手法与表现：
任何风格样式都需要表现手法作为承载体，我们的表现手法是绘画性和纪实性相结合。
镜头运用：长短镜头相结合。在设计长镜头时，一定要充分体现多空间、多景别，多信息量，要使长镜头成为饱满的、没有松驰感的长镜头。在设计短镜头时，要注重它的进出点和人物，注意景致的交错运动，注意主视点和着视点的相互作用，让镜头和画面的内容最大限度地‘动’起来。无论是前景和后景的调度，还是镜头的纵深运动，都要帮助丰富画面的内涵，形成镜头的能动创造。多用两极镜头，有些突出人物细腻表演的场次不必交代环境，直接跳近景。全景直接跳近景是我们的再一个风格。多用长焦拍近景，虚掉环境，这种手法要在拍街道、人流车流时特别采用，使城市动起来，浮躁起来，增强人物的环境压力。
色调处理：不要求全片色调的统一，但每场戏要讲究调子。整个片子的色彩要相对浓烈和斑斓，在成调的灰色中，也要不断有纯的色彩构成，使其有内涵，在意境上起到帮助人物和情节的作用。
环境选择：要尽可能在环境结构上强调纵深，拍摄到更多的空间。零星场景要营造得概念一些，但在主要场景的设计上，恰恰要敢于创造，张扬个性，既符合人物身份，又有别于一般性的概念。“桑红花店”和“民工大棚”都要以浪漫的想象来创造，不必过于拘泥现实意义上的真实。
光效设计：即便是大光比，也要注意光的层次，不要勾勒得死板，要有空气感，甚至要有空气的流动感；光线不要太整齐，多一点斑点光，多用光影的闪动。要注意小镇和都市的采光区别、民工大棚和城市人家的采光区别；要注意人物的给光，比如卢小米的明光和叶桑红的柔光。
音乐运用：远子的口琴是这个剧的重要道具，也是这个剧的音乐理由。多利用客观音乐，比如口琴的运用，经常使它的声音客观变主观，大段落时，可以以口琴引出，变奏成主题音乐。主旋律就是主题歌的旋律，不要使音乐复杂化。
声音创造：音响在本剧场与场的连接中要起桥梁作用，具有剧作意义，有些音响要强调，甚至加以夸张，帮助强烈画面，帮助解读内容，特别在后期创作时，声音要丰富，使人感到置身于一个真实的环境中。
化妆造型：人物造型要生活化，不露痕迹。因为是群戏，所以人物个性化特征要强调。小镇人与江城人要有区别—小镇人初来城市时，与真正的民工分不出来，随着时空的推进，他们逐渐融入城市，出现变化；江城人要有城市时尚造型，但注意，这个剧的江城人是平民，不具有主流生活时尚。
服装设计：服装和道具一样，要体现人物的身份感，体现人物的个性化，体现人物与人物间的生活差异和审美差异，符合人物是第一位的。
人物与关系：我们的人物塑造要往人物的文化背景、人性的深层挖掘、感情的复杂变化上努力。
推子：26岁左右，复员军人，（如果年龄稍大，则为志愿兵转业）结实、刚毅、穿透性地看人，语短、行动沉稳。
大海孤岛上的三年守岛生涯是他前史中最重要的部分，这一部分具有虚拟性，是通常的接受者不熟悉的，因此有了新鲜感，也有了“这一个”性格化的可能。与我们熟知的城市生活、世俗化生活甚至文明生活显得有些格格不入，有些不知道如何处置与这个世界的关系—在我们看来，这样的关系主要指的是与人相处的世俗哲学关系—有些沉默或者说是失语，这恰恰使他具有了我们对这个功利和技术时代表示坚守和质疑的能力—比如不在我们的现实价值观尺度中，不被我们赞同但会让我们怀念的价值判断—这是他与该剧中其他人的不同之处，是他吸引人之处。
为乡村教师卢小米牵挂了三年，揉烂了一张照片，满怀梦想回到小镇后，却发现那只是一场单恋。有过一次在城市女孩叶桑红怂恿下的争取，鼓起勇气想从弟弟远子手中夺回所爱，可惜没有把握好时机，同时因为太缺乏城府而失败了。在此后与卢小米和叶桑红的交往中常常采取回避的态度，不愿轻易说出，这暗示着他内心深处的不能轻易放弃，并害怕再度被伤害。对卢小米始终暗恋着，这一暗恋建立在尊重的基础上，把卢小米看得很圣洁，是神话，本该引为同路人，却失之交臂，所以在远子与卢小米发生矛盾的时候，如果远子不对，他会站在卢小米一边，如果远子对，他也会站在小米一边—保护她。
对叶桑红的态度是矛盾的。叶桑红的清纯、快乐和他所不熟悉的世俗满足总是感染着他，给他带来愉悦；叶桑红的喜怒哀乐总是能牵动他，让他也随之喜怒哀乐。所以当叶桑勇托付他关照叶桑红时，即使他骨子里不喜欢叶桑勇的自以为是，仍然行使着关照之实，那其实是他自己的选择。
弟弟是他出现在这部剧中的理由。是为了弟弟才放弃爱情的，是为了弟弟才走进江城的，也是为了弟弟才留在他并不喜欢的城市里—并且有了自己的情感际遇。每一次将要离开，总会有什么事情发生，要么来自弟弟，要么来自叶桑红（在情感之外，叶桑红是弟弟之外的另一个妹妹），让他再度留下来，留下来处置不属于他的一团乱麻。而由此带来的感情遭遇，却剪不断，理还乱。
不太熟练与人的交往，甚至不太熟练与弟弟远子交往。弟弟进城前，兄弟俩伯埙仲琴，声气相应；弟弟进城后，兄弟俩手足分离，雁行折翼。虽未煮豆燃豆箕，也近兄弟阋墙。商业时代，传统血脉受到生存利益的挑战，本为同根，分道扬镳，此为一证。
忍让，似乎与世无争，宽容和关怀之心建立在对外部事物的尊重上，那是大海教给他的。但没有人可以决定他，且忍让到一旦出手，会令对方吃惊。这一点甚至表现在爱情当中，比如表现在与叶桑红之间的那场暴风骤雨般的爱情当中。
生存能力极强，不是靠语言而是靠行动来证明自己，每遇大事镇定自若，所以在他身上看不到吃苦耐劳，看不到打击到来时的风起云涌。这些优点使他能够在现实生活中较为容易地找到生存处，从一份工作、一个住处到好评如潮。
总是为了他人，除了坚守亲情和关心其他生命的生存习惯外，那是他还没有从大海孤岛上回来，还没有找到自己需要什么，要去夺取什么。谁都可以看出来，如果他真的回来了，真的有了需要，他会一步步强有力地抵近目标。
他是一个视角，一个理性且暂时旁观着的视角，一个让人文知识分子关注的商业社会的异类视角，这一视角使我们有可能回到批判现实主义的立场上来。正如斯迪福•盖茨所说：—他使我们恍然大悟。
