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我们知道，仅仅在一百年前，许多国人才懂得“中央之国”外面还有一个世界，才开始一点一点地去了解这个世界。由于战乱和封闭政策，这个了解世界的进程屡被中断。一直到二十年前，我们才能够真正地推窗看海，发现自己落后了很多，发现在我们闹革命时，西方资本主义经济和现代科学技术已经发达到了何种地步。我们应该还记得二十年前弥漫中国大地的那场求学热，我们应该懂得在眼下的知识经济大潮中，知识对于国家和个人的生存、对于我们每个人的求职创业具有多么重要的意义！在科技兴国的时代，认知需要难道不是大众的第一需求？
我们还知道，五四前后的一代人致力于开启民智，从精神文化入手，蔡元培提出“美育”思想，毛泽东说“文明其精神”，都意识到文明健康的民族精神和美好丰富的个人心灵，既是民族复兴的动力，又是民族复兴的题中应有之义。在市场经济条件下，这一问题似乎淡化了，实际上是更为突出了。当我们看到今天的学生正在现行教育体制下变成技能主义者的时候，当我们看到年轻一代正用功利判断代替价值判断的时候，当我们看到未成年人因不服管束而勒死亲母的报道的时候，我们难道还不能醒悟：我们这个社会多么缺少又多么需要美育和艺术的光芒。
当然，绝不是说游戏需求是低级的，可有可无的。恰恰相反，忽视和岐视人的正常游戏需求，不给人的游戏本能提供渲泻和表现的渠道，其结果就是扼杀民族的活力，使生命早衰，使心灵枯萎。看看那些像成人一样的孩子，看看成人世界里那些争斗、绞杀、算计吧，这将使我们想起那种只有政治而没有生活，只有说教而没有快乐的日子，使我们难忘这样一种同样深刻的历史教训。
问题在于，正如为了保持人体健康机能的科学营养配方，要求各种功能的食物合理搭配，不可偏废。同样，为保持人的精神世界的健康，也需要使人的认知、审美和游戏需求保持一种良性的精神生态平衡。
不可偏食的道理人人都懂，但在电视综艺节目领域有时却行不通。不是吗？有的采取极端的反游戏态度，致使认知和审美类节目向说教和滥情方向发展；有的采取极端的反认知和审美的态度，致使娱乐游戏节目大步向低智和寡情的方向迈进——这就是电视综艺节目两种方向相反而实质则一的不良倾向。
导致这种变异的审美心态的原因很复杂，可以看作是对传统文化形态的一种反叛。而我们目前有些电视娱乐节目文化品位出现衰变并颇受欢迎，也从一个侧面反映出对传统的“德行文化”的分离。
九
还有一个问题与营养或功能搭配是否合理无关，而是食物不新鲜、有异味。其原因就是人们常说的电视人的素质问题。
所谓素质问题，就是电视人有没有相应的理论、知识、能力和修养、风度、技巧去把握和表现特定节目的问题。比如说，认知类综艺节目要求主创人员具有广博的知识积累，对知识和传播知识的热情以及一种可信的、优雅的风度；艺术类综艺节目要求主创人员具有较强的艺术感受力、敏感而丰富的内心世界以及艺术的表达能力；娱乐类综艺节目要求主创人员具有孩子般天然、美好、快乐的天性，无拘无束、忘情投入的性格以及视人人为朋友的亲和力。
但实际上呢？我们在电视屏幕上看到，有的认知类综艺节目在被测嘉宾或观众头上悬起一个装满灰浆的大桶；有的艺术类综艺节目正在变成政策和法律条文图解或企业软广告；有的——不，不是有的，而是大部分游戏娱乐类综艺节目都以重奖招徕观众——游戏和快乐的本质是反功利的，重奖则使快乐变为沉重，使游戏变成博彩。难道电视希望我们以赌博的心态跨世纪吗？
在这里，我们看到了一些幕后编导的素质。至于台前的主持人，至少目前的大多数综艺节目主持人，基本上处于“前性格”阶段。也就是说，除了面孔以外，没有与节目相应的性格、素养和台风、语言表达等这些内在的识别特征，而外在的识别标记则大有一体化趋势：身着乱装，发型直立或蓬乱，一付港台腔。最为一体化的主持人现象是：对节目，把不认真当作松弛；对嘉宾和观众，把轻慢的调笑当作交流。
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