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电视作为电影的姊妹艺术形式，讲究“变化”。虽然舞台美术融合了戏剧的形式，但它对于布景的“变化”的要求显得更迫切。电视题材的广泛、节目形式的多样，决定舞台美术要不断地变化。一台成功的综艺节目，背景绝对不是一成不变的。比如历年春节晚会，虽然同在一个演播室，但景台至少要搭三个，背景随节目不同而改变，切出来的画面才生动好看。异军突起的大屏幕，它既可以播放静止的画面，同时又可以播放运动的图像，可以说，它是一种运动的背景，是充满动感的，可千变万化的“景片”。大屏幕改进了舞台置景的单一性，将静止的景变成“流动”的景片，这是大屏幕与众不同的最典型特征。
现在更多的晚会纷纷利用大屏幕，相应地减少了布景道具，这是为什么呢？首先，尽管大屏幕形式单一，但内容多变，每一帧画面都可成为相应节目的背景，省去了多种布景制作的麻烦；其次，大屏幕可以根据现场的灯效变幻不同色彩的画面。同时也具有纵深感，从平面的大屏幕可以感受到立体的效果，赋予画面美的感受，满足观众审美需要。拿中央电视台一九九五年直播的《七月礼赞——庆祝建党七十四周年》文艺晚会来说，堪称最佳利用大屏幕作背景的典范之作。为了最大限度地利用这块流动的景片，编导突破以往4×4大屏幕的规模，大胆采用一套12×4的组合大屏幕作为主背景，这套摆放为弧形的、宽约10米、高约2.6米的巨大“景片”几乎占据了舞台的整个景区。编导人员在制作大屏幕播放带上狠下一番工夫，提前一个月拍摄编辑这块“景片”的内容。在晚会现场，当大屏幕画面出现五星红旗迎风飘扬时，完整巨大富于动感的横幅国旗在现场造成超规模的气势；当画面上出现三军仪仗队方阵行进时，全场观众为其打拍子；当江总书记在画面上举起双臂指挥唱国歌时，现场观众也群起响应。在这场晚会上，大屏幕随着节目与现场气氛的不同，灵活地变化着，完全与节目融为一体，带有大屏幕的电视画面也显得气势辉煌。那面立体感极强的红色旗帜让人久久难忘。为了让这面飘动的红旗具有完整流畅的动感，制作人员在相当于三个大屏幕的弧形屏幕每个连接处做到了一帧不差的努力。在片尾，大屏幕上几组礼花开放的画面，充满整个电视画面，然后回到现场，带来生机与希望，展示了祖国的面貌，大屏幕美化了电视画面，也振奋了观众的精神。
另外，当大屏幕作为背景时，也起到烘托主体的作用。这正是戏剧、影视动用舞台美术的共同作用：塑造典型人物。大屏幕则是塑造了一个镜头前主要人物的形象。比如这几年《MTV颁奖晚会》，几乎每个现场演唱的获奖歌手身后的大屏幕播放的都是这首歌的MTV作品，这更加衬托出歌手的艺术气质与形象，歌如其人，人如其歌，观众对歌手的印象也就更加深刻。
当然，大屏幕能够起到舞美作用并不等于它完全可以取代舞台背景与道具的作用，它毕竟要靠技术手段来实现艺术效果，源于戏剧的舞台美术应用到现在，说明还是有生命力的，大屏幕与戏剧舞美相结合必然会取得最佳收视效果。
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