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作者：聂小华
“蜡烛不管怎么倒，火苗总是向上的”。就像我们的人生一样，在汲取别人智慧火花的同时，也照亮了自己的心灵。向上的火苗虽然微弱，但总是散射出积极的光亮。我很幸运从事电视工作，能够作为第一位观众品味平凡而伟大的人生。
一、追寻“环球”的窗口
设计栏目，要有一个系统的考虑和总体的安排。此外，借鉴和比较也是系统设计的一个重要环节。为此，我特意做了一些比较性调查研究。
现在，许多国家在处理“进口节目”时，惯用的方法是“叠加字幕式”。这种方式是建立在语言，文化和人们的行为方式可以被观众基本接受的基础上的。它有其长处，比如节目周转快，节省制作时间和人力物力，保持节目的“原汁原味”等。但是在跨文化电视交流中，特别是在文化模式相差很大的情况下，原有节目的艺术性会有不同程度的衰减，其中节目中所表现的生活方式、思维方式、甚至是语言的表达方式都会造成相当程度的“文化代沟”。一些不健康的文化现象也会随之渗透进来，对社会造成不良影响。现在学术界探讨的“文化帝国主义”现象就是指一个居中心和语言占优势的文化，将其价值观进行潜移默化的单方面传播，从而冲击另一个民族固有的文化。特别是语言，往往是文化扩张的先锋。
在保护民族文化方面，一些国家采取措施，抵御外来文化对语言文字的影响。例如1971年后，阿尔及利亚就用阿拉伯语代替法语广播。以色列还克服重重困难，恢复了失传的希伯莱文。可以说，在进口节目的艺术再加工方面，我国的影视工作者从50年代开始就做了大胆的尝试，在节目的翻译和同期配音合成等多方面下功夫，这种艺术再创作在世界上也是独树一帜的。它不仅对原著进行了艺术处理，而且还保持了本民族语言文化传播的特色，在借鉴和吸收别国文化的同时，也维护了民族文化。《环球》节目的创作就应列入这个艺术再创作的体系之中。
在互联网上查找资料，忽然看到了中央电视台的网页。欣喜之余，更多的是想觅到“环球”的踪迹。但是，除了每周常规的节目介绍之外，其它信息皆无。这又说明，《环球》是一个综合介绍国外文化发展的节目，它的观众在中国。
研究栏目的形态和发展，最重要的是确立栏目的创办宗旨，也就是给它定个位。1993年5月《环球》开播时就倡导：它是一个综合介绍世界各国文化的杂志型栏目，是一个“看世界的窗口”。几年过去了，这个“窗口”仍有其存在的价值。从中央电视台总体发展中，应该有这样一个“窗口”，从中可以让观众了解到世界各国文化和科技的最新成果，捕捉到社会发展的最新动态。这样的栏目不宜过多，过杂，但视角要广，内容要新，主题要精。《环球》栏目的存在价值就在其展现“世界”的意义上。
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