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论益智型娱乐节目的杠杆经营
——评改版后的《正大综艺》
石长顺 成 珊
在电视传媒高度发达的美国，当“综艺节目的形式几乎消失了”的时候，我国也在“综艺节目热”之后出现了丰富多样、新鲜刺激的新型娱乐节目形态，似乎有取代“综艺节目”之势。但央视的品牌栏目《正大综艺》却经受住了当今娱乐化风潮的冲击，以一种简单的改革：将竞分制改为淘汰制，即获得了绝然不同的杠杆经营的收视效果，保持了该栏目的品牌效应。以往的竞猜娱乐节目，无论是参赛选手的秩序还是淘汰的标准都是按竞赛规则事先规定的。一般说来，选手是依次回答问题（抢答除外），答错或最弱者出局，胜者加分晋级，结果都在预料之中，对观众缺乏一种悬念之谜。而现今，由谁去接受挑战，不再仅仅是规则的约定，而是参赛选手“民选”的结果：谁被淘汰出局，不再是单纯的智力和知识的竞争，而是由赢得“豁免权”的胜者个人的意志来决定，扩大了选手的自主选择权。
我们以中央电视台2002年7月7日全新改版的《正大综艺》为例。改版后的《正大综艺》挑选6名普通观众来参赛。演播室里有6轮比赛：“一‘拼’到底”(90秒电脑拼图)、“世界真奇妙”(90秒答6题4胜)、“身体力行”（90秒完成一个项目）、“是真是假”（90秒6题4胜）、“步步为‘赢’”（迷宫）、“针锋相对”。每一轮都将由台上的选手来投票选择一位挑战者。如果挑战成功，他（她）则赢得本轮的“豁免权”，从剩下的选手中选择一位出局：如果挑战失败，则他（她）作为本轮的淘汰者，坐到休息席。坐到休息席的选手并不意味着完全出局。在最后一轮“针锋相对”的幸存者与坐在休息席的5人团体“直接对话”：幸存者可任意选择5人来分别问答5类题型。由此决出最后的胜者。在比赛中引入了选手的自主选择权后，《正大综艺》就由“竞争制”演变成“淘汰制”，’节目更具强烈的悬念色彩和人性化的因素。”
一、戏剧性——悬念表现的张力
约翰·费丸斯在《电视文化》一书中指出：就观众心理而言，益智类节目这种“没有剧本”和“真实”的特质，“与戏剧节目被编剧所强行制造的‘悬念’相比，给予观众更独特以及更深刻的‘悬念’”。[1]显然，选手的自主选择权使竞争标准多元化了，其所产生的戏剧性冲突更增加了这种悬念的表现张力。
赛场上，知识和分数不再是淘汰出局的唯一理由，人缘、运气等随机性因素成为重要砝码，准都无法预知下一步将发生什么。《正大综艺》的节目还穿插了选手们在训练营时的访谈，主要是选手分析自己是否会被选中，预测谁是最后的获胜者等。当然，预测的结果与实际结果通常是大相径庭的。编导的意图可能是通过对比来渲染这种戏剧性，他或许在告诉我们，连参与其中的选手对比赛的发展都难以捉摸，何况观众了。
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