有五组人物命运发展主线，其一是远子—推子—卢小米—林共生—乔小央—菜包子，他们的融合与分裂；其二是远子—卢小米，他们的奋斗史和情感史；其三是推子—叶桑红，他们的交融关系和情感撕裂；其四是远子—胡雪兵，他们的分歧和斗争；其五是林共生和乔小央，他们的创业史和爱情。主线之外，还有几条副线作为人物关系的辅助。上述五组人物命运发展主线，在本剧的结构设计中采取梳辫子的方式，平行、交替推进，一环紧扣一环。这种“一山放出一山拦”的结构方式，加强了剧情的紧迫感，与我们要表现的时代节奏和人物命运有机吻合。

　　虽然本剧的总体结构十分严谨，但我还是想再进一步在风格上尝试一下时空交错的‘闪现’结构。比如：十八集的44场至56场的交错蒙太奇处理，等等。这一设想将在我们拍摄时，特别在剪辑时贯穿全剧，使之形成本剧的结构特质之一。

　　风格与样式：

　　这个剧是一部动人的、具有悲剧美的生活剧、情感剧。它既有青春剧的鲜活与亮丽色彩，也有言情剧曲折跌宕的故事与冲突，既有正剧深刻的历史感，又有动人心魄的“将美好的东西撕碎了给人看”的悲剧意识。这是这部剧的艺术风格定位。

　　明快、流畅、诙谐、浪漫、细腻。这十个字是本剧风格技术处理的总基调，我们的整个拍摄实践中都要统一在这个总基调之中，追求一种平民视角关照下的平实和自然，向生活逼近再逼近，使所有画面中的一切都呈现出贴近、丰富、鲜活的生活状态。

　　明快：本剧的主人翁们都是年轻人，他们青春，富有活力，加之大都市明快的色彩，呈现在画面中大都是清新、明朗的。尽管生活有诸多的不如意，不完美，前景的兆示也未尽明朗，但他们从来没有放弃过努力，明快正是他们行为表现最突出的特征之一。切忌无病呻吟，切忌扩大伤害；我们不去过分渲染欢乐，也不刻意表现苦难，因为我们的人物是热爱生活的、有希望的、始终不渝地前行着的；我们是热爱生活的，有希望的。

　　流畅：主要指节奏。无论在情节推进、人物内部（心理）和外部（行为）的动作、台词的处理和镜头的使用上，节奏都要快。剧本提供的节奏是偏快的，拍出来的实际效果不能慢于剧本。要利用剪辑时打乱时空的组接方式来加快叙事进程，在有限的空间里尽可能展现更多的信息量，使之形成本剧的一个鲜明风格。当然，快不是节奏的全部处理手段，快得没有节制，也会损害视听对象的再度审美可能，所以我们要注意张弛有度，快慢有序。

　　诙谐：没有诙谐就没有生活，没有诙谐生活就暗淡，越是表现苦难越要把握快乐这一积极因素。对剧本提供的一切有情趣和忍俊不禁的剧情和语言，我们都要加以个性化艺术的渲染和强化。但要注意，我们的诙谐是平民诙谐，不是知识层面的，而是骨子里的，它需要更为生活化的处理，而非艺术性的表现。

　　浪漫：这里主要指的是剧本提供的人物定位和剧情设置，以及我们应该把握的艺术取向。这个剧的可创作空间很大，编剧基于这个题材的现实贴近难度，融进了浪漫风格。我的理解，这个浪漫不是“千金散去还复来”的浪漫，而是“踏春归来马蹄香”的浪漫，说透了，不是表演上的浪漫，是精神指向上和意义隐匿下的浪漫，它具有一种象征性。我个人主张艺术上的逆向创造，越是现实性强的题材，越是希望发现浪漫因素。剧本已经在很大程度上提供了浪漫的基础，我们要把握住这个契机，使它成为本剧风格的另外一个组成部分。比如，在人物的情绪推进、身体动作、时空的处理、光调的运用、镜头的组接上，应该寻找体现这一浪漫精神的展示点，后期剪辑时采用慢镜头和交错蒙太奇的组接来强化浪漫的手法。当然，浪漫的处理要建立在内容的基础上，切忌无节制的浪漫失控和与剧情剥离的伪浪漫。

　　细腻：本剧没有设置大的中心故事，这是编剧基于这一现实题材的可信性做出的设计；但本剧的情节性很强，戏剧性很浓，剧中的人物个性鲜明，台词有较强的文化味，不是严格意义上的生活流。这是编剧的谋略，我在读过剧本后同意了这样的谋略。但我们在处理上述这些剧本构成时得悠着点，该含蓄时得含蓄；要立足于人物的塑造，一句台词，一个眼神，一个动作，包括动作的幅度，都需要研究细节；要调动我们一切对生活的理解，用工笔画的细腻的手法，从最细小的生活常态中去挖掘人物，展现人性本质和人在环境中的变化。