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▲在参评的节目中，给您印象最深的是哪一部作品？其特点在哪里？
◆是日本MBS公司拍摄的讲马友友和他的《丝绸之路》的一部片子。这是在艺术类里边我看到的最有功力的一部作品。这个“功力”是指有功夫和力度，同时也有“功利心”——节目做的很聪明。
奈良是日本的古都，被日本人说成是丝绸之路的最东点，关于这种说法的准确性与许多感受，我下面还要谈到。该片表现的是著名的大提琴家马友友从在奈良的古寺大佛前演奏，开始了他“丝绸之路”的音乐创作与演奏的工程。这个工程将横跨欧亚大陆，重新探索“丝绸之路”所经过的民族风情和地理文化。
这个片子的节奏和结构比较好，体现在什么地方呢？它从展示在中国新疆等地从地下挖掘出来的西域乐器入手，有一组组当时发掘出的乐器的照片，也有马友友与谭盾等几位音乐家交流的照片。片子衬着一段音乐开始解说，之后反过来拍奈良的大佛和庙宇的局部，以及寺院住持接待马友友，二人交谈、沟通的场景；再后就是马友友向观众谈自己的经历，谈他作品的特点，谈他自己的演奏技巧。他一段段诠释，用特殊的指法，怎么敲打出特殊乐器会产生的效果。比较感人的片断、演奏的片断一直穿插在他讲述的过程中，最后用了一个比较重的篇幅来拍摄他完整演出的一段。这段我理解摄像时，应该用三台机器不切换而各自独立地按设计的景别进行拍摄，一直在捕捉和记录音乐家的演奏，以及他的情绪，他的表情，他的技法，我很震撼。
很多地方，比如乐曲柔弱的时候，镜头就从外边摇进去；音乐特别急切的时候，弹拨的技巧很多，镜头就采用快节奏地分切。确实让人感到镜头赋予了大提琴演奏很多外在的表现形态，非常的震撼。看得出来，这部片子的编导对演奏的技法和作品的理解和熟知，更有驾驭它的能力。
还有一个侧面镜头让人感受到视听的冲击：马友友在大佛下面拉琴，底下围了一圈观众在听，没有什么观众正面的情绪，就是突出了一个演奏者所置身的大佛像，很神圣的氛围。一个特殊的场景，一批正在欣赏的特殊观众。马友友在演奏的时候，他的理解，他的投入，他表情的变化是非常丰富的。演奏完之后，没有掌声，所有人都是默默站起来，握手，再见。最后大提琴家把大提琴装在包里，躬着身和家人离开大庙。他说，他要走向下一个行程。
从这个作品中不难看出日本电视机构的编导在文化截取上的功利意识——我又在想文化版图的问题。实际上东方的“丝绸之路”，它的起点和起源就是在我们汉唐的时候确立起来的，东端点：汉时为长安，唐代为洛阳。无论向西走还是东到海边，都是中国的文化版图与地理版图所在。但是有时我们在人类文化学关照下捡拾的电视作品，似乎分量不够重。我们拍了许多艺术家的专题，创作了不少音乐作品，却没有一部作品能这么有机的用大提琴来表现东方跨时空的一条文化历史之旅程这样一个主题。东方的音乐并不陈旧，是一个新作品，但是它是用大提琴这个西洋最主要的乐器来演奏的。这一下就把东、西方沟连起来了。更何况马友友本身又是一个世界著名的华裔大提琴演奏家。我们中国的电视人没有去发现他、跟踪他，最后日本人抓住了这个选题，做得还很好看。反过来他们讲，新的一种“文化丝绸之路”的最东点就是从日本的奈良开始。这是不是一种悲哀？当然我们觉醒了，也可以说增加了紧迫感。
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