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四、充当角色的作用
在戏剧中，道具有时就是一个鲜活的形象，演员往往对着一个静物独白，他已把这种物体赋予人的某些特征，在电影和电视剧中，这种例子也应用得很多。比如《高山下的花环》中，当梁三喜的妻子跪在烈士墓前，向一束花环诉说时，这个花环就成了亲人的化身。将静止的没有生命的物体拟人化，用以表达感情的需要，这是电视美术的魅力，所以，日本的电视艺术理论家岛隆说，在电视艺术中，“电视美术是无台词的主角”(11)显然，它具备着举足轻重的作用。
“角色”是戏剧和电影中，演员所扮演的剧中人物。在电视节目中，角色是参与节目内容的人物形象。有些人物是可以用演员塑造的，有些人物是直接可以请到节目中的，那么有些人物没有可能参加节目，也无法塑造出合适的原形时怎么办呢？这时大屏幕就可以充当再现人物形象的载体，以生动真实的事迹，纪录片的手法充当该人物的角色。比如《七月礼赞》，我们至今难忘的一个节目就是孔繁森的小女儿孔玲面向大屏幕念给爸爸的一封信。“爸爸，你就这么走了，什么也没有很我们说就走了，我从来没有想到有一天我会失去你……”当孔玲悲凄哽咽着说出一声“爸爸” 时，大屏幕上已及时地切到孔繁森同志在西藏的工作照，12×4的屏幕分成了4×4的三组画面，每个画面都反映着孔繁森一举一动中的慈祥与深沉，仿佛他站在女儿面前，凝望着女儿，一声不吭地听女儿念这封从未寄出的信，父女二人情感的交融跨越了时空，震撼了天地，现场观众面对孔玲忘情地向大屏幕的哭诉，无不为之动容。大屏幕成功地充当了这个神圣的角色作用，它这时是一个人而不是一个物体，它有血有肉有形象，这种印象在所有观众的心中难以抹灭。这是一次成功、感人、逼真的角色运用的例子。
大屏幕充当角色，可以解决观众心中的问题，避免面对面时的尴尬，最终解决问题。在《实话实说》节目中，其中有一期是探讨离婚问题的。现场一位嘉宾是正在与妻子闹离婚的丈夫，妻子根本就不可能来现场，这时大屏幕上出人意料地播放出妻子单独接受记者采访的画面，片子中妻子没有顾忌地说到感情破碎的原因是二人缺少沟通与理解，掩饰不了对旧的感情的怀念与珍惜。丈夫在现场静静地听着妻子几年来藏在心里从未对他说过的心里话，面向大屏幕也仿佛面向妻子表现出内心的歉意与内疚。节目过后，夫妇二人言归于好，大屏幕重又牵起二人的婚姻纽带。这种角色的作用升华了人与人之间的情感。
大屏幕充当角色的作用不可忽视，这是其他艺术形式难以比拟的，因为它是人物活生生的再现，总比一幅画，一张照片表现出来的对象感染人。
以上四个作用显示出大屏幕应用于电视节目中最为主要的特征，丰富、生动、亲切、自然。这些优势使大屏幕多次出现在电视节目中，但这并不说明大屏幕的使用形式是电视手段中最近完满的状态。电视是个万花筒，电视节目制作方式更是千姿百态，千变万化，根据具体节目的需要选择合适的表现手段，这才是我们所追求的艺术水准。我们当然更希望大屏幕，这朵电视节目中的一支独秀，能够被发掘出更加新颖、更加实用的功能，为广大电视观众所喜爱。
参考注释：
①见《中国应用电视学》 北京师范大学出版社 第46页
②同①
③见《中国应用电视学》 北京师范大学出版社 第411页
④见 朱羽君 著 《摄影美学漫笔》 长城出版社 第82页
⑤见 朱增朴 著 《声像传播论》 中国广播电视出版社
第69页
⑥见 李军、赵金阁 编著 《电影电视广角镜》 中国华侨出版社 第185页
⑦见 《中国应用电视学》 北京师范大学出版社 第412页
⑧见 韩尚义 著 《电影美术散论》 中国电影出版社
第4页
⑨见 姜今 著 《银幕与舞台画面构思》 中国电影出版社
第9页
⑩见 韩尚义 著 《电影美术散论》 中国电影出版社
第6页
⑾见 《中国应用电视学》 北京师范大学出版社 第989页
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